冬至，还是忍不住会想起这首歌和这个人

今日冬至。说冬至大如年，也是有亲人离去之后才更有感受，而冬至吃饺子，更是来了北京才知道的事了。20年前的这首歌，让这两个字印象更深了。

筠子，这个名字，应该那个时候听歌的人还是有印象的。尤其是听着90年代内陆校园民谣长大的一代，在2000年听到筠子的这些歌，还是有些激动的。简单的民谣也随着时间的推移在形式上有些复杂了，但好在内核的恣情随性和多愁善感还在。

也有人把筠子这些歌归为摇滚，不知道是从形式还是从态度出发的。不过也无所谓了，对于我这样的听众而言，好听就行了。

这也是筠子唯一一张专辑，《春分·立秋·冬至》，十首歌都是精品，尤其是这三首以节气为题的主打歌更是成为经典。

四立二分二至，是古人留给今人智慧的结晶，观乎天文以察时变，四季因此分明。但人心的四季呢？观乎人文才能以化成天下，但人心的规律却是难以掌握。没有一个冬天不会过去，没有一个春天不会到来。既然这么说，无非就是因为冬天总是显得这么漫长，而春天又总是感觉短暂。

《春分》《立秋》《冬至》三首歌，三个季节，筠子也唱出三种心情。春天的奔放和惜春的不舍，秋天的寂寥和悲秋的迷惘，都是歌景人情的契合。

“让我唱，让我忘，让我在白发还没苍苍时流浪。”特别喜欢《春分》《立秋》这样的歌词，“于是有时疯狂，有时迷惘，有时唱，总要有些随风，有些入梦，有些长留在心中。”

但这三首歌既各自成章，又相互连贯。前两首歌更像是为第三首《冬至》情感崩溃宣泄的铺垫。

为什么天上有月亮

为什么地上有远方

为什么眼睛有泪光

看得天地之间一片白茫茫

为什么四季要歌唱

为什么我们要成长

为什么有那么多墙

所有漫长的路越走越漫长，漫长

《冬至》最击人心的自然是这一连串的问句。三首歌都在昂音上做韵，尤其是适合《冬至》的高潮这段撕心裂肺的呐喊。是啊，为什么冬天越过越长？

筠子这张专辑发行于2000年的春天，但她没等到那年冬天，而是在秋天的某一日选择了极端方式离去，生命停格在27岁。不知道是从哪一天开始，她的生命只有无尽寒冬，冷得让她无法在人间忍受，漫长得让她看不到春天来临的希望。

但这张准备了三年的专辑足以让人记住她。97年就有一首小柯为她创作的《一起做吧》打开了一些知名度。但世纪之交的流行歌坛已冷却了前几年的热度，筠子并没有太多机会继续施展。

而一个经过了校园民谣辉煌的音乐人在偶然机会听到这首《一起做吧》之后，被这一把好嗓音倾慕。于是开始为她创作，为她拉资源，为她找唱片公司。筠子和这个叫高晓松的人，在一起的工作过程中也开始走近。

《春分》《立秋》《冬至》三首歌的词都是高晓松的创作，除了《春分》的曲是朴树，其余两首的作曲也是高晓松。那些年依然磅礴的才气和筠子完美的演绎造就了经典，后面发生的事情更给经典笼罩了悲剧色彩。

除了这三首，高晓松还有一首包办词曲的《天涯相随》和他作词、小柯作曲的《玫瑰花蕾》。在音乐创作才华方面，也是高最后一次迸发了。

专辑里还有峦树、李小龙、朴树、沈庆等一众当时内陆音乐精英的支撑，打造出这样一张精品。当然还有一个后来成为“半壁江山”的音乐人，也是在筠子生命最后阶段介入比较多的一个。

就是这首《青春》的词曲汪峰了。也是专辑里三首以节气为题的歌之外最为人知的一首。

后来汪峰也自己唱过这首歌，回忆自己的青春，也回忆曾在青春时遇到那个人。

只是作品人品很难相提并论，传言人言也难辨。但确实是一个人很快和一个认识几天的人就闪婚，另一个人还是回到了没撇清的旧爱身边，留下的都是筠子。

这首歌据说是汪峰为她写的歌，不是筠子离世之后，而是在一起的时候，歌中有很多承诺，而这正是源于有更多不安。

而这首则是高晓松写给她的了，但不是写给她一个人的，包括其他随风而逝的生命。

另外还有一首歌就是十年后，汪峰突然想起这个人，以及她的歌，写下的《当我想你的时候》。

至少有十年不曾流泪

至少有十首歌给我安慰

今天再听起筠子的这十首歌，不过还是希望冬天不要这么漫长。