从“她”到“她们”，爱奇艺《了不起的女孩》再立女性题材新标杆

撰 文丨艾   杰

编 辑丨郑   文

文娱价值官解读：

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2020年，国剧创作势不可挡进入“女性剧”爆发阶段，“她表达”成为竞争利器，而最终精准切入女性心理需求的作品，才有获得市场赞誉的可能。

最近，价值官追看爱奇艺自制剧《了不起的女孩》后发现，这部剧难得跳出了家庭和婚姻的窠臼，多视角“全景式”传递出当下真实的女性境遇、为女性发声。当大女主剧和都市爽剧的潮流远去，“她题材”创作或许将从这部剧开始迈入进阶期：通过引发女性共情的剧情，向不同圈层多维触达并探索女性的社会价值和意义，关照每一类个体的所喜所悲、所知所望。

被“爆款公式”固化的女性模块剧

本世纪初，美国未来学家约翰·奈斯比特曾预言，21世纪将会是一个“她”的世纪，这个预言最终变成了现实，女性已经成为当下社会消费的主导力量。在文娱领域，“得女性者得市场”的趋势也越来越明显，自然而然的，聚焦女性题材的影视剧数量也在激增。

客观来讲，当一部作品被打上“女性剧”标签时，观众对它的期待往往会更高，这也正是女性题材作品往往面临更高要求的原因，单纯的“爽剧”和普通的“婚恋”故事显然不够。价值官在调查中也发现，观众越来越渴望真正做出女性视角、女性立场，给予女性声音足够释放和表达空间的作品。

 

针对这种现实矛盾，爱奇艺于不久前上线了一部反套路的女性剧——《了不起的女孩》，比起常见的女性题材，该剧的最大亮点在于“多视角”切入女性生活，“全景式”交织出一幅当代都市女性工作、生活、情感图鉴。

对于女性剧而言，“全景式群像”概念虽然是一个新物种，但对于解决目前该题材的创作痛点与固化趋势却有着积极意义。

以往的女性剧，多围绕一位主要女性角色展开，但单人模式很难兼顾女性生活的方方面面，故事厚度与情感张力存在天然不足。群像模式通过描绘多个迥异的角色，可以展现不同的人生和更广阔的生活面。同时，这些角色性格、身份乃至成长过程的差异性又能在互动中产生碰撞与话题，让思考和讨论延续。

在“群像”的基础上，“全景式”叙事又尽可能保证了每个女性角色的独立性和完整性，用真实触达观众内心。以职场、友谊、恋情为维度，爱奇艺自制剧《了不起的女孩》全面展现了当代女性的百态人生，以此折射出社会各个层面的不同价值观，让女性剧从心理层面的共鸣向社会层面的共鸣进阶。

从“工具人”到“独立人”

《了不起的女孩》一开场，价值官就深感“真实”二字。作为前杂志编辑，剧中《生活家》杂志即将关门前，陆可（李一桐饰）竭力挽回杂志社所经历的思想斗争，本人都曾经历过。而沈思怡（金晨饰）想再给传统媒体添一抹“夕阳红”的勇气，则是所有纸媒人的梦想。

沿着这种真实基调，《了不起的女孩》在人物塑造与主角关系上下了硬功夫，当很多女性剧习惯于用对立人物强行制造各种冲突时，该剧却有点反其道而行之。主要女性角色：陆可、沈思怡、关玥（陈昊蓝饰）出人意料的“和谐”，但这种“平静”背后，是在用平视细腻的视角，更深入地向内探知女性的成长之路与情感世界。

陆可投射的是职场里的主流女性群体，平常但又不甘于平凡，斗志昂扬却总差了那么一点运气。沈思怡则是职场金字塔尖上精英女性的代表，冷静理智，处理各种问题游刃有余。对于大多数观众而言，这样两位主角暗喻着“现实的本我”与“理想的本我”，陆可像极了奋斗中的你我，沈思怡则代表着自己幻想中的“成长方向”。

因为自身能力和性格原因，陆可需要用更坚定的决断去面对职场难题和他人关系，实现自我进步。而看似强大的沈思怡也有不为人知的脆弱一面，成长过程中缺失的温情和安全感始终在隐隐困扰她的人生。在这样多层次的性格诠释与颇具张力的精神碰撞中，剧中人物的行为动机始终建立在合理的逻辑真实性上，不再是为热搜和社交媒体传播量身定制的“工具人”。

与此同时，该剧对两位女主友情的呈现也颇具亮点，在此之前，都市女性间那种微妙稀缺的友谊在影视剧中很少有平实化的诠释，不是歇斯底里的反目成仇，就是傻白甜的掏心掏肺。这一次，有着不同社会地位、身份、信仰乃至三观的沈思怡和陆可冰释前嫌，在误会解开后携手度过难关，为了闺蜜的事情第一时间奔赴“战场”，陪伴在彼此左右，延绵的友谊给予两人巨大的能量，这样的关系让人心生共鸣，更让人为之向往。

情感表现方面，之前不少女性剧都陷入一个怪圈：女主的危机与挑战往往来自于男性的沉沦与坠落，但女性题材并不意味着对男性角色的“污名化”，这无形中也可能造成男女群体之间的割裂与对立。相反，只有当剧中的男性角色足够真实时，平等的人物逻辑才能滋生更多的讨论空间。

在这一点上，《了不起的女孩》同样有突破，陆可和男友之间的问题是一步步累积发酵的，根源来自两人性格的内在矛盾，这一部分剧情节奏很快但是叙事逻辑线非常清晰。沈思怡和姚远（张超饰）之间的分歧也是一样，大家对“不走心”的定位不一样，姚远的自负和沈思怡未被认真对待的伤痕最终导致了他们的分开。没有典型的“渣男”角色，也没有烂俗的出轨戏码，感情走向取决于人物内在的性格矛盾与碰撞，虽然遗憾，但或许这就是现实的无奈与成长的代价吧。

和陆可沈思怡一样，今年口碑不错的几部女性剧，大多成功于前期“人设”。《怪你过分美丽》对莫向晚的角色塑造，真正展现了女性重建自我的主体精神，所有行为逻辑符合职业规范，以至于很多观众看完剧都称赞“终于看到了这样一个独立、有主见、有魄力且不浮夸的现代职业女性角色”。《二十不惑》里四个女孩新鸟各投林，没有一个是完美的，有不同的个性与脆弱，也有各自的成长和变化。

某种意义上而言，女性群像剧其实是在为新时代女性著书立传，而那些缺乏现实根基与行为逻辑的符号化角色显然无法承担这样的重任。女性剧的突围，必须建立在女主从“工具人”到“独立人”的转变之上，从职场、社会、友谊等更多维度去观察审视她们的成长，塑造有血有肉的个体。

直面成长阵痛，探索破解密码

对多样女性角色的呈现，既代表着多元包容的价值观，也是对女性世界的一种重新定义。当然，优秀的女性剧不会止步于人物的塑造，而是在此基础上尝试从家庭私领域走向社会公领域，在不同维度向内探寻女性成长与生活的种种现实问题。

在《了不起的女孩》里，观众能看到在传统媒体向新媒体转型的时代节点中，女性如何面对职业变化带来的压力，通过两位女性不同生活态度与爱情观的碰撞，探究新时代的女性如何自洽于世界并坚定成长。《他其实没有那么爱你》为我们呈现了四位都市新女性的情感困惑，她们的个人经历与感情状态，共同展现了现代人处理爱情的狼狈。《二十不惑》则以四个刚出大学校园的95后在学习、工作和情感方面遇到的问题，来反映“后浪们”的困惑与成长。

可以看出，这些剧让女性剧的叙事背景和视野变得更加开阔，通过不断挖掘，爱奇艺将女性题材拓展到更广维度，涉及大到价值观、婚姻观、职场文化，小到饭桌文化、交友文化等领域。在为“她题材”的影视创作方向开拓新思路同时，爱奇艺也希望从女性视角出发，对时代、对生活、对人性进行更细致入微的深刻洞察。

此外，在直面问题和痛点的同时，这些剧也尝试从人文关切的角度给出解决之道，让观众得以思考共情，获得力量和滋养。

《了不起的女孩》中，陆可沈思怡性格中的弱点，各自面临的困扰最终在友情的共振下在某种程度上得到了化解，两人相互成就、协同作战的案例，是这个时代女性获得自由、化解危机的可循之径。

在女性题材剧成为风口的当下，如何契合女性审美、抓牢女性受众，成为各平台内容能否“破圈”的关键，从上面案例可以看出，通过对女性境遇深切关照并给出反思与破解之道，爱奇艺另辟蹊径，为女性题材类型化探索和价值观表达提供了新切口。

虽然这些剧涉及的主题与圈层各有不同，《二十不惑》、《了不起的女孩》注重女性成长，《怪你过分美丽》侧重精神独立，《他其实没有那么爱你》则把重心放在了情感选择上，但其核心方法论却相当一致，爱奇艺希望从女性角色塑造、女性本身的成长和情感关系、新时代女性价值观三个维度为女性剧革新，积累创作经验，为国内市场同类题材树立精品标杆。

在爱奇艺不间断的原创探索中，我们也看到，女性题材的潜力和能量是巨大的，通过创新不仅可以发掘女性相关的社会话题，为普通女性著书立传，同时也能触类旁通，为现实题材的创作开阔思路，在格局和深度方面做进一步拓展。

结语

2020年即将过去，价值官也想借此文感谢身边的每位女性，在今年突如其来的疫情中，她们或无畏于凶险与病毒决战，或恪守工作一线兢兢业业，或悉心照料家人当好后勤兵……无论身处哪个位置，她们都在以女性特有的温柔与坚强直面困难，陪伴我们度过了不寻常的一年。

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