古今诗词抄袭
转自：中国老卡的博客
楔 子 看你会抄不会抄
第 一 式 月移花影约重来
第 二 式 一帘新雨杏花寒
第 三 式 占尽风情向小园
第 四 式 云在青山月在天
第 五 式 自锄明月种梅花
第 六 式 西风白发三千丈
第 七 式 赢得青楼薄幸名
第 八 式 还著人间比梦间
第 九 式 悲生万里一杯中
第 十 式 良辰美景奈何天
第十一式 无可奈何花落去
第十二式 床前明月心思绝
第十三式 多情却被无情恼
第十四式 隔千里兮共明月
第十五式 零落成泥碾作尘
第十六式 人面桃花相映红
第十七式 江湖夜雨十年灯
第十八式 天若有情天亦老
结 语 世间多个诗人好
楔子 看你会抄不会抄
“天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”所谓抄，说的好听是借、借用，甚至脱化、化用；说的不好听就是偷，就是剽窃，就是“文屠”、“文抄公”。不管说的好听不好听，关键在于会抄不会抄，会偷不会偷。古今诗人词家擅抄善偷者不乏其人。
公元二十一世纪第一个年末，诗词惯偷老卡于辞旧迎新之际炮制“偷取大法八式”，时隔十年，演变十八式，易名“抄袭大法”，兹举历来文抄公案，参证古今偷取技法，并利用“五一”三天不劳动机会，推介出去，再博一笑。只是为了省事，其“抄”或“借”或“偷”之类引号一概省略，万望同人切莫因此滋事生非。倘若因此闲谈而有增才思、有助创作，则笔者之心期实现矣。
正可谓：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会诌。”换个说法更是：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会偷。”诌也罢，偷也罢，还是抄也罢，只要心术正、笔法精，未尝不是好事。换言之，读的作品多了，往往因赏其词、爱其句，或赏其情、爱其意，一旦自己下笔，便有意无意地承借脱化他人佳句，也是一种作法。总之，自己肚中有多少墨水、有多少诗词，创作中又怎样熟练且巧妙地抄来、借来、偷来，才是硬道理，才见真功夫。
今“抄袭大法十八式”，融合各门各派自成一路。老卡向来没有门户之见，大伙儿想怎么着就怎么着吧。但，套用“少儿不宜”一说，郑重声明：
心术不正者，不宜！倘若偷学行骗伤了面子，概不负责。
功力不到者，慎学！倘若走火入魔毁了身子，概不同情。
介然不群者，勿笑！倘若喷饭掉牙花了银子，概不认账。
第 一 式 月移花影约重来
（ 小 抄 ）
遍读古人诗词作品，随处可见略施抄袭小技者。老卡孤陋寡闻，只能援引二三。
宋苏东坡见梨花盛开，便想起唐杜牧《初冬夜饮》二句：“砌下梨花一堆雪，明年谁倚此阑干。”在不伤事主情况下， 东坡先生轻悄悄摘取一株嫁接到自家东栏梨花上：“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”（与本案无关：东坡先生亦“花”痴也，此处飞“花”乱舞，难怪不甚清明。）
苏东坡这首《东栏梨花》诗，一作《东阑梨花》，故又有“惆怅东栏一枝雪”、“惆怅东阑一株雪”等多样版本。该诗是古今梨花诗最为著名的一首，新翻两句，风情别样，韵味尤足。及至元邵亨贞《清平乐》“一枝晴雪初干，几回惆怅东阑”词句，又是一番新意，这是邵就着东坡那株梨花继续嫁接而来的，好手段。
再如唐无名氏《长信宫》有句：“风引漏声过枕上，月移花影到窗前。”宋王安石便有了《夜直》：“金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏干。”宋李清照便有了《浣溪沙》：“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。”
小抄一式乃起手式，学好此式，小小手脚也能整出新意，整出精品。高手如此重视，新手更不可小觑。
老卡欲从本起手式开始结合每招每式，也晒晒今人抄袭公案，更有针对性讲讲今人抄袭技巧及得失，后寻思今人今作不便批评，也不敢批评，只好拿自己开涮了。唯此，别无其他任何用意。
例如，老卡前些年《南乡一剪梅·赠唐佳先生》词云：“君意实难违，聊赠南乡一剪梅。我本剪裁糊弄辈，拙亦堪悲！巧亦堪悲！ 人事是终非，惹得狂名更自卑。自觉知行知乃可，舍你还谁？效你还谁？”该词“惹得狂名更自卑”一句，就是由唐佳“惹得狂名亦自豪”小抄而来。唐先生字乃可，尤自豪，自卑老卡只好再抄《中庸》句相赠：“君子之道，譬如远行，必自迩；譬如登高，必自卑。”
第 二 式 一帘新雨杏花寒
（ 巧 抄 ）
南宋祁门人氏方岳方巨山在当时名声已经很大，他的诗是从江西派入手，又与江湖诗人相近，其田园风情短篇朴素圆润，历来为世人称道。尽管这样，他对抄袭大法仍津津乐道。
例如他的《农谣五首》之五：“漠漠余香着草花，森森柔绿长桑麻。池塘水满蛙成市，门巷春深燕作家。”这后两句尤见诗人用心和功夫。事实上，这后两句“得来全不费工夫”。
北宋彭城人氏陈师道陈后山早就在《春怀示邻里》写道：“断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。剩欲出门追语笑，却嫌归鬓着尘沙。风翻蛛网开三面，雷动蜂巢趁两衙。屡失南邻春事约，只今容有未开花。”
方的七绝同陈的七律，诗风极其相近，巨山后两句基本出自后山前两句，他俩同为“燕作家”，不管“门巷春深”深几许，也不管“老屋无僧”住何人，单单看那归来“作家”的小燕子，何其相似乃尔！胆大且巧抄者，巨山也。
又如他的《春寒》名句“客又不来春又老，一帘新雨杏花寒”，则出自唐代戴叔伦的《苏溪亭》。戴诗曰：“燕子不来春事晚，一汀烟雨杏花寒。”短短十四字居然相同八个字，后一句七个字居然相同五个字，不可不谓之巧也。
诚然，巧亦有度，过了，就会闹出笑话。再以方岳为例，他的《题八士图》“飞絮游丝芳草路，淡烟疏雨落花天”联句相当精美，如果再读读唐代诗人牟融《 陈使君山庄》二句“流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天”，不难看出，十四字中只是换了上联四个字。难怪不少人讥讽他“肿了半边脸”，难怪他羞得真象肿了脸，好长一段时间不敢见客。
任何招式都有其技巧，研习巧抄一式，更应循序渐进，进而熟能生巧。研习此式，还得把握其度，才不至于弄巧成拙。当年老卡刚学填词那阵，因特别喜欢北宋词人李之仪的《卜算子》，便也学着填作《长相思》。李词曰：“我往长江头 君往长江尾 日夜思君不见君，共饮长江水。 此水几时休？ 此恨何时已？ 只愿君心似我心，定不负相思意。”老卡词曰：“日也思，夜也思，日夜思君君可知？每天一首诗。 悔无期，恨无期，悔恨无期独力支。怎能惊吓妻。”这也是抄袭不巧妙，还闹出大大笑话。诚然，稍微知晓老卡当时际遇的，心中最为明白。
第 三式 占尽风情向小园
（ 大 抄 ）
梅妻鹤子宋代大诗人林逋的《山园小梅》可谓家喻户晓，诗曰：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”
完全可以说，林诗“疏影”、“暗香”这一联句，是大偷特抄五代南唐江为残句。根据所能查到的资料表明，江为曾留下“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”断句，一来由于这不是完整诗篇且无题，所以未能生成统一谐和的主题及意境；再则由于该联既写竹、又写桂，竹、桂二实写无法使人产生灵动的遐想，所以一直未能被世人称颂。于是，林逋便将该联每句只改动一字，由实词变成虚词，从既写竹、又写桂，变成独写梅，故使得山园小梅有了万般风情，这首诗境界也就“占尽风情”，这两句更成为千古绝唱。
此般手段当属大手笔、高境界！非熟练者，难得这等功力。
大抄勾当尤其要注意，千万不能把人家一锅抄了。唐吴兴人杨衡与符载、崔群、宋济等才子避难同隐庐山，结草堂于五老峰下，号“山中四友”，常以诗文琴酒相娱，杨衡曾吟有“一一鹤声飞上天”句，十分得意。有人盗其文而登第，杨衡因诣阙亦登第，二人见面，杨诘问：“'一一鹤声飞上天’在否？”盗文者答曰：“此句知兄最惜，不敢偷。”衡乃笑曰：“犹可恕也！”
逐渐掌握偷取大法的老卡，终于“相约1998”成功偷得“邀日月，钓春秋”六字，其启发主要来自李白“举杯邀明月”一句。诗仙能独“邀明月”，“对影成三人”，自我感觉有了点能耐的老卡便将日、月一并邀请了。干什么去？既然是《渔歌子》，当然是垂钓了。钓些什么？“钓春秋”呗。仅仅是钓春钓秋打发光阴？此等境界，见仁见智也。
第 四 式 云在青山月在天
（ 硬 抄 ）
据史料记载，有一“偷李李下”故事。唐代诗人李播在担任蕲州刺史时，有一同姓秀才前来投诗，李刺史一看，这位李秀才带来的诗都是自己二十年前赶考时所写，竟然一字不差，只将属名改了。经询问，秀才倒也老实，说是他二十年前花一百钱在书肆里买的。李播不计前嫌招待秀才数日，临行又问他将去何处。将老实进行到底的李秀才告知是去表丈荆南节度使卢尚书那里，李播十分惊讶：卢尚书是我亲表丈啊，你到底何人？李秀才面红耳赤，匆忙逃离。没想到这位李秀才偷人家的诗也就罢了，居然连人家的亲戚也给偷来了，也许，在他二十来年的行骗中，还真把自己当成了李播。
另据《大唐新语》记载，李义府有诗四句：“镂月成歌扇，裁云作舞衣。自怜回雪影，好取洛川归。”同为唐人的张怀庆硬帮帮地搬了过来：“生情镂月成歌扇，出意裁云作舞衣。明镜自怜回雪影，时来好取洛川归。”世人皆讥讽张怀庆是“活剥王昌龄，生吞郭正一”。“生吞活剥”这一成语说的就是张怀庆，而“笑里藏刀”成语说的是李义府，真不知李宰相见到张县尉，还能不能笑得出来。
古人也有高手喜欢这样添加自己商标硬贴他人佳句上的，如：王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，对应李蓊佑的“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”；杜甫的“独当省署开文宛，兼泛沧浪学钓翁”，对应薛振的“省署开文宛，沧浪学钓翁”；白居易的“巫山夜足砧沙雨，泷下春多逆水风”，则对应杜甫的“夜足砧沙雨，春多逆水风”。
今人惯使此招的为数也不少。君请看：“人随本事心随意，云在青山月在天。感喟秋来春去也，孑然一梦笑中年。”该诗腰缠“春去”、“秋来”四字，出自淬剑池滴翠诗苑《临江仙·孑然一梦笑中年》起句：“春去梁巢飞燕，秋来梧树栖鸾。” 至于结句“孑然一梦笑中年”，更是原封不动偷取该词题目。仔细一看：该诗还顺手牵羊将五代十国南 唐国君李煜名句“流水落花春去也”偷了个半句。再仔细一看：该诗更转弯抹角地从三毛那里抄来“云在青山月在天”一整句。
这厮如此大胆硬抄，是否又一生吞活剥之张三或张二？其实，也怪不得这张姓无名人氏老卡。“云在青山月在天”极富禅意，曾经是紫阳真人诗中的结句，早被圆瑛大师硬抄到手也作为一诗结句，而且更为大胆。紫阳真人云：“有人问我蓬莱路，云在青山月在天。” 圆瑛大师亦云：“有人问我其中意，云在青山月在天。”之所以怪不得，还因为“人随本事心随意”之七绝，乃临屏现作，老卡只好挥刀欺身近前，不管遇到什么都砍切，砍切下来就粘贴，为迅速凑上二十八个字，粘贴成功就发出去了。
硬抄如出刀，招数见老就要挨他人之刀。老卡现身说法：初学者，此硬抄一招，最好不学，欲学者，切忌招数见老，一定留有余地以便于挪移回旋。
古今诗词抄袭（6）
第 五 式 自锄明月种梅花
（ 整 句 抄 ）
第 六 式 西风白发三千丈
（ 半 句 抄 ）
半句抄是比较高明的一种作法，古今诗人词家皆好此法。
大诗人李白在《秋浦歌》中写下“白发三千丈，缘愁似个长”，金末元初文坛盟主元好问看上前面五个字，便在《寄杨飞卿》中添加二字后得句：“西风白发三千丈，故国青山一万重”。这是十分成功的一次半句抄，生吞活剥张怀庆只能望“元”兴叹。
北宋卓越的文学家、史学家欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”一联，尽管也是采取半句抄法，也算比较成功，但对比唐朝诗人严珲原诗，似乎“泪眼”模糊，比不上原句阳光。严珲《惜花》诗曰：“春光冉冉归何处，更向花前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开。”
同代文人中也有相互半句抄的，如欧阳修写出了“饱食杜门何所事，日长偏与睡相宜”，苏轼就来个“半脱纱巾落纨扇，日长惟有睡相宜”。再如牟融唱出“醉后不知明月上，狂歌直到夜深回”，陆龟蒙则吟诵着“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”。
东晋女诗人谢道蕴咏雪一句“未若柳絮因风起”，更引起不少人青睐。北宋时期著名政治家、史学家、散文家司马光居然在夏天还写道：“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。”一个是描写冬雪，一个是描写夏葵，季节完全不一样；一个是脱口而出，仅此一句来应对，一个是触景生情，借此一句来发挥。砸缸神童化用咏絮才女之句，倒也十分成功。
去年十月间，惯偷老卡手痒痒中《临屏急就和赠 谈正衡君》也偷了白居易半句。“共怜筋力犹堪在，上到栖灵第九层。”这是白居易《与梦得同登栖灵塔》诗句。老卡急就篇顾不上许多，稍稍改头换面狠敲个“确定”将四句发了出去：“得挹高秋谈笑篇，三分醉意一蔫绵。互怜筋力堪为健，再上层楼会众仙。”（附谈正衡赠诗：“得意秋风丹桂篇，持杯老卡两缠绵。因能醉饮高楼外，从此吾兄是谪仙！”）
可见，大凡半句抄较好的，多是结合上下句甚至全诗进行必要的衬托和缝补，使之改头换面与自己作品融为一体。初学者一定要记住这一点。
古今诗词抄袭（8）
第 七式 赢得青楼薄幸名
（ 拆 句 抄 ）
第 八 式 还著人间比梦间
（ 抄 名 句 ）
古人云：名句千古，不能有二。由于名句太为人知晓，抄得不好，也就太被人指责。
史上有桩“偷唐赠李”公案。明代徐祯卿的诗风流潇洒，淡远空灵，当时就被誉为“无上妙品”。清朝诗人史夔深爱徐祯卿《简唐伯虎》“一床黄叶拥秋眠”句，一日有朋友前来索诗，史夔既要做人情，又不想花血本，便趁机把这一名句给做了，变成《赠 李解元鹗君》：“半床黄叶拥秋眠。”
大文人苏轼的文学作品中，类似这样的援引名句手法也是很多的，譬如《送春》诗中“梦里青春可得追，欲将诗名绊余晖”，源自杜甫《曲江》诗“何用浮名绊此身”句。由于苏公是反其意而抄之，同时做了点手脚，效果就大不一样。苏公把在政治上的失意，以一种文字的方式将其淡化，从而达到一种精神上的自我安慰。
黄庭坚与苏东坡亦师亦友，并称“苏黄”。苏在《韩仲勉子文》中写道：“何事晴窗来笔砚，一杯相属更从容。”黄在《和高仲本喜相见》中写道：“何日睛窗来笔砚，一尊相属要从容。”他俩年龄相差八岁，谁对谁的，并不重要，我们只要知道，这样的对抄名句，确实是一种手法，古人若此，今人何妨。
正如李白在《渡荆门送别》中以一句“山随平野阔，江入大荒流”，道出对仕途绝望、生活无着、孤独漂泊的凄凉感受，杜甫则在《旅夜书杯》中以一句“星垂平野阔，月涌大江流”，道出作者深深的怀念与惜别之情。他俩都是顶级大名人，写出来的都是名句，谁抄谁的，同样不重要。
唐韦应物诗云：“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。”太守能为此言者鲜矣。宋陆游诗曰：“身为野老已无责，路有流民终动心。”退士能 为此言，尤未之见也。
宋初九诗僧者淮南惠崇《塞上》云：“古戍生烟直，平沙落日迟。”这一联确是佳句，更从王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”套用而来。
老卡《套韩文公<遣兴>》一诗亦然，诗云：“怎敢一生都付酒，安能百计总思闲。虽忧世事兼身事，还著人间比梦间。”而韩愈的《游城南十六首遣兴》诗曰：“断送一生惟有酒，寻思百计不如闲。莫忧世事兼身事，须著人间比梦间。”老卡设“套”如何？相信研习本法者自有体会。一番体会后，相信多少也会了点怎样抄名人名句又为自己所用。
第 九式 悲生万里一杯中
（ 抄 冷 句 ）
抄冷句更是高明手法，只是辛苦些，要阅读并熟记大量作品，既包括名句，也包括冷句。
以唐诗为例，戴叔伦的《除夜宿石头驿》相当著名，诗云：“旅馆谁相问？寒灯独可亲。一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身。愁颜与衰鬓，明日又逢春。”该诗“一年将尽夜，万里未归人”更是千古传颂。须知这一名句得于前人一冷句，梁武帝早就有“一年漏将尽，万里人未归”在前。
被后人誉为“盛唐五言律第一”的《送李侍御赴安西》犹能说明问题。“行子对飞蓬，金鞭指铁骢。功名万里外，心事一杯中。虏障燕支北，秦城太白东。离魂莫惆怅，看取宝刀雄。”这是唐代著名边塞诗人高适写的，该诗之颔联极尽纵横捭阖之能事，首先由“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，借以表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势及辉煌的“功名”。紧接着却一笔收勒，回到离别筵席，这“一杯中”究竟包含了哪些“心事”，给人留下极大的思考空间。其实，这一开一阖句式，同样得自前人冷句，南北朝庾信也是早有“悲生万里外，恨起一杯中”在前。
庾信的 “悲生万里外，恨起一杯中”冷句，也曾被李白看上，诗仙在《江夏别宋之悌》中写道：“人分千里外，兴在一杯中。”
词家也不例外。北宋晏几道《临江仙》词曰：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”此二句早在当时就被誉为“千古不能有二”的名句。其实，这二句出自五代诗人翁宏的《春残》：“又是春残也，如何出翠帷？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪愁向夕，萧飒暮蝉辉。”因翁诗没啥名气，这二句被打入冷宫，经晏小山一字不改引用后，才得以解放。
再以上文提到的秦观《满庭芳》为例。“寒鸦千万点，流水绕孤村”一句本来就相当工对且典雅，由于这只是隋炀帝杨广的一首失题诗成句，一直未被世人熟知。通过少游一番冷处理，才得以同“山抹微云”一道出名。
上文提及的江西派代表作家陈师道，还喜欢在故纸堆里寻些现成材料入诗，居然赢得很多人的崇拜。如《除夜对酒赠少章》： “岁晚身何托？灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒略相同。”
单“发短愁催白，颜衰酒借红”两句，寓浓烈情感于奇妙构思之中，顿时引起轰动。有王直方诗话为证：“无已初出此联，大为诸公所称赞。”更有人将这一联捧得没边，断定陈师道是“以一联名世者”。倒是清代大才子纪晓岚有些主见，在《瀛奎律髓刊误》中强调，陈的整首诗“神力完足，斐然高唱，不但五六佳也。”纪大才子这么说，是因为看不惯前人老盯着这一句猛吹，并非看出了五、六两句有什么问题。直到当代《宋诗鉴赏辞典》，也没有看清这诗的真正来路，依旧一个劲地跟在别人屁股后面瞎吹捧。
事实上，陈师道这两句出自隋人尹式《别宋常侍》：“游人杜陵北，送客汉川东。无论去与住，俱是一飘蓬。秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。别有相思处，啼鸟杂夜风。”陈那一联，除上句点入一缕“愁”因而有别于原作外，下句仅挪动一下字词位置，暗里声明实为所“借”，居然瞒过那么多年那么多人。不过，有一高人看出了名堂，只是他同陈很要好，不忍心点破罢了。这位高人写了一首点化诗：“寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。”作为苏门弟子，陈师道当然懂得这诗言外之意，也承认这位朋友远比自己还会偷，但朋友没有明言，自己自然乐得糊涂了。这首点化诗，就是苏东坡的《纵笔》。
第 十 式 良辰美景奈何天
（ 抄 俗 句 ）
俗句不同于冷句。冷句，主要是指不被人注意的诗词语句，往往是相当精致优美的，如五代翁宏的“落花人独立，微雨燕双飞”。俗句，则是指平庸熟滥的句子，南宋诗论家、诗人严羽《沧浪诗话·诗法》：“学诗先除五俗：一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韵。”当代语言学家、文学家、文学批评史家郭绍虞校释引陶明濬《诗说杂记》：“俗句者何？沿袭剽窃，生吞活剥，似是而非，腐气满纸者是也。”严羽所言比较中肯，郭老所言未免有失偏颇。今无名人士所言又当怎样？老卡《归藏笔记》云：“语不在精美而在通透，词不在华丽而在贴切，情不在离奇而在朴实。诗词可用俗语、俗词，但不可写俗情。”“俗句俯拾皆是，点石成金，化俗为雅，诗词大道。”
东晋刘宋诗人谢灵运在《拟魏太子邺中集诗序》写道：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并。”到了明朝，剧作家汤显祖将其四者并到《牡丹亭》中：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”其词其句可谓平庸熟滥，虽难称为诗，但作为唱词还是很不错的。
王安石的《谢灵运》有一句相当漂亮，词曰：“平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。”这竟然得自于江上人家壁间一句：“一江春水碧揉蓝。”得来容易成句难，王公能若此，当为后人楷模。
“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。”这可是一副再熟不过的春联。老卡新作《庚寅迎春曲》云：“百年一遇此冰封，宇内苍茫几处红。韵合冬梅承阵雪，律回春谷拜青风。双休检点寻常事，三省羞惭尺寸功。岁月无私增即减，终穷南北复西东。”该诗虽然有点消沉，但承应命题以参加诗苑迎新活动，并抄袭俗语以抒发当时一种情怀，毕竟也是实实在在，何况一句“岁月无私增即减”反弹琵琶，其独到之处也算是得来不易。
第十一式 无可奈何花落去
（ 抄 自 家 ）
此招一向不被人注意。其实，自抄自家的，往往达到意想不到效果。
譬如，前文所述《读黄庭坚诗给女儿取名》：“鲁直气骨月分明，默忍二言尤透情。因爱浮沉忧乐句，女儿名字取诗鸣。”五、六年后作者觉得当时那几句意犹未尽，于是再用山谷情怀和诗鸣句意，写了《有感于为女儿取名》：“当年不识谶言灵，脱口吟来小女名。世事果真今应验，随时忧乐以诗鸣。”
再如，前文所述“人随本事心随意”一句，是作者得意之句。之所以得意，因为一直在意（这“在意”同诗中那“随意”是两码意思），早在十年前，作者的《辛巳元日试笔》结句就已经写道：“今日擒文主题失，半随本事半随缘。”可见，这“人随本事心随意”，不仅抄袭了“半随本事半随缘”之形，而且深化了自己一直耿耿于怀的那一情愫。与其说是情愫，不如说是情结。这种情愫的不断升华过程，其实就是一种情结的不断解决过程，但，永远无法解结。所以，作者在今年元旦淬剑池论坛盘点文章中写下：“随意，方随缘；随缘，方随意。”文章写好以后又将题目改成诗言：《随意文章如愿事》。
“家门口塘，知道深浅。”老卡也没什么东西，抄袭大法之传播，自然得以大家的东西来证明。
仍以上文提及的晏殊《浣溪沙》为例，全词：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”词中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句，工巧而浑成，流利而含蓄，尤其虚字对仗精警奇特，表现出词人的巧思深情，被后人誉为“天然奇遇”、千古绝对。晏元献自己更是得意非常，不嫌复用。
追究下去，他这得意二句最先见于他自己的七律《假中示判官张寺丞王校勘》一诗：“元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”只是原诗句不如该词句出名罢了。
第十二式 床前明月心思绝
（ 抄 数 家 ）
一诗一词作品中，容量也就那么大，接二连三抄他个好几家成句或半句，功夫非同一般。
清末诗人黄遵宪《夜起》：“正望鸡鸣天下白，又惊鹅击海东青。”上联下载唐李贺“雄鸡一唱天下白”，下联剪辑元杨允孚“弹出天鹅避海青”。单从联句来看，这两句确实不错，其抄法也很高明。殊不知，由唐代那时之听变为清代此时之望，尚可说的通，再由元代之“鹅避”变为清代之“鹅击”，则大错特错了。海东青，乃是世界上飞得最高和最快的鸟，人称“万鹰之神”，海东青原是天鹅天敌，只能“天鹅避海青”，“海东青”又怎能被“鹅击”呢？。难怪诗人自己也为之一“惊”。
如前述九僧释惠崇还有《访杨云卿淮上别墅》颌联，尤自负，联曰：“河分冈势断，春入烧痕青。”这两句分别来自唐司空曙、刘长卿句，且一字不落，所以另一九诗僧文兆便写下嘲笑诗一首戏赠：“河分冈势司空曙，春入烧痕刘长卿。不是师兄多犯古，古人诗句犯师兄。”
“问鲁为齐弱何年月，丘也幸，由之瑟。”南宋陈亮《贺新郎·酬辛幼安再用韵见寄》中这三句，竟然连抄三处：一是《左传·哀公十四年》“鲁为齐弱久矣”；二是《论语·述尔》“丘也幸，苟有过，人必知之”；三是《沦语·先进》“由之瑟，奚为于丘之门”。
这等手法用的比较娴熟的是清人吴梅村。请先看：“落拓江湖常载酒，十年重见云英。依然绰约掌上轻。灯前才一笑，偷解砑罗裙。 薄幸萧郎憔悴甚，此生终负卿卿。姑苏城外月黄昏。绿窗人去住，红粉泪纵横。”这是他的《临江仙》一词。再请看：“怜君无那是多情，枕上相看直到明。日照绿窗人长住，鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金阐断，白发应从玉寒生。为报花时少惆怅，此生终不负卿卿。”这是唐人油蔚的《赠别营妓卿卿》诗。看官不难看出吴词有三处拆抄了油诗，此乃小拆技法。如果再深究细看，也许看官还会想起上文一首诗：“落拓江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻，十年一觉扬州梦．赢得青楼薄幸名。”这是唐人杜牧的《遣怀》诗。由此看来，吴骏公接连抄了数家，其中一家还连抄数处，手段确实是高。
笔者前两年参与了李白诗歌中南陵的归属大讨论，并写下《李白出南陵感赋》：“从无产业古今称，堕谪凡尘太白星。执铗期归耽寨野，踏歌取醉震班廷。床前明月心思绝，身后浮名眼望轻。天子诏书何足论，诗仙一笑出南陵。”不难看出，该诗八句句句有来头，不妨说句句都是抄来的。
古今诗词抄袭（14）
第十四式 隔千里兮共明月
（ 抄 其 意 ）
抄其意，较之抄其形，难度大多了。
杜甫《美陂行》“少壮几时奈老何，向来衰乐何其多”一句，同汉刘彻《秋风辞》“少壮几时兮奈老何，欢乐极兮衰情多”一句，无论其形还是其意都极其相似。
两两相比，则不啻云泥之别，如李白的《将进酒》句：“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！”实是化自鲍照的《拟行路难》其六句：“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”诗仙水平之高、心思之敏、手段之巧，可见一斑。
宋人用典较之唐诗是有过之而无不及。如苏轼最为著名的《水调歌头》，首句“明月几时有？把酒问青天”，其意得自李白《把酒问月》诗句：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”“又恐琼楼玉宇”出处来自《大业拾遗记》：“瞿乾佑于江岸玩月，或谓此中何有？瞿笑曰：'可随我观之。’俄见月规半天，琼楼玉宇烂然。”千古名句“千里共婵娟”，则来自谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”凡此诸处皆是化其句、用其意。坡仙之手笔果然不凡，堪称巨擘耶！
李清照《醉花阴》名句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”其意，并非她自己原创，是化用前人成句而来。秦观《如梦命》有句：“依旧，依旧，人与绿杨具瘦。”程垓《摊破江城子》也有一句：“人瘦也，比梅花，瘦几分。”李清照高明之处是脱却秦词、程词之形，深化自己所要表达的意之境界，所以，她的《醉花阴》更形象生动，意境远远超出秦、程。
唐诗化意是宋词的最大特点，类似这样的例子枚不胜举，如：孟浩然云“看取莲花净，方知不染心”，苏东坡曰“花开浊水中，抱性一何洁”。后来，北宋学者周敦颐的散文《爱莲说》中“出淤泥而不染”一句，更使莲心香溢至今。
老卡亦爱莲之一叶一花，更喜于一叶一花中仰慕莲之和心佛光。所以，自打学了诗词开始写作了，第一篇作业便是借咏莲之意来写《浪淘沙》，词中有一句：“出水方知身洁净，本色如诗。”这一句虽然有点意思了，但神韵还是不及格。
第十五式 零落成泥碾作尘
（ 抄 其 韵 ）
好偷且善偷者，当在韵味上有其独到之处。说及抄其韵，清代小说家曹雪芹要算一个。
曹雪芹在中国长篇名著《红楼梦》中写下数百首诗词歌赋联对，无论是塑造典型形象，还是隐寓人物命运，每一作品都恰到好处地做到了神形兼备，且韵味十足。为了达到这一点，曹雪芹在《红楼梦》里写的诗词类作品，有许多就是从前人那儿化用而来。如：
《中秋夜大观园即景联句三十五韵》之结句：“寒塘渡鹤影，冷月葬诗魂。”史湘云和林黛玉击节称绝。该联句出自杜甫的《和裴迪登新津寺寄王侍郎》：“何恨倚山木，念诗秋叶黄。蝉声集古寺，鸟影渡寒塘。风物悲游子，登临忆侍郎。老夫贪佛日，随意宿僧房。”
《芙蓉女儿诔》是《红楼梦》全部诗词歌赋中篇幅最长的一篇，也是曹雪芹发挥文学才能最充分的一篇，其文如行云流水，变化自如而不离于法度，寄托遥深而不见于痕迹，师古人而又创新，寓沉痛却也幽默，深得前人雅韵，堪称杰出诗篇。
大诗人陆游的《卜算子·咏梅》更是名篇，一句“零落成泥碾作尘”折服历朝历代各个大家，就其韵味来讲，这一句与王安石《北陂杏花》诗中“绝胜南陌碾成尘”有异曲同工之妙。
好偷而又不谙其道的，算是清人沈莲溪了。先请看他的《南中春暮》一诗：“乾坤到处斗戈铤，风景南中尚俨然。燕子梨花三月雨，河豚柳絮一溪烟。暖浮士女湔裙水，晴泛儿孙上冢船。只有老怀难自慰，朝朝北望寸心悬。”不妨回到唐代再看看张泌的《洞庭阻风》一诗：“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。情多莫举伤春日，愁极兼无买酒钱。犹有渔人数家在，不成村落夕阳边。”张诗“青草”和“ 绿杨”皆实有其处，皆与洞庭相通，作为联句，工整对仗，也是千古名句，尤其一“扑”字，无人能及。沈莲溪本想下一场“三月雨”，将张泌的“一溪烟”韵味偷来，结果却给“燕子”、“梨花”、“河豚”、“柳絮”弄个四不像，可谓一溪三月徒相似，花草烟雨大不同。
惯偷老卡虽能小偷小摸，亦能偷其形、抄其意，欲超越形意之上偷得神韵，却无能为力，也就难再举例了。
第十六式 人面桃花相映红
（ 抄 其 神 ）
好偷且善偷者，必是超越形意之上且唱出天籁之音的神似专家。
大诗人李白的《独坐敬亭山》可谓是家喻户晓，诗曰：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，唯有敬亭山。”南宋爱国词人辛弃疾觉得老李后两句很有点意思，于是在“一日独坐停云，水色山声，竞来相娱”时，就一边用其意、一边化其神大贺特贺新郎了：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是；情与貌，略相似。”就连这篇《贺新郎》首句“甚矣吾衰矣”，也是拆用《论语·述而》孔子语：“甚矣，吾衰也！久矣吾不复梦见周公。”其结句“知我者，二三子”，还是孔老夫子的话：“非我也，夫二三子也。”再细细品味稼轩该词，可以说是句句用典，通篇传神。
李清照的《一剪梅》在神似上最为出色，该词有一句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”是历来为人称道的佳句，殊不知这几句却源于范仲淹《御街行》：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”李清照通过剪刀一剪，将前人成句化意为一种新意，使之成为一种新的意境，远远超过原文所表达的境界范围。
前文已经交代过秦少游的《满庭芳》，若将元人马致远的《天净沙》同这调《满庭芳》做一比较，我们还可发现，《天净沙》也是在《满庭芳》基础上，狠抄了一把。《天净沙》立此存照：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”
通篇传神之作应该是唐崔护的《题都城南庄》，诗云：“去年今日此门中，人面桃花相映红；人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”综观全诗，率真自然，无一艰涩字眼，读来琅琅上口，如果不是有这首《题都城南庄》传世，相信崔护的名字将不为后人所知。“桃花”在古人眼中，一向是妖娆的轻狂之物，不知是否源于杜甫《漫兴》的一句诗：“轻薄桃花逐水流”？而“春风”一向象征多情，这里也不知是否受了南朝乐府民歌《子夜四时歌》之“春歌二十首”的影响？《子夜四时歌》关于春风的句子有：“春风动春心，流目瞩山林”、“春风复多情，吹我罗裳开”、“自从别欢后，叹音不绝响。黄檗向春生，苦心随日长”，等等。
有必要再交代几件诗作。与崔护同时代的刘方平有《春怨》传世：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”如果说崔护受了刘方平影响，那崔护诗又岂止神似刘方平。至于后来的李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”这又是否受了崔护的影响？还有欧阳修的《生查子》词：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。”是否也受了崔护的影响？尽管不得而知，就其神似而言，这一诗一词堪称力作。
老卡喜欢本事诗，曾在《本事考》一文的结尾不无感慨地说道：“要说好，崔护的'人面桃花’当真了得！”因此方有“桃花缘”本事、“桃花运”词汇矣。
第十七式 江湖夜雨十年灯
（ 会抄还得会辩）
同李商隐并称为“小李杜”的杜牧，因其作品多，风格变化多，自然也少不了抄袭行径。比如他的《山行》诗句：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。”
这后一句，可是小杜的千古绝唱。杜牧他自己对这一句也颇为自许，曾经对朋友说：“人但知'红’叶可人，殊不识'白云深处’之神也！……此七字仿佛得之梦中耳！”
须知，杜牧这番解释是有缘由的。因为，他这一名句有其出处。唐代著名诗人刘长卿《上巳日越中泛舟若耶溪》诗中有一联：“旧浦晚来移渡口，垂杨深处有人家。”小杜心虚，所以来了个解释，这是诗人一种幽默式自我解嘲，同王禹偁在儿子面前所辩解的什么“竟能与前贤暗合”如出一辙。
王禹偁被宋太宗贬职到商州任团练副使这一虚衔时，心情很忧郁，一日，读诗读到杜甫《绝句漫兴九首》：“手种桃李非无主，野老墙低还是家。恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。”老王眼睛为之一亮，便从老杜那剪了桃花两枝，再去掉些枝叶，嫁接到自己的桃树上：“两株桃杏映篱斜，装点商山副使家。何事春风容不得？和莺吹折数枝花。”次日，儿子小王看到该诗，问道：老爸，这后面两句怎么越看越象杜甫呀？老王故意放出一脸茫然：象杜甫？不可能的，偶和他从来没有打过交道哩！儿子又提醒：杜甫是唐朝人，他那诗我都读过，你老还是改一改吧。糊涂不好再装，王禹偁狡黠地一笑：偶诗竟能与前贤暗合，实在是高！老王狡辩后又脱口吟道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。”
从中可看出，王禹偁在儿子面前倚老卖老，拒不承认他在杜甫那里偷了诗句，杜牧则是怕有人揭穿老底，索性自己先说出来好封住他人嘴巴。都是一种辩解。
所以说，会抄了，还得会辩。这一辩术沿袭至今，更有不遗余力发扬光大者。
公元一九九六年，一 班主任老师在《新民晚报》上发表了一篇名叫《江湖夜雨十年灯》的文章，他在该文中说：有一次梦中得句啦！江湖夜雨十年灯，就那么一句，还挺有诗味儿的，醒来赶紧记了下来。心下尽管得意，但意识的深层怕与古人暗合，就查了资料，查来查去，最后认定古人没这么一句，于是便只好坦然地将其“版权”归于自己。这位班主任老师还说：打算以后凑成四句。
这位班主任老师“梦诗”文章一见报，即有人指其荒唐：黄庭坚的名句居然也敢抢！这位名气挺大的老师知道这些批评指责后，又将《江湖夜雨十年灯》登载到《为您服务报》上，还打了个补丁：“我实在不记得何时读过他（指黄庭坚）的诗，因确系自己梦中所浮现，故不避'梦窃’之嫌，仍抒自己的感怀。”至此也就算了，可是这位心武行文的“梦窃”者，还喋喋不休说道：“黄氏的话，是以'桃李春风一杯酒’与'江湖夜雨十年灯’配对的，我却愿将'江湖’一句作为上联，即下联于我，该是怎样的呢，看来只能再等巧梦了！”依不才老卡之见，似此黄冠刘戴，着实梦窃无比，幸亏这位先生不再是班主任，否则还不知怎么误人子弟。
古今诗词抄袭（19）
结 语 世间多个诗人好
金圣叹先生学贯古今，还是他说得有趣之极，他说：“抄书也可！令世间多个'文人’，少个'强盗’，不亦乐乎！”
老卡不学无术，在最后一绝招使出不抄大法，居然还是抄了“天若有情天亦老”一句。
此时，索性再将抄招进行到底：初学诗词写作者，为练笔计，多要经历模仿的过程，即便是死背死抄，有益无害。只要不把自己背死抄死，就好。
抄抄也可！令世间多个“诗人”，少个“强盗”，不亦乐乎！