从2013年到2021年，内娱初代流量小生的崛起和陨落
从2013年到2021年，七年的时间足以让人成长，也足以让时代变化，而我们都将是它的参与者和见证者。
内陆娱乐圈的快速发展，也基本集中在这光怪陆离的七年，从韩流到国风，从日漫到国漫，我们不仅做到了文化回归，还再次迎来了文化输出。
娱乐文化也许是人的生活中最无关紧要的一环，上到国家大事，下到繁忙的工作，哪一项都比吃瓜看戏重要的多，但不能否认的是，它是与生活最环环相扣，最无法分割的一环。
2009年，微博正式上线，它为我们的生活打开了一扇巨大的对外窗口，从此我们进入网络信息时代，迎来信息大爆炸。
2011年，几部国产剧成绩不错，在微博上引起狂热讨论，"流量明星"初生概念。
2013年， TFBOYS宣布出道，这是内娱首个养成系男团。
2014年，、鹿晗、黄子韬、张艺兴纷纷回国发展，无意中将搞韩女孩儿的阵地转移到国内。同年，李易峰、陈伟霆双双爆火，内娱饭圈文化在这一年快速成熟。
2015年，《捉妖记》上映，刷新和创造了200多项票房新纪录，井柏然取代柯震东，从寂寂无名成为20亿票房男主角。
2016年，《微微一笑很倾城》播出，杨洋清新的面容和挺拔的气质，收割无数少女心。
2016年的跨年夜，湖南卫视将所有炙手可热的男艺人们纳入囊中，他们并排走在一起的样子被戏称为"行走的微博热搜榜"。
从2013年到2016年，四大三小顶级流量初成型，属于内娱的小生时代来临了。
"流量"是2017年的年度流行词，它的出现得益于网络的迅速发展，让我们获取信息的同时，也将我们的每一次搜索检阅转化为收益。
从某种层面上说，是信息平台塑造了流量明星，又反过来让流量明星滋养平台，二者互相利用，互为养分，利益相关。
于是我们看到越来越多的明星借助于营销来打响名气，热搜上也经常会出现一些无关紧要的话题，XXX的礼服，XXX的眼泪，XXX好美好帅等等。
明星们也渐渐沉迷于虚拟世界营造出来的虚假繁荣，忘记了线上线下本来就是两个世界。
而信息的爆炸也使得网友快速成长，越来越对自己看到的东西产生怀疑，初代流量小生的快速陨落似乎是命中注定的事。
在2014年，统一饭圈女孩儿审美的还不是肖战，而是李易峰。
《古剑奇谭》之后，外界都在关注他的动向，仿佛他下一步接的戏，出席的每一场活动，都能引发娱乐圈动荡。
他不负众望，去《盗墓笔记》剧组吃了三个多月的土，跟他一起吃土的是杨洋。
《盗墓笔记》不算是错误的决定，时至今日来看，从外形和气质上最贴合吴邪的，依然是当年的李易峰，如果它不是作为《盗笔》系列的第一部，在剧本改编和审查制度上都没有做好功课的话。
让李易峰生病暴瘦也要努力拍好的《盗墓笔记》，最终成为一部烂片，留给观众的印象只有那句掷地有声的"上交国家"。
哦对了，还有杨洋中二魂爆发的斜刘海儿。
每位流量爆红的第一年必然是满满赞誉，随着他不断在网络中出现，观众的审美疲劳来的很快。
而没能在爆红后迅速累积资本，拿出下一部优质作品，就隐隐昭示着下坡路。
和李易峰、杨洋面临同样危机的是归国四子，回国后受徐静蕾力邀出演电影《有一个地方只有我们知道》，徐静蕾加王朔的配置听上去相当不错。
那也确实是很多人想拿也拿不到的资源，意味着有意接近京圈儿，而如果能被京圈儿力捧，至少给刚回国的自己找到了靠山。
可惜，电影开画豆瓣4.9，票房堪堪过2亿，这一仗输得很惨。
后来的《夏有乔木》比《致青春》好在哪里？《欧洲攻略》又比《西游.伏妖篇》好在哪里？频频现身烂片让迎来市场对小鲜肉的口诛笔伐，他以一人之力拉低了本就风霜惨淡的小鲜肉演技分。
鹿晗也不好过，鲜肉们似乎跟《盗墓笔记》杠上了，他演吴邪我也演吴邪，他演网剧我就拍电影，四大流量们其实在作品中都有一定联系，神奇般的命运指引将他们汇集在各种各样的烂片中。
这就导致了后来李易峰有心做出改变，《动物世界》和《心理罪》无论是电影的综合素质，还是李易峰的个人表现都堪称佳作，可观众被骗多了，不敢轻易领情。
直到2020年的《隐秘而伟大》才算翻身，鲜肉们似乎总要等到流量褪去后，才能被观众认真审视，鹿晗的《穿越火线》也是如此。
从2014年的崛起到2020年，也差不多到了初代流量们降温的时候。
放弃电影，开始拍电视剧了，鹿晗综艺比作品多，李易峰古偶正剧两手抓，杨洋进组某古偶剧。
2016年四大流量被捧上巅峰，却无法再次打破圈层，从2017-2018年间，TFBOYS逐渐长大，开始加入影视资源抢夺战，最不被看好的张艺兴反而脱颖，选秀重启，耽改频出。
各大榜单上早已不是他们的名字，而是变成了李现、肖战、王一博，易烊千玺。