没有内容支撑，《秘密访客》再豪华的盛宴依然会“凉”！
悬疑类型一向是商业片之心头爱，对于观众“期待视野”的充分调动可以非常容易地激发起观众的“爽”感，再加之一些合理的恐怖因素和社会现实的讽喻，对于大部分观众来说，总是节假日档期不会出错的选择，《秘密访客》也不例外。
全明星阵容+ip+国产片少见的家庭悬疑题材，却依然在五一档的商业片厮杀中沦落到了一个尴尬的位置。当然，不得不承认的是，本片依然是一次大胆的“用艺术片的叙事模式展开商业片”的电影实验。
没有访客，只有以家为名的牢笼！
“每个家庭都有秘密，我们的秘密就是家庭。”
《秘密访客》的这句宣传文案也是整个电影剧情最好的概括。某种程度上，《秘密访客》和《寄生虫》《缉魂》有共通点。三部电影都关注了阶级、霸凌等社会问题，只不过三部电影的着力点各有不同。《寄生虫》着眼于阶级的矛盾，企图用阶级讽喻作为熨斗将一切观众对于商业片的挑剔都熨平；《缉魂》则着眼于“爱”；而《秘密访客》的核心就是家庭，只不过这部电影中的家庭既是港湾，也是牢笼。
在电影伊始，观众们自然而然地认为段奕宏饰演的于困樵是标题中描述的“秘密访客”——以灾难的姿势“闯”入了这个幸福又体面的富人家庭，甚至“寄生地下”，制造一系列恐怖与悬疑事件。
可是当一切真相水落石出后，观众才恍然大悟——“访客竟是我自己”！因为整部电影最吊诡、恐怖的地方不在于视听语言，而是家庭的二元性。
家本身是温暖的港湾，这也是为什么郭富城饰演的汪先生本身就是原生家庭之牢笼的受害者，却又对“港湾”式的家庭具有迷之执念的原因。
汪先生这个角色和2018年卷福的英剧《梅尔罗斯》类似，二者都用物质的富有换取了独立的精神与安乐的灵魂，不同的是，在陷入自我怀疑的非难境地时，梅尔罗斯“豁豁自己”，
而更为残酷的汪先生则选择将伤害和禁锢转嫁给比自己更弱小的群体和阶级，即与朋友形婚甚至逼迫后者为自己代孕，在失去唯一的孩子后禁锢女性与穷人，甚至将其他无辜的孩子作为“工具人”维系自己对于“家”的幻象。
在这个《小偷家族》式的复杂家庭中，物质富足、儿女双全并不是最吊诡的幻象。最令人不寒而栗的反而是于困樵的存在。这个藏在地下室的男人，不仅是汪先生心中的沉疴的始作俑者，同时也是Roy在汪先生“理想”家庭中的位置对照。
当温暖的港湾变成了折磨人的炼狱和囚笼，也不难催生出冷漠、自私、恐惧、孤独的因子，《秘密访客》则借用了一场意外和寄居在地下的于困樵为切口，带领观众使用“访客”的视角，如同插入古法鲳鱼中的勺子一样，捅破以汪先生为首的虚伪“港湾式”家庭的最后一层窗户纸。
正是因为每一个观众都可以产生“代入感”，家庭式悬疑剧的“后劲”总是大于其他题材，令人欣喜的是，去年夏天《隐秘的角落》再加之《秘密访客》，这种类型的悬疑片已成为了同质化商业电影市场上的一股“清流”。
悬疑之外，《秘密访客》还带来了什么？
如果以实验戏剧的角度来看，《秘密访客》还不算是一部失败之作。首先在主题方面，除了前文提到的阶级议题，形婚、深柜、代孕等敏感话题也在本片中被触及，尽管被镜头语言埋藏在了台词中成为了暗线与符号，但是其对“阴暗的角落”的管窥与关照依然是一次“破线”与进步。
此外，整部电影都使用了艺术电影常用的镜头语言、美术和调性。无论是“整个屋子都是Roy的摄影作品”对于暗线的隐喻和阴郁气氛的渲染，还是通过菜品、台词对中国式家庭“饭桌文化”的一言以蔽之，以及旋转楼梯、镜子、地下室、江河桥等典型悬疑片中常见的元素，配合古典音乐得以渲染出国产片中少有的恐怖视听的氛围，非常具有观赏性。
只可惜，从多数观众的反馈以及整部电影叙事的流畅性和故事的完成度来看，用艺术片的叙事手法与调性和悬疑片之间的同步率与适配度仍需打磨，电影部分具有艺术性和观赏性的分镜、镜头语言显然已经影响了叙事的完整性和信息的流畅表达。
除了悬疑，本片的女性主义视角和“全员恶人”的设定亦可圈可点。许玮甯饰演的汪太太并不是银幕上常见的贤良温润的圣女形象，她的神经质以及对于自由的追求一定程度上作为一抹白色的月光，平衡了悬疑气氛的压抑感，其自我意识的觉醒也一定程度可以戳中观众的“爽点”。
而张子枫饰演的楚瞳则符合了她一贯“暗黑萝莉”的形象，与荣梓杉饰演的楚祺的对手戏总让人有一种梦回《我的姐姐》的既视感。两个孩子就像是墙角两颗疯狂生长的野草，对为数不多的“爱”的养分疯狂汲取，到头来却发现依赖又恐惧的“家庭”竟然也是被谎言和物质堆积起来的空壳。
与真相相比，独属于少年的对于梦想的烦恼竟然显得如此渺小，更可怕的是相似的家庭厄运也会随着环境影响下一代，所以楚瞳最后的一刀反击，也是同亲代的黑暗进行了断。尽管故事被扭向了“大团圆”的结局，其影响力和“后劲”也会因为楚曈的一刀延续。
票房口碑双乏力，差在预设的门槛与格局！
全明星的演出阵容，名导操刀、悬疑题材，就算遇到了“2021最拥挤五一档”这个不怎么顺利的时机也不会沦为炮灰，然而事实是截止目前，《秘密访客》依然在五一档中呈现疲软态势。
或许在高预期和“预告骗”的加持之下，就算实验已经足够四平八稳，也依然不会获得正向的反馈，宛如一道没有放什么作料的蒸鲳鱼，食之无味，弃之可惜，无功无过也会变成罪过。
当然，导致《秘密访客》不甚如意的主要原因仍然是电影内容本身。首先，电影的多层次隐喻和铺陈但未完全展开的故事线就已经为影片预设了观影门槛。
尤其在电影前期，五个人物以及其身后呈倍数的故事线外加阴暗的主色调、慢节奏的叙事和破碎、多景别跳切的剪辑容易让观众昏昏欲睡，而在电影后期，层层重要的反转则主要通过非线性剪辑以及警察的几句拷问，饭桌上的几句台词呈现，电影结构的“头重脚轻”使得本应重磅的反转沦为了“就这？”的疑惑，宛如一拳打在了棉花上，令人心生惆怅。
整体来说，还是电影的格局小了，无论是家庭二元性的主命题，还是一系列社会问题，甚至是女性主题的复仇话题都没有被讲好，电影最大胆的选题创新反而被叙事、人设关系等技术原因冲淡，反而不敢真正面对“秘密”与真相。
故事线铺陈多了，却不会讲故事，或是说不会在有限的框架里最大程度发挥出故事的内核，也就要开始面临“贪多嚼不烂”的窘境，再精致的满汉全席，也要沦为残羹冷炙。
在这个有些拥挤的五一档，《秘密访客》本可以和《悬崖之上》一并凭借题材和全明星阵容在爆米花电影中脱颖而出，然而略显冗杂的叙事和非线性、混淆视听的剪辑冲散了电影对于“家”的隐喻的反差性与生动性。
可以看出，导演拼命地想为这部商业电影赋予艺术内涵，只可惜由于电影篇幅的限制和略粗拙的悬疑逻辑，使得演员、剧本、美术均“顶配”的《秘密访客》陷入了“两头不靠”的尴尬境地，《秘密访客》真的变成了一团剪不断理还乱的秘密。