20210505

《上下五千年》164

４０　纸上谈兵的赵括

公元前２６２年，秦昭襄王派大将白起进攻韩国，占领了野王（今河南沁阳）。截断了上党郡（治所在今山西长治）和韩都的联系，上党形势危急。上党的韩军将领不愿意投降秦国，打发使者带着地图把上党献给赵国。

赵孝成王（赵惠文王的儿子）派军队接收了上党。过了两年，秦国又派王龁（音ｈé）围住上党。

赵孝成王听到消息，连忙派廉颇率领二十多万大军去救上党。他们才到长平（今山西高平县西北），上党已经被秦军攻占了。

王龁还想向长平进攻。廉颇连忙守住阵地，叫兵士们修筑堡垒，深挖壕沟，跟远来的秦军对峙，准备作长期抵抗的打算。

王龁几次三番向赵军挑战，廉颇说什么也不跟他们交战。王龁想不出什么法子，只好派人回报秦昭襄王，说：“廉颇是个富有经验的老将，不轻易出来交战。我军老远到这儿，长期下去，就怕粮草接济不上，怎么好呢？”

西江夜行

[ 唐 ]  张九龄

遥夜人何在，澄潭月里行。

悠悠天宇旷，切切故乡情。

外物寂无扰，中流澹自清。

念归林叶换，愁坐露华生。

犹有汀洲鹤，宵分乍一鸣。

这是一首写景抒情诗，描绘了一副美丽的西江明月夜景，抒发了作者对故乡的思念。

诗的开头“遥夜人何在，澄潭月里行”，写作者在夜里出行，夜色清新，天高月明。描绘出了一副清新明亮的夜景，给全诗定了基本风格。“悠悠天宇旷，切切故乡情”表达了作者的思乡之情，用天宇和故乡对比，突出了作者对故乡的思念心切。

“外物寂无扰，中流澹自清”描写了周围的环境寂静无扰，水面清澈透明，从另一个侧面突出了作者自身品格的高尚。“念归林叶换，愁坐露华生”又写到思乡之情，多少春去秋来，作者在如此寂静的夜里独坐，寒露渐生，打湿了他的衣衫。“犹有汀洲鹤，宵分乍一鸣”是说，忽然听到水中沙洲上的鹤鸣声，打断了他的情思，让他的思绪戛然而止。诗篇写到这里，让人产生不尽的联想。

人物联

温庭筠（张子樵）

狂乎狷juαn4乎，空悲爨cuan4下不遇，致憔悴京华，悔未先读韩非，后读庄子；

时也运也，每困世间高才，言文章道德，无非今日叉手，他日折牙。

高适（齐斌）

纵辔peⅰ4过大漠孤城，侧席咏燕歌蓟曲，壮则重横行，剑书不觉风尘老；

岂心慕陶潜梅福，另眼看太白少陵，仕而明识变，冠盖已抛诗酒交。

王维（谢潇）

国中出河东渊薮sou3，惜王子安才未尽，柳子厚谪未归，别授南山容坐看；

唐后以诗外衡量，则赵文敏品微臧，苏文公音微否，孑能名士式行藏。

文天祥（高寒）

谋远虑肩天下任，对存亡发古今音，岳鹏举乃前驱，为精忠，为报孝；

祭歌诗倚士夫才，留肝胆鉴君子勇，谭复生从后逐，曰取义，曰成仁。

严复（王博）

应豹变为求真理，著鸿篇以领来人，忆之日月昏沉，东越雷今犹乍响；

兴学堂桃李三千，评弟子衣钵无一，对此山河破碎，北洋谁复作长吟？

中国古代最养人的54句名言，句句受益。

40、学然后知不足。——《礼记·学记》

[解读]　不断的学习，这样以后才知道自己的不足。爱因斯坦曾把自己比作一个大圆圈，把知识浅薄的人比作一个小圆圈。大圆圈外边接触的空白比小圆圈的多，因此，知识越多的人，越能察觉到自己知识的不足。知道自己的不足，越是能努力学习，越是努力学习知识就越丰富。

42、行百里者半九十。——《战国策·秦策五》

[解读]　一百里的路程，走了九十里才算走完一半。这句话比喻事情越到最后阶段越难完成。所以，无论做什么事情，不到最后完成决不可以松气，否则就会功亏一篑，前功尽弃。

43、仰不愧于天，俯不怍于人。——《孟子·尽心上》

[解读]　仰起头来看看觉得自己对天无愧，低下头去想想觉得自己不愧于别人。做人要光明磊落，问心无愧。君子坦荡荡。仰：仰头。怍（zuò）：惭愧。

44、玉在山而草木润，渊生珠而涯不枯。——《荀子·劝学》

[解读]　宝玉藏在山中，连山上的草木也显得滋润；珍珠产在深渊里，连涯岸也显得不干枯。学问、韬略藏于胸中，自然会行为举止不俗，气魄风格不凡。若无内才，即使有漂亮的外表，也只是个凡夫俗子。

阮郎归·初夏

苏轼

绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

初夏已悄悄来到一个少女的身边。这个少女梦醒来以后，尽情地领略和享受初夏时节的自然风光。女主人公单纯、天真、无忧无虑，不害单相思，困了就睡，醒了就去贪赏风景，拨弄清泉。她热爱生活，热爱自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。这是一种健康的女性美，与初夏的勃勃生机构成一种和谐的情调。

一年四季，各有不同之美。如果说春天是温柔的，秋天是清爽的，冬天是恬静的，那么夏天便是热情洋溢的。

“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”，立夏到来，江南正式进入雨季，各式繁花次第开放。洁白的槐花缀满枝头，一串串，一簇簇，摇曳多姿，空气中弥漫着素雅的清香，沁人心脾，令人赏心悦目。

春夏秋冬，四季交替，花开花落，雨露霜雪，皆是自然规律。珍惜的人会珍惜，错过的人依然会错过。

过去的岁月只能在记忆中找寻，却不能重头再来。人总是要长大的，季节总是要变迁的。路经夏天的我们，闲看夏花开落，静听岁月回声，其实美好一直在路上……

诗经

40.风雨

佚名 〔先秦〕

风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷。

风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳Chou1。

风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。

译文：

风凄凄呀雨凄凄，窗外鸡鸣声声急。风雨之时见到你，怎不心旷又神怡。

风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。风雨之时见到你，心病怎会不全消。

风雨交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。风雨之时见到你，心里怎能不欢喜。

注释：

喈（jiē 皆）喈：鸡鸣声。

云：语助词。胡：何。夷：平，指心中平静。

胶胶：或作“嘐嘐”，鸡鸣声。

瘳（chōu 抽）：病愈，此指愁思萦怀的心病消除。

晦：黑夜。

鉴赏：

　　蕴涵性的顷刻，包前启后。在情境的选择上，诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦，也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐，而是重章渲染“既见”之时的喜出望外之情。而这一顷刻，正是最富于蕴涵性的顷刻。读者透过这位女子难以形容的望外之喜，既能想见她在“既见”之前，白日的“愿言思伯，甘心首疾”、和夜间的“耿耿不寐，如有隐忧”之情；也能想见在“既见”之后，夫妇间的“既见复关，载笑载言”和“维士与女，伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许，以顷刻蕴过程，这是构思的巧妙。

哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以风雨、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。风雨交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。

然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法。

　炼词申意，循序有进。诗篇的结构是单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄，是女子对风雨寒凉的感觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“'如晦’正写其明也。惟其明，故曰'如晦’。惟其如晦，'凄凄’、'潇潇’时尚晦可知。”

诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“'喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。'胶胶’，同声高大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说；《风雨》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。

“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。

象征意象，一诗多解。《风雨》的诗旨，今人或主“夫妻重逢”，或主“喜见情人”；联系诗境，前说更合情理。然而，汉代经生的“乱世思君”说，却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰：“《风雨》，思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰：“兴者，喻君子虽居乱世，不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。

这样，“风雨”便象征乱世，“鸡鸣”便象征君子不改其度，“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会，却也有其文本依据。因为，“君子”，在《诗经》时代，可施诸可敬、可爱、可亲之人，含义不定。因此，把赋体的白描意象理解为比体的象征意象，就可能生发“乱世思君”的联想；而把“风雨如晦”的自然之景，理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境，也符合审美规律。

故后世许多士人君子，常以虽处“风雨如晦”之境，仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云：“梁正士兰陵萧纲，立身行己，终始如一。风雨如晦，鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道：“游子归来了，在这风雨如晦之晨，游子归来了！”从现代接受美学看，这种立足文本的审美再创造是无可非议的；而《毛序》的这一“附会”，也可以说是一种“创造性的误读”。

创作背景：

　　关于这首诗的背景，古代学者多主张“思君子”说，而现代学者多主张“夫妻重逢”说或“喜见情人”说，认为此诗是一位女子等待丈夫或情人而作的。

简说出句时容易出现的问题

初学阶段，我们出句的时候往往考虑不够周全，容易出现这样那样的问题，下面就通过例说的方式来谈一谈，希望大家在出句的时候能避免出现这些问题。

１出句：月入闲窗乡梦远

－－「闲」窗跟乡梦的情结不合拍，或者「月挂空窗乡梦远」参考。

　出句：风梳小径花魂瘦

－－风「梳」小径，该是轻柔的，像人梳头，用这个字与「花魂瘦」的意象冲突。或者「风袭小径花魂瘦」参考。又或者你挺喜欢「梳」这个字，那就改改后面，「风梳小径花心喜」之类。

出句：云烟淡淡锁深谷

－－云烟「淡淡」的怕是「锁」不住。

　出句：娇花隔岸吟风骨

－－「娇」花要联系「风骨」，有通感上的困难。

▲以上“明显”的前后关系矛盾应该注意。（也许是前后用词的情绪格调不同）

２出句：酒满风邀月

－－「风」跟「酒、月」的关系不清。或者「酒满诗邀月」参考。

　出句：浊酒半杯轻燕影

－－「酒」跟「燕影」的关系不明朗。因为关系不明，所以联意就跟着不清。

▲以上前后关系不紧或失联，各自表述，造成意散。

３出句：花红柳绿春天醉

－－花红柳绿就知道是春天了，后面的「春天」位置有些浪费，可换别词。比如说「花红柳绿诗心醉」。

　出句：踏雪寻梅韵

－－「踏雪寻梅」意已足，梅之可寻以韵限之，是自限！

　出句：残阳日暮披肩照

－－看到「斜阳」已知「日暮」，取象重覆。

出句：月映池荷池映月

－－回文重技巧外，意境也要兼顾。「月映池荷」景致已出，多言「池映月」没能为整句再添令人心动的元素。

▲以上说的是赘笔，有的是浪费位置，有的是画蛇添足。都不能为出句的意境加分。

４出句：日月诗怀存玉案

－－「日月诗怀」是什麽样的情怀？费解。具体或可想像的依据没有着落。

▲以上表意不清。另外说明有种联用冷僻字或用冷僻典故，这种不算病句，联意可解，只有宜不宜，好不好的问题。

５出句：夜晚瞧天吟朗月

－－「瞧天」意思懂了，可别扭，也多余。

　出句：月洗竹林一圃清

－－竹林用「圃」没听过。或者「月洗竹林三径白」参考。

▲以上意思能看明白，但觉别扭或用字不准。

凡此种种，希望大家知道，出句就和说话一样，需要通顺，需要符合逻辑，所用的字词都应该能合乎你说话时的情绪和主题，这也就是我在点评时经常讲的句内关联。对联，对及对仗，只是对联的外来表现，而联，就是关联、意境，是对联的内在精髓，不光上下联需要关联，当句亦需要关联起来，营造出一个统一的意境，所以希望大家在以后的学习和练习中，抓好这个“联”字，先“联”而后“对”，切勿舍本逐末。