小说写作：别再为小说开篇头疼了，5种方法拿走不谢
所有的作者都会写开头，但是，有谁知道，你所采用的这个开头，是什么原理，能够产生什么样的效果，是否有更好的方法代替或者改善呢？
一本小说开篇的好坏，其实决定了一本书的命运，为什么呢？
其实很简单，你绝对不会对一个鼻孔朝天，牙齿龅出，口角歪斜，眼睛突出，满脸青春痘的异性产生一见钟情的想法。
所以，如何写好小说的开头，是非常重要的一件事情。现在要讲的，就是分析如何开篇。
最最常见的开篇，叫做家破人亡复仇法，射雕英雄传就是其中的一个典型。
如果现在要这样写，我估计已经没人看了，为什么呢，太老套了。同样老套的开篇，还有主角失恋、仇杀、打斗、高手出场等等
什么叫做老套：就是你刚写几个字，读者已经猜出了你后面要写什么，这就是老套。
怎么样才能让自己的文章不显得老套？那就多看书吧，看个三五千本书，你自然知道什么是老套，什么不是老套。
话归正传，开始讲解开篇的几种写法。
第一，先抑后扬，开始很惨，很普通，甚至是废柴的主角，通过自己的努力，慢慢的爬上世界最高峰。
这在凡人流、废柴流小说里面最常见。特点就是代入感强烈，由于开头压抑得厉害，后面一点点的进步，就能带给读者快感。
第二，先扬后抑，就是先把主角捧上云端再摔下来，这一般是那种天才转废柴流的作品采用。
由于失落的跨度太大，加上主角之前有天才经验，可以作为金手指，这类型的小说，还是蛮受欢迎的。
第三，复仇报恩，这是比较老套的写法，大家基本上都看过，就不多说
第四，烘托法，开始主角并没有出场，但是呢，几乎所有的描写的目的，就是为了引出主角。
这里介绍一本书更俗的《枭臣》，采用的就是这种开篇写法。
虽然在前面两章主角没出现，但是读者会把所有的注意力都往不出面的主角身上聚集。
第五，楔子伏笔法
先以一个简短的楔子或引子，稍微点出文章最主要的伏笔或者背景。比如夺宝情节，秘籍、宝贝等贯穿全文的线索；
比如都市仙侠这种双背景的小说，由于背景变幻交叉，所以可以在前面先把高层次的背景交代
我个人就比较喜欢这类型的写法，可以先把读者的胃口吊起来，再慢慢的叙述我们的故事情节。
不过这种写法，可不能像某些作者，楔子引子一出就是三五章十几章。一定要简单精练，用尽可能少的文字来叙述。
我举例子：古老的楚留香传奇
闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之。 今夜子正，当踏月来取。君素雅达，必不致令我徒劳往返也
就这么一句话，埋下了白玉观音，写这句话的盗帅楚留香，还有一个激烈的偷盗故事。
作为一个作者，开头三百个字，如果不能体现出一些信息和伏笔的话，那么，我想问这个作者：你到底想告诉读者什么？
像那些写了十几二十章，还没有进入正文，然后告诉读者：大家在第三十九章开始看，最精彩的部分从这里开始。
我就郁闷了，为什么你不把前面的三十八章去掉，从三十九章直接开始呢？
当然了，以前也有慢热的书，最典型的是宅猪的《重生西游》写了八九十万字才突然间火起来。
但是，当年是当年，当年的网络文学创作环境，是现在不能比的。所以慢热的书，能火，但是更多的可能是扑街。
接下来说说玄幻小说最常用的穿越桥段
首先，穿越桥段是要换背景的，哪怕是穿越到三天前，背景也是已经换了的。
换背景最忌讳的，就是铺垫太多。
我见过很多作者，穿越前啰啰嗦嗦写了三四万字，“比由”的一声穿越了，前面写的东西全部丢掉。
我就问过一个作者：你穿越前的这些描写，跟穿越后有什么关系呢？
他说：“没关系，就是一个人失恋、失败、失意了，然后穿越。”
“后面的情节跟前面这些一点关系也没有。”
我就心里头郁闷了：尼玛这不是坑人吗？你写了三五万字，最后跟我说没关系，那我不是白看了？
我宁愿看你这样写：某人，男，失恋，失业，失意，跳楼自杀后穿越。
写开头，有三个地方要注意：一万字，三万字，六万字
这一万字，至少要点出一个比较重要的伏笔，主角就算不能在一万字出场，也必须有足够的铺垫，让主角出场，把所有的焦点都聚集在主角身上。
一万字也就是三章左右，这三章，人物名字不建议超过五个，为什么？
我想问作者，你看一本三百万字的小说，开头一万字，你能记住几个人物名字？
预期你写几十个名字，读者一个都记不住，不如写一个名字，让读者对这个名字记忆深刻。
如果作者是新手，文章的控制能力有限，我建议主角第一章第二章出场。
写开篇其实大家都会写，但是一定要记住，开篇千万不能太过复杂，形容词太多，只会让读者感觉阅读起来很累，而不是你的文笔很好。
另外呢，开篇的时间跨度，尽量不要太大。简单的说，就是如果童年的故事没有多大吸引力，那就别写童年。
有的作者从主角出生开始，写到了十七八岁，然后小说进入正文了，那读者会有多憋屈？
如果是主角出生时候的异象，是一个金手指，那么可以做为一个引子楔子来写，但是千万不要在三五万字内，把主角的童年写一遍。
当然了，穿越重生回过去的小说，由于卖点不同，所以不在此例
现在的网文，处于吸引眼球的时代，如果不是特别吸引眼球的话，那么你的作品很可能会沉寂在茫茫书海之中，
别说十年前的小说成功经历，就是一年前的小说成功经历，都不应该成为我们网络写手模仿的对象。
很多很多的作者跟我说，你说长句长段不要，人家谁谁就是这样写的；你说开头别交代太多背景，人家谁谁就是这么写的；
你说错别字不要太多，人家谁谁就是这么写的；你说武侠不能火，人家金寻者沧月几个人不是火得很滋润？
我就不说反驳的意见了，当年他们是怎么火的，现在的情况和当年一样么？当年三五千个人写小说，现在呢？
所以说，写小说，能够用技巧去第一时间吸引到读者的，我们不妨试一试。也许别人三十万才火起来，但是我们三万字就拥有很多忠实粉丝
两相比较，谁的成绩会更好一点？这应该不用考虑才是。。。
另附：11条写作法则
1.一个好作者要想变成天才作者，是不可能的。但是一个坏作者要想变成好作者，则是完全可能的。只要正确地刻意练习，就能实现。
2.写作之难，难在开始。在耶鲁世界学人的写作培训课上，老师给出克服“写作畏难症”的独门秘诀：
“告诉自己，坐下来，只写5分钟就好。”只要开始写，5分钟之后，你十有八九忘记了害怕，甚至变得停不下来。
3.思路本来就是发散、断片的，所以不要指望先在头脑中完成创作，然后“下笔如有神”。
对大多数人来说，最好的办法是，随时随地将断片的思路和灵感落于纸上，为大脑减负，再在纸上完成整合。
4.避免干扰，敢于关机。确定一个固定时间，比如每天晚上8点，最后查一次邮件和待办事项，然后结束工作，
不再查邮件，不再刷微信朋友圈，最好关机。将一天记录下的零散内容，进行整合。
5.练习写作，如果能力允许，建议多看英文写作书。中文世界里关于写作的书，太强调“才能”，不够实用。
英文写作书则相反，从选择词汇、生成句子、构建段落，处处讲透、落到实处。框架和基础有了，搭出高楼就问题不大了。
6.简洁。能用一个词说清的事，不用两个词；能用一句话说清的事，不用两句话；
能用通俗的话说清的事，不用术语……把不需要的都去掉，剩下的就是合格文章。
7.写作是作者与读者的对话，而不是作者的独白。除非是日记，否则你不能想什么就写什么。
而且写作不是自我表达，所以要确保读者能够理解内容。既要相信读者的想象力，不必事事点透；但又要理解，读者毕竟不是作者，凡有需要应细细讲解。
8.强调视觉。在文字中，为读者构建一幅画面。具体方法是：自由切换多种人称选择，时而你我相称，时而跳出去切换到上帝视角。
设想一下：不论内容如何，读者如果跟随作者的指引一路走来，有一种历历在目的感受，那这就是一篇好文章。
9.注重音韵。但凡好文章，不仅可阅读，而且可朗读。选词时，尽可能选上口的那个；
造句时，尽可能用短句，如有长句，首先要想如何转换为短句；长句不用则已，要用就要出人意料、有新鲜感。
10.不要盲目追求新词。除非文章的时效性很强，否则如果想要写出一篇经典文章，作者就必须对新词具有准确的判断。
用新词是冒险，用得贴切还好，否则不如用老词，因为后者在无数人数百年使用中早已千锤百炼过。
最无聊的是用半新不旧的词，连冒险都不是，就是赶时髦晚了一步而已。
11.最后的最后，回扣主题：关于写作，如果只记住一件事，那就记住这一件——现在写、马上写。
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主讲介绍
半镜先生，悬疑故事作者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄，专职从事故事创作和故事研究，业余举办故事创作培训。讲授有《拉故事1.0》《扒桥段》《故事原理》等故事创作课成。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。
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