沈阳故宫博物院藏｜名流辈出的清代山水画
清王鉴仿倪瓒山水图轴 清早期 墨笔 立轴 纵116 横42厘米
清王鉴仿倪瓒山水图轴
横峰侧岭，磊叠而上，云雾缥缈，林木疏稀。山坳间小径隐隐可现，山脚下溪水如镜；前景绘林溪平台，草亭杂树。全图为仿倪之作，用笔枯淡疏秀，笔墨干皴横擦，别具意味。画右上部题诗：“老树芒烟接远山，浅沙白石远溪湾。小斋试展晴窗下，尽道云林咫尺间。”侧款“仿倪高士、王鉴”，下钤“王鉴湘碧”白文方印，“弇山后人”朱文方印；诗前引首钤“来云馆”朱文长方印。
王鉴早年由董其昌亲自传授，董其昌向王鉴表示“学画唯多仿古人”，时从董宗伯、王奉常游，得见宋元诸名公墨迹，与同族王时敏齐名，王时敏曾题王鉴画云：“廉州画出入宋元，士气作家俱备，一时鲜有敌手”。
清弘仁墨笔仿倪瓒溪山野意图轴 纸本 墨笔 纵104 横53厘米
清弘仁墨笔仿倪瓒溪山野意图轴
远景群山连绵，江水平荡；近景奇峰壁立，江水环绕，林木萧疏；江畔林下草亭孤立，意境幽深。用笔简洁瘦削，苍劲利落，体现了文人绘画的极高水平。图右上部仿题五言长诗：“弄笔聊兴乘，溪山野意存。世无真隐者，画有古桃园。晓色孤炯嶂，春容遍树根。还期一振策，花里向柴门。”后接仿款：“真甫过我清闻轩，遂留连半月谈论字，最惬心目，既以告别，辄图小幅赠之。荆蛮民，倪瓒”，右下角钤浅色“弘仁”朱文圆印、“渐江僧”白文长方印。图左下角钤“半丁审定”“山阴陈年藏”收藏印。弘仁明亡后出家为僧，改名弘仁，字渐江，工山水，师法倪瓒，笔墨瘦劲简洁，风格冷峭。常往来于黄山、雁荡间，多写黄山松石，兼能诗文。与查士标、汪之瑞、孙逸合称“海阳四家”，亦称“新安画派”。后世另将其与髡残、朱耷、石涛并称“清初四僧”。
清恽寿平墨笔山水图轴 绢本 墨笔 立轴 纵44 横33.9厘米
清恽寿平墨笔山水图轴
近处江天一色，芦汀茂密，渚石落落。崇山峻岭，谷壑幽深，飞瀑叠落，曲栈委蛇。高远处云蒸霞蔚，鸿雁南飞，楼阁隐隐。此画仿北宋李成，确有其气象萧疏的意境，同时掺以笔墨秀润，气格清雅的个性画风。全画烟林清旷，意境幽深。恽寿平早年向伯父恽向学画山水。恽向（道生）为明末著名山水画家，自创一派。后取法元代王蒙、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然；创常州派，为清朝“一代之冠”。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜。
清高简墨笔郊原曳杖图轴 清 纸本 墨笔 立轴 纵184 横93厘米
清高简墨笔郊原曳杖图轴
画为墨笔曳杖秋行图。山坡上三棵树挺立，曲干疏枝。一老者曳杖缓行，回首凝眸处，一群寒鸦远飞。左侧高峰突兀矗立，淡墨勾皴，施以浓墨苔点，表现山的质感。下钤朱文方印“高简之印”、白文方印“澹游”。引首白文长方印“静者居”。左下角鉴藏印三方：朱文方印“孙煜峰鑑定记”“陆铨审定真蹟”，白文方印“庆誉平生癖此”。高简能诗，工山水，布置深稳，用笔简澹，画风清巧可爱。
清石涛墨笔溪阁图轴 纸本 墨笔 纵95 横28厘米
清石涛墨笔溪阁图轴
远方峰峦连绵，若隐若现，山径转折，云岚飘渺。近处林木蓊郁，小桥流水人家，桥上两人对语。浓墨淡笔，挥洒自如。图上部自题五言诗句一首：“消受名山处，清音小阁闲。悄声低竹鸟，放意一向云。许子歌将歇，涛僧记一班。彦郎兴不浅，回首空跻攀。”下钤“清湘老人”腰园朱文印及“孙煜峰珍藏印”朱文方印。石涛山水初学黄公望，后学沈周、董其昌等，亦擅花卉及书法。康熙帝南巡时曾两次在扬州接驾并献画。提出“画从于心”“我自用我法”“搜尽奇峰打草稿”等绘画理论，为明清时期最富创造性的杰出画家。
清黄鼎墨笔平岗渔艇图 纸本 墨笔 立轴 纵87 横46厘米
清黄鼎墨笔平岗渔艇图
画面秋水长天，遥天雁行，构图清简，笔墨秀逸。近处两株老树并倚，盘根错节，叶落疏枝。坡石上杂草丛生，几竿青竹随风簌簌。一座木板桥，一艘乌篷船，一位冠巾者，淡墨勾染，简约明了。远处对岸江渚，疏落有致，芦汀密布。右上自题：“岁次甲午秋七月写独往客鼎”。下钤白文方印“黄鼎之印”，朱文方印“独往客”。左下收藏印三方：“出游五岳归卧一丘”朱文长方印，“小书画舫秘玩”朱文方印，“白澞龚氏鉴藏”白文方印。黄鼎工写山水，师法同乡邱园、王翚、王原祁，笔墨苍劲秀逸，气韵遒劲。
清袁江村居即景图轴 清康熙五十一年（1712年） 绢本 设色 纵111 横62厘米
清袁江村居即景图轴 险峰高兀，独踞图中，水岸曲折，绿野田畦，村舍树影；行商驱畜，农夫操持，渔人生计，雅士临亭。全图布景构物细致入微，村居景象跃然纸上。图左上部自题七绝一首：“花满人家水满溪，桔槔声杂乳鸾啼。他年准拟归休计，卜筑茅檐此地栖。”后署款：“壬辰夷则月，邗上袁江并题”，款下钤“臣江印”朱文长方印、“文涛”朱文方印。袁江以职业画师身份长期活跃于江浙。雍正时曾召入宫廷为祗侯。擅山水楼阁界画，继承唐宋及明代仇英青绿山水画法，山石以卷云皴、小斧劈皴为之，笔墨厚重；林木仿宋郭熙、李唐、马远诸家；建筑刻画工整精巧，合乎规矩；色彩鲜艳浓郁，被誉为清代“界画”第一。
清张宗苍设色溪桥策杖图轴 纸本 设色 立轴 纵140 横51厘米
清张宗苍设色溪桥策杖图轴
画面布局严谨紧凑，层峦叠嶂。山顶石势巉岩，侧坡险出。树木邃密，屋宇深藏。中景一茅草亭独立山中，山脚下一策杖老者溪桥缓行。下钤朱文圆印、方印“乾”“隆”，白文方印“幾暇临池”。左下落款“臣张宗苍恭写”，朱文连珠印“张”“宗苍”。鉴藏印多方：“乾隆御览之宝”朱文椭圆印、“嘉庆御览之宝”朱文方印、“嘉庆鉴赏”白文圆印、“三希堂精鉴玺”朱文长方印、“宜子孙”白文方印、“石渠宝笈”朱文方印、“宝笈三编”朱文方印、“避暑山庄”朱文方印、“宝蕴楼书画续录”朱文方印。张宗苍擅长山水，师承娄东画派的黄鼎。用笔沉着，画风苍劲，其画多有乾隆的题跋。
清钱维乔设色撑蒿急渡图轴 设色 立轴 纸本 纵127 横53厘米
清钱维乔设色撑蒿急渡图轴
画面江水曲折蜿蜒，由宽及窄，由近及远。中幅两峰相对，左峰山势耸起，右峰圆缓连绵，草木蒙茸。树木苍翠欲滴，茅屋掩映。宽阔的江面，波澜不惊，一对渔船顺流而下、逆流而上。远处山峰叠叠，飞流直下，楼阁隐现。右上自题：“疏林远岫静如河，冉冉清风潋滟波。闲坐幽无何事，隔溪遥听唱船歌。朗峰先生方家属正。竹初钱维乔注题”。下钤白文方印“维乔之印”、朱文方印“竹初氏”。钱维乔专绘山水，学元四家、沈周、王翚的画风，注重笔墨技法，追求蕴藉平和的审美情趣。并为钱维城代笔。
清吴庆云设色春江烟云图轴 清晚期 纸本 设色 立轴 纵88 横46厘米
清吴庆云设色春江烟云图轴
画面描绘烟雨濛濛的江南春江美景。近景一片杂树林，墨晕淋漓；一叶小船，一座板桥，密林掩映的村落；撑蒿的蓑笠翁，戴笠的行者。远处烟云迷蒙，漠漠的峰岭，渔帆比立，江天一色。此画拟米芾墨法，粗笔重墨，渲染入微。左上自题：“春江烟雨 拟米襄阳笔法 石仙”。吴庆云曾远赴日本，学西洋画法，山水画长于烟雨法，墨晕淋漓，烟云生动，惟气韵缺乏虚灵，有俗气之弊病。
原文作者：马成良 邓庆
文章来源：《收藏家》2018年2月刊《沈阳故宫藏明清山水画》
（因篇幅限制，原文有删减）
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