临摹行书不需要多,这两个字的精准分析让你掌握行之有效的方法

行书的临摹可以当楷书一样去尝试，毕竟学习行书应该是掌握在对楷书的基本笔法基础深会之上的。

我们今天就拿米芾的两个字来做分析。

其实，无论两个字也好，20个字也好，200个字也罢，说到底，就是要把这些字的笔法和结构掌握好。启先生说得好，用笔和卢结子难。学写字，学书法，它就如学舞蹈一样！譬如舞蹈，最先掌握的是什么？一定是基本的走步、压腿、舞步、连结动作。那若这些都不会的话，怎么能够跳出优美的舞姿？我们看到芭蕾舞演员或者民族舞演员们，他们翩翩起舞动作娴熟，那他一定是要练就各个基本的动作，练熟了一个动作和另一个动作的连贯，错到了一组动作和定义主动做得很好衔接，才能演出那么优美的舞蹈。否则是无从谈起的。

现在我们分析一下米芾两个字一一面和谢。这两个字的结构非常的精彩，可以说是米芾欹侧结构的一个代表。

这两个字出自于米芾的尺牍惠柑帖。

要练习这两个字，首先要看这两个字的整体结构特征。

面的左部和右上部大面积留白，右下部笔画加重，回的内部基本用墨全部覆盖，然后走出一点连带。

谢字的左半部分言字旁片较重，偏左下方。

言部最后一笔带出中间部分身部。身较狭长，右半部分的寸部向右拉出，最后一点，点在身部向左侧靠近的中下方。

看到这两个字，我们如果这样仔细对它们进行一个整体的了解和分析以后，这样写起来就会方便很多。

我们开始练习。我们先看第一组临习范字！

整体的意思是对的，结构有一些偏差。面的用笔稍微有一些生硬，笔画的起伏不够丰富。谢字左下方没有按照原帖来走，原帖的左下方向左用力伸出，笔划较重。右方的寸部写成了蜀素帖里面的谢字的感觉了。其实它收尾部分没有向右下方伸出，这一点要注意。

再看第二组临写。

这一组临的基本掌握了这两个字的整体特征。面字的整体取势比较准确，但是谢字的三个部分之间的距离和留白，还需要再琢磨。右边寸部的下半部分显得过于肥胖。

下面是第三组练习。

这一组练习相对较好，两个字的整体特征把握比较准确，谢字的三个部分的关系处理得还算恰当，但是用笔显得迟钝。这没有关系，在开启开始练习的过程中，用笔慢一些，行笔过程中把点画之间的关系处理好，这是最主要的。

我们接下来对这两个字做细致精准的分析。

这个部分是起笔。大家看这四个起笔，告诉了我们米芾的起笔动作是有学问的。第一个起笔就显得特别单调，第四个就能看出，在行笔起笔过程中行笔的细微变化。

这是面字的第一笔和第二笔。从1到4，我们可以看到他这里势的转变和笔画的起伏。1和3之间的空间留白是这个字的特色之一，3到4似的转折很重要，尤其是4的方向，如果只是向右拉出，这个字就显得特别平淡。

这是这个面字整体框架。1到四4行笔位置决定了这个字的整体姿态。五和六的向右拉出以及笔画的变化，让这个字取势定准，上下部中心正确调整。

这个部分是谢字的左半部分。1点和2横的衔接以及横的行走很重要。从1到5是一个连贯的过程，写的时候，尤其要注意2和3的转变，以及5的向上提起。

在这里补充一下6，这个部分是一个稍微比较粗一点的连带，连接到身的下一笔。这里的123要注意使转和笔画的精准位置。尤其是3的部分，先向左，再向右这个使转变化。这个部分写好了，才能让这个字体现出它的特色。

这里的1和2之间的关系是一组矛盾和呼应，两个部分都向中间集中似乎有冲突，而2的下部又向右下方伸出，体现他们两个之间的对立与让步！

最后，寸部的起笔是在身的中上方，两者之间相互连接。之后，横和竖的连接很有意思。不是一般的直接往左前方连接，而是先向左前方走出以后，再往上提和竖画相连！之后，1234这四个部分细微的轻重变化，一定要反复的练习。

我们无论是先米芾还是写二王，要想把字给临好，就需要进行非常细致而精准的分析。分析到位，再拿出来用手写，又是一个磨合的过程。眼看到了，手写不到，这就需要，我们进行不断对比的练习和调整。