42. 关于结束的说法里,我最爱归零

导语

末日意味着什么,末日之后是什么?继米沃什《一首关于世界末日的歌》后,这一集将以廖伟棠对末日歌的应诗《圣托里尼小启示录》,与你讨论。

文稿

你好,我是廖伟棠。继续来讲废墟上种花。
为什么叫废墟上种花呢?灵感是来自于香港。有一年,香港发起过一个保卫菜园村的运动,有一条村子因发展需要要被“灭村”。什么个“灭村”法?把那个村子夷平了,用来盖高铁。我们做了一个音乐会,纪念这条村子,就叫做《在废墟上种花》。那后来在这村子的人在旁边重建了一条村,叫新菜园村。
后来我还去过这个村子,跟那里的新旧的农民——旧的是原来菜园村搬出来的农民,新的是在声援他们的过程中被他们所感动,决定搬到村子里边学习农耕的一些淳朴的香港的年轻人——我走进去,跟他们一起分享诗。
我觉得农业跟诗本来就是不可分开的,而且农业和诗互相是激励着的,激励着我们怎样在我们所面临的这么残暴的、这么无情的废墟的力量,还能够种我们的花。不过在诗歌里边,末日从来都不是末日那么简单。
本来我是选了很多首诗做这个废墟上的朗诵的,但是我们的节目时间是有限的。所以接下来我跟大家分享我的一首小诗,这首小诗其实是呼应米沃什《一首关于世界末日的歌》这首诗的。
而这首小诗是我在希腊的圣托里尼岛上写的。圣托里尼岛大家应该都知道,很多亚洲人都很喜欢去那里干什么,拍婚纱照。就是那个雪白的小岛,上面点缀着蓝色的屋檐,或者说十字架,然后背后是一片无涯的熠熠发光的爱琴海。到了黄昏的时候,据说这里拥有全世界最美的日落,当然会让大家萌生不少这个相机的快门。
但我在那里面感觉到的不是激动,不是那种说我终于来到了世界什么十大美景之一的激动,我是获得了一种深深的平静。就在这种平静之中,我想起米沃什这首《世界末日之歌》,于是我写了一首叫《圣托里尼小启示录》这样的诗去回应它。
世界再度毁灭前的上午,
一只绿蝇凝翅在希腊,
在圣托里尼岛,
和她的哥们,
如常醉于海天之色。
而一只胖狗在门外吟诗了一夜
此刻叨着从克里特
飘来的暮岚之碎香
心满意足等待末日。
驴子们亦如常
上下于尘世与天国的边缘,
随口跟我念诵阿门。
但那个沉默的渔夫肩扛炼狱。
炼狱已经倾斜六十度
就快要翻覆——此刻有异象——
海面粹起金边的尽头
阔步走来荷马与米沃什。
就在我如学徒躬身
在爱琴海的银盘上排列完
羊毛一样的那首古代的歌诗……
世界朗笑归零。
这首诗一开始我尝试去阐释米沃什那个末日,我用了再度毁灭。末日是可以一再地发生的,因为就像我刚才解读一样,每一天可能都是末日,而每一天也可能是这个世界的重新诞生之日。
所以它再度毁灭的时候,也有很多像米沃什所写的生物在活动,苍蝇继续在沉醉,那只胖胖的狗在吟诗。这条胖狗其实我是说我自己,我躺在那里写诗,觉得自己就跟我旁边的有一条流浪狗一样那么快活,那么心满意足。
然后那些在圣托里尼岛负责带领游客们上上下下的,他们简直就像这个城市和天堂之间的电梯,把人一再的救赎出来。从外面那个纷扰的世界带到这么一个宁静的国度。所以我说大家都要一起来念一句,阿门。但是同样的一个渔夫,这回,他不再像米沃什那个渔夫那样是在修补渔网。
修补渔网其实带有二战之后知识分子修补世界的这么一个意味。但是到了我这个时代,到了我写这首诗的2013年,渔网也许又破了,也许再不能修补了。有一个炼狱在等待着我们,但这个炼狱之外就剩他翻覆着。
我们还有能够接住、扛住这个炼狱的人,他们和这个渔夫一起顶住这个炼狱,那就是荷马和米沃什,这是象征了人类文明最伟大、最精粹的诗歌的力量的人。那我当然在他面前是学徒了。
我能做的却不是一个简单的活,我是要在爱琴海的银盘上——如果大家在圣托里尼岛,俯瞰爱琴海,它就像一个巨大的银盘闪闪发亮着——我在上面排列完羊毛一样的那首古代的歌诗,一个个细小的波浪,像一根根羊毛,这同时也是纸上古代的史诗,关于金羊毛的史诗,关于海伦的史诗。
当我和这些前辈们一起完成文明延续的象征这首诗的时候,现实中我也写完了这首诗,这个世界也到了尽头,但它并不是悲惨的走向末日,而是朗笑着归零。
关于结束我们有很多种说法,而归零是我很喜欢那种说法。归零意味着它马上就能重新开始。我们把一个秒表归零,然后它就会继续读数。零它是万物的源头,这也就是我所理解的末日与未来。
其实说到末日,我们会想到什么?所有关于末日的电影,几乎没有美好的。当然了,末日是一个终结,就跟我们面对我们死亡一样。如果面对这个世界死亡,面对不但是地球这样的一个物理世界死亡,同时还是一个精神世界死亡的话,我们还能够怎样去想象末日之后的未来。既然叫做末日,它之后还有没有未来?
我原来想的题目《废墟上种花》里面,我已经给出一个答案,我觉得末日之后是有未来的,而且末日是相对的。它只是在目前我们所习惯的逻辑里边所发生的末日,无论是政治上的末日也好,或者说是物理学史上意义上的末日也好,但它不可能是彻底的终结。也许在这一个逻辑里的终结,是另一个逻辑上的开始。
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