发展历史

唐中宗神龙三年，时受封为临淄王的李隆基就任潞州（今长治市）别驾，将宫廷中以丝绸为材料的堆绢工艺带到上党地区，其后流入民间，经千余年的实践探索，逐渐形成精巧的上党堆锦工艺。

70年代初，上党堆锦在保持绸缎艺术特有的雍容华贵之美的前提下，呈现出具有时代特点的新面貌，其产品既有中国画的笔墨韵味，又有油画的塑造效果，同时还产生出一种浮雕式的立体感。

堆锦中的人物栩栩如生、动物活灵活现、花草逼真诱人，尤其是堆制出的佛和菩萨的造像，不仅体现出了传统佛教艺术中的庄严、肃穆和神秘的色彩，而且成功将温柔婉约和崇高庄严的美感同时展现在一副画卷之上。

技艺传承

上党堆锦以丝绸锦缎为主要面料，硬板纸、棉花为骨架，经绘图、剪裁、贴“飞边”、压纸捻、絮棉花、拨硬折、捏软褶、渲染彩绘等十余道工序制成。

设计底稿

想让一件堆锦作品动人心弦，首先要设计底稿。每件堆锦作品可以说都是一幅立体国画，底稿的设计者需要有极高的绘画功底和艺术造型等能力，落下的每一笔都要仔细斟酌。

剪裁

剪裁，是堆锦制作中极为复杂的一步，必须要按照原稿的层次关系剪裁出一个个独立单元。

贴飞边

在剪裁出来的单元上贴上飞边。

压纸捻

将宣纸裁成适当大小，揉搓成细长的纸条，在需要加厚的硬纸板正面边缘贴上一定程度的纸捻，这样会使得作品更加立体化。

上色

给堆锦作品上色所耗费的精力更是不亚于直接创作一幅绘画作品。在给作品上色时，既要求色彩源于自然，真实美观，又要求上好色的堆锦作品高于自然，产生艳丽华美的感觉。

贴金

用金银彩线和珠宝装饰画面中需要装饰的地方，起到画龙点睛的作用，使得整个作品更加富丽堂皇。

上板

上板是堆锦的最后一步，按照底稿，把制作完成的各单元粘在底板上，最后组成一幅美轮美奂的堆锦作品。

通过精选材料和特殊工艺处理，上党堆锦可以不生蛀、不褪色，这使它可以更为长久地保存于世，传之于后。而精湛的工艺，独特的层次，变幻莫测的纹理，优美而不失质朴的情趣，形成了堆锦艺术独特的视觉效果。

上党堆锦用丝绸锦缎、特殊纺织品、布料，

重新诠释了传统意义上的绘画，

化平凡为神奇，

给人焕然一新的感觉，

而正是这种执着一生的工匠精神，

才能使堆锦艺术不断创新，发展。