盘点：古人“偷诗”十八法
导语 “天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”所谓抄，说的好听是借、借用，甚至脱化、化用；说的不好听就是偷，就是剽窃，就是“文屠”、“文抄公”。不管说的好听不好听，关键在于会抄不会抄，会偷不会偷。古今诗人词家擅抄善偷者不乏其人。 正可谓：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会诌。”换个说法更是：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会偷。”诌也罢，偷也罢，还是抄也罢，只要心术正、笔法精，未尝不是好事。换言之，读的作品多了，往往因赏其词、爱其句，或赏其情、爱其意，一旦自己下笔，便有意无意地承借脱化他人佳句，也是一种作法。总之，自己肚中有多少墨水、有多少诗词，创作中又怎样熟练且巧妙地抄来、借来、偷来，才是硬道理，才见真功夫。
第 一 式 月移花影约重来（小抄） 遍读古人诗词作品，随处可见略施抄袭小技者。老卡孤陋寡闻，只能援引二三。 宋苏东坡见梨花盛开，便想起唐杜牧《初冬夜饮》二句：“砌下梨花一堆雪，明年谁倚此阑干。”在不伤事主情况下， 东坡先生轻悄悄摘取一株嫁接到自家东栏梨花上：“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”（与本案无关：东坡先生亦“花”痴也，此处飞“花”乱舞，难怪不甚清明。） 苏东坡这首《东栏梨花》诗，一作《东阑梨花》，故又有“惆怅东栏一枝雪”、“惆怅东阑一株雪”等多样版本。该诗是古今梨花诗最为著名的一首，新翻两句，风情别样，韵味尤足。及至元邵亨贞《清平乐》“一枝晴雪初干，几回惆怅东阑”词句，又是一番新意，这是邵就着东坡那株梨花继续嫁接而来的，好手段。 再如唐无名氏《长信宫》有句：“风引漏声过枕上，月移花影到窗前。”宋王安石便有了《夜直》：“金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏干。”宋李清照便有了《浣溪沙》：“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。” 小抄一式乃起手式，学好此式，小小手脚也能整出新意，整出精品。高手如此重视，新手更不可小觑。
第 二 式 一帘新雨杏花寒（ 巧 抄 ） 南宋祁门人氏方岳方巨山在当时名声已经很大，他的诗是从江西派入手，又与江湖诗人相近，其田园风情短篇朴素圆润，历来为世人称道。尽管这样，他对抄袭大法仍津津乐道。 例如他的《农谣五首》之五：“漠漠余香着草花，森森柔绿长桑麻。池塘水满蛙成市，门巷春深燕作家。”这后两句尤见诗人用心和功夫。事实上，这后两句“得来全不费工夫”。 北宋彭城人氏陈师道陈后山早就在《春怀示邻里》写道：“断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。剩欲出门追语笑，却嫌归鬓着尘沙。风翻蛛网开三面，雷动蜂巢趁两衙。屡失南邻春事约，只今容有未开花。” 方的七绝同陈的七律，诗风极其相近，巨山后两句基本出自后山前两句，他俩同为“燕作家”，不管“门巷春深”深几许，也不管“老屋无僧”住何人，单单看那归来“作家”的小燕子，何其相似乃尔！胆大且巧抄者，巨山也。 又如他的《春寒》名句“客又不来春又老，一帘新雨杏花寒”，则出自唐代戴叔伦的《苏溪亭》。戴诗曰：“燕子不来春事晚，一汀烟雨杏花寒。”短短十四字居然相同八个字，后一句七个字居然相同五个字，不可不谓之巧也。 诚然，巧亦有度，过了，就会闹出笑话。再以方岳为例，他的《题八士图》“飞絮游丝芳草路，淡烟疏雨落花天”联句相当精美，如果再读读唐代诗人牟融《 陈使君山庄》二句“流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天”，不难看出，十四字中只是换了上联四个字。难怪不少人讥讽他“肿了半边脸”，难怪他羞得真象肿了脸，好长一段时间不敢见客。 任何招式都有其技巧，研习巧抄一式，更应循序渐进，进而熟能生巧。研习此式，还得把握其度，才不至于弄巧成拙。
第三式 占尽风情向小园（ 大 抄 ） 梅妻鹤子宋代大诗人林逋的《山园小梅》可谓家喻户晓，诗曰：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。” 完全可以说，林诗“疏影”、“暗香”这一联句，是大偷特抄五代南唐江为残句。根据所能查到的资料表明，江为曾留下“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”断句，一来由于这不是完整诗篇且无题，所以未能生成统一谐和的主题及意境；再则由于该联既写竹、又写桂，竹、桂二实写无法使人产生灵动的遐想，所以一直未能被世人称颂。于是，林逋便将该联每句只改动一字，由实词变成虚词，从既写竹、又写桂，变成独写梅，故使得山园小梅有了万般风情，这首诗境界也就“占尽风情”，这两句更成为千古绝唱。 此般手段当属大手笔、高境界！非熟练者，难得这等功力。 大抄勾当尤其要注意，千万不能把人家一锅抄了。唐吴兴人杨衡与符载、崔群、宋济等才子避难同隐庐山，结草堂于五老峰下，号“山中四友”，常以诗文琴酒相娱，杨衡曾吟有“一一鹤声飞上天”句，十分得意。有人盗其文而登第，杨衡因诣阙亦登第，二人见面，杨诘问：“'一一鹤声飞上天’在否？”盗文者答曰：“此句知兄最惜，不敢偷。”衡乃笑曰：“犹可恕也！”
第 四 式 云在青山月在天（ 硬 抄 ） 据史料记载，有一“偷李李下”故事。唐代诗人李播在担任蕲州刺史时，有一同姓秀才前来投诗，李刺史一看，这位李秀才带来的诗都是自己二十年前赶考时所写，竟然一字不差，只将属名改了。经询问，秀才倒也老实，说是他二十年前花一百钱在书肆里买的。李播不计前嫌招待秀才数日，临行又问他将去何处。将老实进行到底的李秀才告知是去表丈荆南节度使卢尚书那里，李播十分惊讶：卢尚书是我亲表丈啊，你到底何人？李秀才面红耳赤，匆忙逃离。没想到这位李秀才偷人家的诗也就罢了，居然连人家的亲戚也给偷来了，也许，在他二十来年的行骗中，还真把自己当成了李播。 另据《大唐新语》记载，李义府有诗四句：“镂月成歌扇，裁云作舞衣。自怜回雪影，好取洛川归。”同为唐人的张怀庆硬帮帮地搬了过来：“生情镂月成歌扇，出意裁云作舞衣。明镜自怜回雪影，时来好取洛川归。”世人皆讥讽张怀庆是“活剥王昌龄，生吞郭正一”。“生吞活剥”这一成语说的就是张怀庆，而“笑里藏刀”成语说的是李义府，真不知李宰相见到张县尉，还能不能笑得出来。 古人也有高手喜欢这样添加自己商标硬贴他人佳句上的，如：王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，对应李蓊佑的“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”；杜甫的“独当省署开文宛，兼泛沧浪学钓翁”，对应薛振的“省署开文宛，沧浪学钓翁”；白居易的“巫山夜足砧沙雨，泷下春多逆水风”，则对应杜甫的“夜足砧沙雨，春多逆水风”。 今人惯使此招的为数也不少。君请看：“人随本事心随意，云在青山月在天。感喟秋来春去也，孑然一梦笑中年。”该诗腰缠“春去”、“秋来”四字，出自淬剑池滴翠诗苑《临江仙·孑然一梦笑中年》起句：“春去梁巢飞燕，秋来梧树栖鸾。” 至于结句“孑然一梦笑中年”，更是原封不动偷取该词题目。仔细一看：该诗还顺手牵羊将五代十国南 唐国君李煜名句“流水落花春去也”偷了个半句。再仔细一看：该诗更转弯抹角地从三毛那里抄来“云在青山月在天”一整句。 这厮如此大胆硬抄，是否又一生吞活剥之张三或张二？“云在青山月在天”极富禅意，曾经是紫阳真人诗中的结句，早被圆瑛大师硬抄到手也作为一诗结句，而且更为大胆。紫阳真人云：“有人问我蓬莱路，云在青山月在天。” 圆瑛大师亦云：“有人问我其中意，云在青山月在天。”之所以怪不得，还因为“人随本事心随意”之七绝，乃临屏现作，老卡只好挥刀欺身近前，不管遇到什么都砍切，砍切下来就粘贴，为迅速凑上二十八个字，粘贴成功就发出去了。 硬抄如出刀，招数见老就要挨他人之刀。“初学者，此硬抄一招，最好不学，欲学者，切忌招数见老，一定留有余地以便于挪移回旋。
第 五 式 自锄明月种梅花（ 整 句 抄 ） 整句抄，是把别人诗词作品中的一句或一联整个用于自己的作品中，大凡硬抄者，往往结合使用此招。 《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”杜甫《送高三十五书记十五韵》整句拿来：“长恨皆欢浅，各在天一涯。”尽管是大诗人，这一整句抄，并不见好。 杜甫《所思》有句：“可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。”张藉《京州词》亦学：“行边使客引应早，欲问平安无使来。”这一整句抄，似乎还不如前者。使者一路走到了宋代，赵彦端在《卜算子》中也致意：“欲问平安无使来，日落庭花转。” “欲问平安无使来”究竟好在哪，引得那么多人一路整句抄来，唐宋八大家王安石集句诗《胡笳十八拍》之十七居然也把这一句集上了：“欲问平安无使来，桃花依旧笑春风。” 若论“自锄明月种梅花”，一直视此句为大好，只是怕那“明月”，否则，早把这梅花，连同这锄头，一齐偷来自锄自种于自家园子里。这一句出自宋人刘翰的《种梅》诗：“招帐后庭风味薄，自锄明月种梅花。”后人看中这句的很多，胆子个个比老卡大，比如刘翰同时代人赵复、元人萨天锡、明人卓敬皆先后成句：“老去空山秋寂寞，自锄明月种梅花”、“今日归来如昨梦，自锄明月种梅花”、“雪冷江深无梦到，自锄明月种梅花”。 整句抄得比较好的，如南宋著名女词人李清照《临江仙》中的“庭院深深深几许”，一字不改整句抄自欧阳修的《蝶恋花》。再如北宋词人晏殊《浣溪沙》中的“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”，这曾经是唐末诗人郑谷《和知乙秋月伤怀》中的句子，郑诗云：“流水歌声去不回，去年天气旧亭台。” 千古名句“天若有情天亦老”，版权当属唐代大诗人李贺。李贺《金铜仙人辞汉歌》最后四句曰：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”自“天若有情天亦老”一句问世，文人雅士就喜欢以此为上联做对子，宋人石延年对联最佳，令时人惊叹：“天若有情天亦老，月如无恨月常圆。”宋人张先看中此句后，在《千秋岁》中写道：“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”。宋人孙洙亦在《何满子·秋怨》里写下：“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”就连欧阳修也在《减字花木兰》中写道：“伤怀离抱，天若有情天亦老。此意如何，细似轻丝渺似波。”这都是化用，只是胆子小了点，不敢整句抄来。一代伟人毛泽东也看中此句，胆子大多了，步伐也快多了，便有了《人民解放军占领南京》：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”这是何等的气魄，经此脱化，更使这一名句家喻户晓。 关于整句抄，特此提醒：如果没有特殊需要，就不要整句抄；如果超不出前人水平，也不要整句抄；如果抄了或想抄，一定要做到，干净利落，不留任何把柄。
第 六 式 西风白发三千丈（ 半 句 抄 ） 半句抄是比较高明的一种作法，古今诗人词家皆好此法。 大诗人李白在《秋浦歌》中写下“白发三千丈，缘愁似个长”，金末元初文坛盟主元好问看上前面五个字，便在《寄杨飞卿》中添加二字后得句：“西风白发三千丈，故国青山一万重”。这是十分成功的一次半句抄，生吞活剥张怀庆只能望“元”兴叹。 北宋卓越的文学家、史学家欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”一联，尽管也是采取半句抄法，也算比较成功，但对比唐朝诗人严珲原诗，似乎“泪眼”模糊，比不上原句阳光。严珲《惜花》诗曰：“春光冉冉归何处，更向花前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开。” 同代文人中也有相互半句抄的，如欧阳修写出了“饱食杜门何所事，日长偏与睡相宜”，苏轼就来个“半脱纱巾落纨扇，日长惟有睡相宜”。再如牟融唱出“醉后不知明月上，狂歌直到夜深回”，陆龟蒙则吟诵着“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”。 东晋女诗人谢道蕴咏雪一句“未若柳絮因风起”，更引起不少人青睐。北宋时期著名政治家、史学家、散文家司马光居然在夏天还写道：“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。”一个是描写冬雪，一个是描写夏葵，季节完全不一样；一个是脱口而出，仅此一句来应对，一个是触景生情，借此一句来发挥。砸缸神童化用咏絮才女之句，倒也十分成功。 可见，大凡半句抄较好的，多是结合上下句甚至全诗进行必要的衬托和缝补，使之改头换面与自己作品融为一体。初学者一定要记住这一点。
第 七式 赢得青楼薄幸名（ 拆 句 抄 ） 拆句抄法同半句抄法一样，比较便当，既可用于诗句对抄，更可用于诗词文赋互抄；既能改头换面自成一家，也能别出心裁高人一筹。 一调《满庭芳》极为出名，词曰：“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”此乃苏门四学士秦观所作，上片结句明显抄了隋炀帝的诗：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”过片又悄悄抄了江淹《别赋》：“黯然消魂者，惟别而已矣。”下片更是巧妙抄了杜牧的《遣怀》诗：“落拓江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻，十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”前人对秦早有评价：“将身世之感，打并入艳情，又是一法。” 拆抄化用杜牧诗很成功的还有王安石，他的《桂枝香?金陵怀古》全词用典，巧妙化用了杜牧两首诗的诗意。北宋末期著名词人周邦彦的《西河》、《满庭芳》等词也是大抄成句，多处化用唐诗，轻灵、随意且独到。南宋词人朱孰儒的《减字木兰花》居然综合用上刘禹锡、崔护、张泌、自居易、杜甫等人的诗意，确实别出心裁。 最佳拆句大奖，恐怕要颁给“一唱雄鸡天下白”。该句原坯是李贺《致酒行》诗中的“雄鸡一声天下白”（另一版本是“雄鸡一唱天下白”）。这里且不论李诗版本，只说说拆句抄法，毛主席在《浣溪沙》中将其拆分三段，自枝接在自干上，更高人一筹。 新手在初学小抄技法时，可同时学学半抄技法和拆抄技法，此等技法一般不会被人揪住小辫子。
第 八 式 还著人间比梦间（ 抄 名 句 ） 古人云：名句千古，不能有二。由于名句太为人知晓，抄得不好，也就太被人指责。 史上有桩“偷唐赠李”公案。明代徐祯卿的诗风流潇洒，淡远空灵，当时就被誉为“无上妙品”。清朝诗人史夔深爱徐祯卿《简唐伯虎》“一床黄叶拥秋眠”句，一日有朋友前来索诗，史夔既要做人情，又不想花血本，便趁机把这一名句给做了，变成《赠 李解元鹗君》：“半床黄叶拥秋眠。” 大文豪苏轼的文学作品中，类似这样的援引名句手法也是很多的，譬如《送春》诗中“梦里青春可得追，欲将诗名绊余晖”，源自杜甫《曲江》诗“何用浮名绊此身”句。由于苏公是反其意而抄之，同时做了点手脚，效果就大不一样。苏公把在政治上的失意，以一种文字的方式将其淡化，从而达到一种精神上的自我安慰。 黄庭坚与苏东坡亦师亦友，并称“苏黄”。苏在《韩仲勉子文》中写道：“何事晴窗来笔砚，一杯相属更从容。”黄在《和高仲本喜相见》中写道：“何日睛窗来笔砚，一尊相属要从容。”他俩年龄相差八岁，谁对谁的，并不重要，我们只要知道，这样的对抄名句，确实是一种手法，古人若此，今人何妨。 正如李白在《渡荆门送别》中以一句“山随平野阔，江入大荒流”，道出对仕途绝望、生活无着、孤独漂泊的凄凉感受，杜甫则在《旅夜书杯》中以一句“星垂平野阔，月涌大江流”，道出作者深深的怀念与惜别之情。他俩都是顶级大名人，写出来的都是名句，谁抄谁的，同样不重要。 唐韦应物诗云：“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。”太守能为此言者鲜矣。宋陆游诗曰：“身为野老已无责，路有流民终动心。”退士能 为此言，尤未之见也。 宋初九诗僧者淮南惠崇《塞上》云：“古戍生烟直，平沙落日迟。”这一联确是佳句，更从王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”套用而来。
第 九式 悲生万里一杯中（ 抄 冷 句 ） 抄冷句更是高明手法，只是辛苦些，要阅读并熟记大量作品，既包括名句，也包括冷句。 以唐诗为例，戴叔伦的《除夜宿石头驿》相当著名，诗云：“旅馆谁相问？寒灯独可亲。一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身。愁颜与衰鬓，明日又逢春。”该诗“一年将尽夜，万里未归人”更是千古传颂。须知这一名句得于前人一冷句，梁武帝早就有“一年漏将尽，万里人未归”在前。 被后人誉为“盛唐五言律第一”的《送李侍御赴安西》犹能说明问题。“行子对飞蓬，金鞭指铁骢。功名万里外，心事一杯中。虏障燕支北，秦城太白东。离魂莫惆怅，看取宝刀雄。”这是唐代著名边塞诗人高适写的，该诗之颔联极尽纵横捭阖之能事，首先由“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，借以表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势及辉煌的“功名”。紧接着却一笔收勒，回到离别筵席，这“一杯中”究竟包含了哪些“心事”，给人留下极大的思考空间。其实，这一开一阖句式，同样得自前人冷句，南北朝庾信也是早有“悲生万里外，恨起一杯中”在前。 庾信的 “悲生万里外，恨起一杯中”冷句，也曾被李白看上，诗仙在《江夏别宋之悌》中写道：“人分千里外，兴在一杯中。” 词家也不例外。北宋晏几道《临江仙》词曰：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”此二句早在当时就被誉为“千古不能有二”的名句。其实，这二句出自五代诗人翁宏的《春残》：“又是春残也，如何出翠帷？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪愁向夕，萧飒暮蝉辉。”因翁诗没啥名气，这二句被打入冷宫，经晏小山一字不改引用后，才得以解放。 再以上文提到的秦观《满庭芳》为例。“寒鸦千万点，流水绕孤村”一句本来就相当工对且典雅，由于这只是隋炀帝杨广的一首失题诗成句，一直未被世人熟知。通过少游一番冷处理，才得以同“山抹微云”一道出名。 上文提及的江西派代表作家陈师道，还喜欢在故纸堆里寻些现成材料入诗，居然赢得很多人的崇拜。如《除夜对酒赠少章》： “岁晚身何托？灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒略相同。” 单“发短愁催白，颜衰酒借红”两句，寓浓烈情感于奇妙构思之中，顿时引起轰动。有王直方诗话为证：“无已初出此联，大为诸公所称赞。”更有人将这一联捧得没边，断定陈师道是“以一联名世者”。倒是清代大才子纪晓岚有些主见，在《瀛奎律髓刊误》中强调，陈的整首诗“神力完足，斐然高唱，不但五六佳也。”纪大才子这么说，是因为看不惯前人老盯着这一句猛吹，并非看出了五、六两句有什么问题。直到当代《宋诗鉴赏辞典》，也没有看清这诗的真正来路，依旧一个劲地跟在别人屁股后面瞎吹捧。 事实上，陈师道这两句出自隋人尹式《别宋常侍》：“游人杜陵北，送客汉川东。无论去与住，俱是一飘蓬。秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。别有相思处，啼鸟杂夜风。”陈那一联，除上句点入一缕“愁”因而有别于原作外，下句仅挪动一下字词位置，暗里声明实为所“借”，居然瞒过那么多年那么多人。不过，有一高人看出了名堂，只是他同陈很要好，不忍心点破罢了。这位高人写了一首点化诗：“寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。”作为苏门弟子，陈师道当然懂得这诗言外之意，也承认这位朋友远比自己还会偷，但朋友没有明言，自己自然乐得糊涂了。这首点化诗，就是苏东坡的《纵笔》。
第 十 式 良辰美景奈何天（ 抄 俗 句 ） 俗句不同于冷句。冷句，主要是指不被人注意的诗词语句，往往是相当精致优美的，如五代翁宏的“落花人独立，微雨燕双飞”。俗句，则是指平庸熟滥的句子，南宋诗论家、诗人严羽《沧浪诗话·诗法》：“学诗先除五俗：一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韵。”当代语言学家、文学家、文学批评史家郭绍虞校释引陶明濬《诗说杂记》：“俗句者何？沿袭剽窃，生吞活剥，似是而非，腐气满纸者是也。”严羽所言比较中肯，郭老所言未免有失偏颇。今无名人士所言又当怎样？老卡《归藏笔记》云：“语不在精美而在通透，词不在华丽而在贴切，情不在离奇而在朴实。诗词可用俗语、俗词，但不可写俗情。”“俗句俯拾皆是，点石成金，化俗为雅，诗词大道。” 东晋刘宋诗人谢灵运在《拟魏太子邺中集诗序》写道：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并。”到了明朝，剧作家汤显祖将其四者并到《牡丹亭》中：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”其词其句可谓平庸熟滥，虽难称为诗，但作为唱词还是很不错的。 王安石的《谢灵运》有一句相当漂亮，词曰：“平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。”这竟然得自于江上人家壁间一句：“一江春水碧揉蓝。”得来容易成句难，王公能若此，当为后人楷模。
第十一式 无可奈何花落去（ 抄 自 家 ） 此招一向不被人注意。其实，自抄自家的，往往达到意想不到效果。 譬如，前文所述《读黄庭坚诗给女儿取名》：“鲁直气骨月分明，默忍二言尤透情。因爱浮沉忧乐句，女儿名字取诗鸣。”五、六年后作者觉得当时那几句意犹未尽，于是再用山谷情怀和诗鸣句意，写了《有感于为女儿取名》：“当年不识谶言灵，脱口吟来小女名。世事果真今应验，随时忧乐以诗鸣。” 仍以上文提及的晏殊《浣溪沙》为例，全词：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”词中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句，工巧而浑成，流利而含蓄，尤其虚字对仗精警奇特，表现出词人的巧思深情，被后人誉为“天然奇遇”、千古绝对。晏元献自己更是得意非常，不嫌复用。 追究下去，他这得意二句最先见于他自己的七律《假中示判官张寺丞王校勘》一诗：“元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”只是原诗句不如该词句出名罢了。
第十二式 床前明月心思绝（ 抄 数 家 ） 一诗一词作品中，容量也就那么大，接二连三抄他个好几家成句或半句，功夫非同一般。 清末诗人黄遵宪《夜起》：“正望鸡鸣天下白，又惊鹅击海东青。”上联下载唐李贺“雄鸡一唱天下白”，下联剪辑元杨允孚“弹出天鹅避海青”。单从联句来看，这两句确实不错，其抄法也很高明。殊不知，由唐代那时之听变为清代此时之望，尚可说的通，再由元代之“鹅避”变为清代之“鹅击”，则大错特错了。海东青，乃是世界上飞得最高和最快的鸟，人称“万鹰之神”，海东青原是天鹅天敌，只能“天鹅避海青”，“海东青”又怎能被“鹅击”呢？。难怪诗人自己也为之一“惊”。 如前述九僧释惠崇还有《访杨云卿淮上别墅》颌联，尤自负，联曰：“河分冈势断，春入烧痕青。”这两句分别来自唐司空曙、刘长卿句，且一字不落，所以另一九诗僧文兆便写下嘲笑诗一首戏赠：“河分冈势司空曙，春入烧痕刘长卿。不是师兄多犯古，古人诗句犯师兄。” “问鲁为齐弱何年月，丘也幸，由之瑟。”南宋陈亮《贺新郎·酬辛幼安再用韵见寄》中这三句，竟然连抄三处：一是《左传·哀公十四年》“鲁为齐弱久矣”；二是《论语·述尔》“丘也幸，苟有过，人必知之”；三是《沦语·先进》“由之瑟，奚为于丘之门”。 这等手法用的比较娴熟的是清人吴梅村。请先看：“落拓江湖常载酒，十年重见云英。依然绰约掌上轻。灯前才一笑，偷解砑罗裙。 薄幸萧郎憔悴甚，此生终负卿卿。姑苏城外月黄昏。绿窗人去住，红粉泪纵横。”这是他的《临江仙》一词。再请看：“怜君无那是多情，枕上相看直到明。日照绿窗人长住，鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金阐断，白发应从玉寒生。为报花时少惆怅，此生终不负卿卿。”这是唐人油蔚的《赠别营妓卿卿》诗。看官不难看出吴词有三处拆抄了油诗，此乃小拆技法。如果再深究细看，也许看官还会想起上文一首诗：“落拓江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻，十年一觉扬州梦．赢得青楼薄幸名。”这是唐人杜牧的《遣怀》诗。由此看来，吴骏公接连抄了数家，其中一家还连抄数处，手段确实是高。
第十三式 多情却被无情恼（ 抄 其 形 ） 抄其形，当归属小抄技法。 唐代诗人王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”二句，堪称千古绝唱。其实，这只是他在熟读前人诗句的基础上略施抄袭小技而已，其形未脱前人毛坯。在此之前，类似句型很多，譬如，北周文学家庾信的《马射赋》：“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”；南朝齐人王俭的《褚渊碑文》：“风仪与秋月齐明，音徽与春云等润”。特别类似的更有《汉赋》“草旗共春风一色”。 清代施润章精于此法，他看上王禹偁《闲居》诗中“有琴方是乐，无竹不成家”一联，便在自己的《怀侯韩振蓝山》一诗中“有无”了一下：“有官真似水，无梦不还家”。 再如李贺的“天若有情天亦老”，就被元代散曲家薛昂夫便抄便改为“春若有情春更苦”，就其抄法而言，后者只是抄袭其形，规避其意，所以，不会有什么麻烦。李诗气势宏大，冲天而叹，薛诗则“春醉有时醒，人老欢难会”，向春感叹：“不知那答儿是春住处？” 李贺这一名句万寿无疆，到了毛泽东手上，不仅整句抄到《人民解放军占领南京》，而且又出新一句用到《采桑子·重阳》：“人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。 一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。”毛主席他老人家真正高手！一边用其形，一边反其意。 苏轼《蝶恋花》词曰：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”老卡平常特欣赏东坡这一《蝶恋花》，一直想学，就是学不来，前些日子《安诗网临屏即赠多多》也只学点“多情”、“无情”皮形：“细雨绵绵掩暗香，叮咛十里九回肠。多情犹念无情恼，渐老秋心对漫郎。”
第十四式 隔千里兮共明月（ 抄 其 意 ） 抄其意，较之抄其形，难度大多了。 杜甫《美陂行》“少壮几时奈老何，向来衰乐何其多”一句，同汉刘彻《秋风辞》“少壮几时兮奈老何，欢乐极兮衰情多”一句，无论其形还是其意都极其相似。 两两相比，则不啻云泥之别，如李白的《将进酒》句：“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！”实是化自鲍照的《拟行路难》其六句：“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”诗仙水平之高、心思之敏、手段之巧，可见一斑。 宋人用典较之唐诗是有过之而无不及。如苏轼最为著名的《水调歌头》，首句“明月几时有？把酒问青天”，其意得自李白《把酒问月》诗句：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”“又恐琼楼玉宇”出处来自《大业拾遗记》：“瞿乾佑于江岸玩月，或谓此中何有？瞿笑曰：'可随我观之。’俄见月规半天，琼楼玉宇烂然。”千古名句“千里共婵娟”，则来自谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”凡此诸处皆是化其句、用其意。坡仙之手笔果然不凡，堪称巨擘耶！ 李清照《醉花阴》名句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”其意，并非她自己原创，是化用前人成句而来。秦观《如梦命》有句：“依旧，依旧，人与绿杨具瘦。”程垓《摊破江城子》也有一句：“人瘦也，比梅花，瘦几分。”李清照高明之处是脱却秦词、程词之形，深化自己所要表达的意之境界，所以，她的《醉花阴》更形象生动，意境远远超出秦、程。 唐诗化意是宋词的最大特点，类似这样的例子枚不胜举，如：孟浩然云“看取莲花净，方知不染心”，苏东坡曰“花开浊水中，抱性一何洁”。后来，北宋学者周敦颐的散文《爱莲说》中“出淤泥而不染”一句，更使莲心香溢至今。
第十五式 零落成泥碾作尘（ 抄 其 韵 ） 好偷且善偷者，当在韵味上有其独到之处。说及抄其韵，清代小说家曹雪芹要算一个。 曹雪芹在中国长篇名著《红楼梦》中写下数百首诗词歌赋联对，无论是塑造典型形象，还是隐寓人物命运，每一作品都恰到好处地做到了神形兼备，且韵味十足。为了达到这一点，曹雪芹在《红楼梦》里写的诗词类作品，有许多就是从前人那儿化用而来。如： 《中秋夜大观园即景联句三十五韵》之结句：“寒塘渡鹤影，冷月葬诗魂。”史湘云和林黛玉击节称绝。该联句出自杜甫的《和裴迪登新津寺寄王侍郎》：“何恨倚山木，念诗秋叶黄。蝉声集古寺，鸟影渡寒塘。风物悲游子，登临忆侍郎。老夫贪佛日，随意宿僧房。” 《芙蓉女儿诔》是《红楼梦》全部诗词歌赋中篇幅最长的一篇，也是曹雪芹发挥文学才能最充分的一篇，其文如行云流水，变化自如而不离于法度，寄托遥深而不见于痕迹，师古人而又创新，寓沉痛却也幽默，深得前人雅韵，堪称杰出诗篇。 大诗人陆游的《卜算子·咏梅》更是名篇，一句“零落成泥碾作尘”折服历朝历代各个大家，就其韵味来讲，这一句与王安石《北陂杏花》诗中“绝胜南陌碾成尘”有异曲同工之妙。 好偷而又不谙其道的，算是清人沈莲溪了。先请看他的《南中春暮》一诗：“乾坤到处斗戈铤，风景南中尚俨然。燕子梨花三月雨，河豚柳絮一溪烟。暖浮士女湔裙水，晴泛儿孙上冢船。只有老怀难自慰，朝朝北望寸心悬。”不妨回到唐代再看看张泌的《洞庭阻风》一诗：“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。情多莫举伤春日，愁极兼无买酒钱。犹有渔人数家在，不成村落夕阳边。”张诗“青草”和“ 绿杨”皆实有其处，皆与洞庭相通，作为联句，工整对仗，也是千古名句，尤其一“扑”字，无人能及。沈莲溪本想下一场“三月雨”，将张泌的“一溪烟”韵味偷来，结果却给“燕子”、“梨花”、“河豚”、“柳絮”弄个四不像，可谓一溪三月徒相似，花草烟雨大不同。
第十六式 人面桃花相映红（ 抄 其 神 ） 好偷且善偷者，必是超越形意之上且唱出天籁之音的神似专家。 大诗人李白的《独坐敬亭山》可谓是家喻户晓，诗曰：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，唯有敬亭山。”南宋爱国词人辛弃疾觉得老李后两句很有点意思，于是在“一日独坐停云，水色山声，竞来相娱”时，就一边用其意、一边化其神大贺特贺新郎了：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是；情与貌，略相似。”就连这篇《贺新郎》首句“甚矣吾衰矣”，也是拆用《论语·述而》孔子语：“甚矣，吾衰也！久矣吾不复梦见周公。”其结句“知我者，二三子”，还是孔老夫子的话：“非我也，夫二三子也。”再细细品味稼轩该词，可以说是句句用典，通篇传神。 李清照的《一剪梅》在神似上最为出色，该词有一句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”是历来为人称道的佳句，殊不知这几句却源于范仲淹《御街行》：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”李清照通过剪刀一剪，将前人成句化意为一种新意，使之成为一种新的意境，远远超过原文所表达的境界范围。 前文已经交代过秦少游的《满庭芳》，若将元人马致远的《天净沙》同这调《满庭芳》做一比较，我们还可发现，《天净沙》也是在《满庭芳》基础上，狠抄了一把。《天净沙》立此存照：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。” 通篇传神之作应该是唐崔护的《题都城南庄》，诗云：“去年今日此门中，人面桃花相映红；人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”综观全诗，率真自然，无一艰涩字眼，读来琅琅上口，如果不是有这首《题都城南庄》传世，相信崔护的名字将不为后人所知。“桃花”在古人眼中，一向是妖娆的轻狂之物，不知是否源于杜甫《漫兴》的一句诗：“轻薄桃花逐水流”？而“春风”一向象征多情，这里也不知是否受了南朝乐府民歌《子夜四时歌》之“春歌二十首”的影响？《子夜四时歌》关于春风的句子有：“春风动春心，流目瞩山林”、“春风复多情，吹我罗裳开”、“自从别欢后，叹音不绝响。黄檗向春生，苦心随日长”，等等。 有必要再交代几件诗作。与崔护同时代的刘方平有《春怨》传世：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”如果说崔护受了刘方平影响，那崔护诗又岂止神似刘方平。至于后来的李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”这又是否受了崔护的影响？还有欧阳修的《生查子》词：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。”是否也受了崔护的影响？尽管不得而知，就其神似而言，这一诗一词堪称力作。
第十七式 江湖夜雨十年灯（ 会抄还得会辩） 同李商隐并称为“小李杜”的杜牧，因其作品多，风格变化多，自然也少不了抄袭行径。比如他的《山行》诗句：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。” 这后一句，可是小杜的千古绝唱。杜牧他自己对这一句也颇为自许，曾经对朋友说：“人但知'红’叶可人，殊不识'白云深处’之神也！……此七字仿佛得之梦中耳！” 须知，杜牧这番解释是有缘由的。因为，他这一名句有其出处。唐代著名诗人刘长卿《上巳日越中泛舟若耶溪》诗中有一联：“旧浦晚来移渡口，垂杨深处有人家。”小杜心虚，所以来了个解释，这是诗人一种幽默式自我解嘲，同王禹偁在儿子面前所辩解的什么“竟能与前贤暗合”如出一辙。 王禹偁被宋太宗贬职到商州任团练副使这一虚衔时，心情很忧郁，一日，读诗读到杜甫《绝句漫兴九首》：“手种桃李非无主，野老墙低还是家。恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。”老王眼睛为之一亮，便从老杜那剪了桃花两枝，再去掉些枝叶，嫁接到自己的桃树上：“两株桃杏映篱斜，装点商山副使家。何事春风容不得？和莺吹折数枝花。”次日，儿子小王看到该诗，问道：老爸，这后面两句怎么越看越象杜甫呀？老王故意放出一脸茫然：象杜甫？不可能的，偶和他从来没有打过交道哩！儿子又提醒：杜甫是唐朝人，他那诗我都读过，你老还是改一改吧。糊涂不好再装，王禹偁狡黠地一笑：偶诗竟能与前贤暗合，实在是高！老王狡辩后又脱口吟道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。” 从中可看出，王禹偁在儿子面前倚老卖老，拒不承认他在杜甫那里偷了诗句，杜牧则是怕有人揭穿老底，索性自己先说出来好封住他人嘴巴。都是一种辩解。 所以说，会抄了，还得会辩。这一辩术沿袭至今，更有不遗余力发扬光大者。
第十八式 天若有情天亦老（不抄才是绝招 ） “天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”话是这么说，可理却不能这么认。上述抄袭大法十七式，不过一架子也，真好架子还得从童子功练起，真绝招功夫还是不抄。明末清初思想家、哲学家王夫子曾经说过：“著作者不读书。”此乃避免抄袭的最好办法。 不抄了，才是绝招。原创，才是最高境界。诚然，眼界决定境界。任何一位想学好诗词的人，首先眼界要高。眼界高远，方能目空一切，即使饱览群书，真正下笔时，也就不屑一顾。于是，无招才是绝招。所谓无招，即不抄也。 三国时期，周瑜呕心沥血之琴曲《长河吟》，在他生前从不说是自已所作，因为，周郎他有这种自信。周瑜之后，魏晋名士风气大多如此。对此，《文心雕龙》赞曰：“修辞立诚，在于无愧。” 再以三国时期为例，曹操写成《孟德新书》，仿《孙子兵法》十三篇，皆曹公一生用兵之心得和要法。由于过目不忘者张松在看了一遍之后，诈说该书乃战国时无名氏所作，并轻松背诵出来。心气极高、疑心极重的曹操叹道：“莫非古人与我暗合否？”遂令扯碎其书而烧之。孟德之举，实在令人敬佩，尽管他上当受骗不浅，后人也悔之莫及。
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