李苦禅各时期“三大”特色作品60幅！

李苦禅的仙品之作《喁噞江中月，疑是香饵投》

李苦禅笔下的花鸟世界，浑厚、平实而妙得天趣。他经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。他用自己独到的审美观点与丰富的表现手法，创造出许多形神兼备、千姿百态的艺术形象。

李苦禅笔墨纵逸豪放、雄健磅礴。他驾驭笔墨的能力，驾驭写意技巧的能力是惊人的。对于他来说，画幅越大就越能自由挥洒。

李苦禅创作

一、尺幅“大”是李苦禅绘画显著的特点

如：巨幅《盛夏图》（荷花图），是用四幅丈二匹宣纸接成而画，面积达到22.04平方米。花如盆，叶如盖，梗如臂，盛开的荷花，山石，水鸟，组成了 李苦禅作品庞大的画面。

李苦禅 《盛夏图》

又如《墨竹图》：此系三幅丈二纸合成之“通景画”，又称《劲节图》，是自大唐有画竹以来首幅最大篇幅之写意墨竹，作者以83高龄，临纸凝神，捉如椽大笔，令通幅巨干刚枝、繁疏刀叶，皆笔笔真砍实凿而成，非平生深厚博瞻之功力修养，安能铸成如此鸿篇巨制？此图以“劲节图”点题，更题云“古人云，胸有气节方可写竹”，真“画如其人”也！

李苦禅《劲节图》

如《绿雨清竹之乡》，描绘的是，在雨后的芭蕉叶下，几只四下张望的鸬鹚停住在浑厚朴拙的巨石上，神态各异，正在享受雨后的清新空气。鸬鹚头颈用朱色没骨画出，圆睁的双目使水鸟显得精神奕奕。四周景物围绕主题描绘，点明了鸬鹚的生存环境。笔墨自然，无矫揉造作，色彩单纯，造型简洁。

又如《茨菇鹭鸶》，画中以江南水乡为背景，描写的是一只鹭鸶在大自然中悠然自得。李苦禅用粗朴、厚实的墨色画出芋叶、鹭鸶，用线条勾勒叶筋、水草。表现了江南的自然野趣。

李苦禅《茨菇鹭鸶》

《荷塘翠鸟》图，一只翠鸟飞过微风轻拂的荷叶，露珠点点而落，在莲塘残叶之间，充满生机。

李苦禅《盛荷塘翠鸟》

如《教子学飞翔》图，画了依附在老鹰背上、跃跃欲飞的鹰雏。方形眼眶，斧形的利嘴，强调鹰与雏的相对。斜三角的整体造型，向上飞去的整体动态。李苦禅画鹰多为“静态”的鹰，多为蹲视姿态。

李苦禅《教子学飞翔》

再看看下面这幅李苦禅渔鹰题材最大作品《渔乐图》：

李苦禅渔鹰题材最大作品：渔乐图 1980年作品

此幅丈二巨幅，是苦禅老人一生所绘渔鹰题材之最大者。九只渔鹰或栖或游，姿态各异。画面以近景石岸和远景水口“夹出”一道开阔水域，少许水草、芦苇与点点浮萍益现泽畔生机。渔鹰动态的多变反差可使观众自然产生“良性错觉”的动感，非有娴熟的速写功底和谙察渔鹰生态的体验，是难成此作的。

二、大笔画小品

李苦禅作画不仅尺幅大，而且喜欢用重墨，善用泼墨、焦墨，水墨晕章，用大笔画小幅作品。李苦禅谈笔墨时说“墨要厚才耐看。色也要当墨用，不论红还是绿都能达到墨分五色才厚”。

李苦禅静物作品：插了梅花便过年

李苦禅的墨菘图：儒生本色爱清淡

李苦禅静物作品：鲜如玉笋

李苦禅创新作品：枯梅仙花堪祭腊

李苦禅的鱼作品：海鳞潜底

李苦禅花鸟作品：濠上之乐

李苦禅花鸟作品：过秋图

李苦禅花鸟作品：墨兰图

李苦禅写意作品：人道青藤是前身

三、大繁大简

李苦禅的作品尤其到了晚年，愈加返朴归真，雄健苍劲，笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的艺术境界。

李苦禅渔鹰作品 水禽墨戏 1932年

此幅系表现渔鹰成群结队游戏之态，各个动态有大幅度反差；张翅昂首者居后，推波助澜，益使通幅生机盎然；复因居前者嘴出画外，跃跃向前之动感尤现自然活泼。应当提及的是：将渔鹰特写移入中国写意画乃苦禅大师之首创。如今能从报刊上见到的李氏早期写意渔鹰系其1927年和1928年之作。

李苦禅 松下苍鹭 30年代

苦禅大师的绘画题材皆不摹古拟师，乃出自亲身观察的大自然，并以西画速写的手段，把自己感到有魄力的大型禽鸟移入大写意画中，苍鹭即系其常写之题材。但造形和动态都予以夸张，连配景之松、竹也随和了主体之动态，又以坡草之姿渲染

李苦禅 展翼鸬鹚 30年代

《展翼鸬鹚—渔鹰》此幅作品里画的渔鹰皆为最具特点的姿态，它捕鱼休息时晒翅之姿即如是。作者在少年时代曾于家乡河中多见渔民养之，遂写生入画，并将美处夸张，不美的双足则以鸭足改之。此幅系其为人讲述渔鹰时所作，至晚年方从友人处复见之，并题字于上：“此少年所作，见之如梦境。尚存人间，幸哉！八六叟苦禅题。”

李苦禅 英姿40年代

李苦禅很早就探讨将“青绿山水”画的技法融入大写意画之中，但他不是为创新而创新的纯形式主义式的探索。他认为“形式理应为创作的表现内容服务”。此幅的“浅绛法”（又称“小青绿”）山顶表现的是祖国锦绣河山之一隅，而朱砂色的烟云正是那抗击日寇犯我神州中华的连天烽火！从而更加烘托出了我神圣中华之化身——雄鹰的凛凛英姿了苍鹭迎风举步的气氛。石头和远山则稳定了构图，拉开了空间。

李苦禅鹌鹑作品：荒渚野禽

李苦禅双鸡图

李苦禅花鸟作品：墨荷双翠

李苦禅花鸟作品：五月枇杷正满林

李苦禅荷花作品：清气图

李苦禅荷花作品：荷塘翠羽

李苦禅菊花作品：重阳声色

李苦禅翠鸟荷花作品：朝晖

李苦禅的墨鸡作品：泼墨鸡竹图

李苦禅花鸟作品：木笔纪留啄木声

李苦禅被摹录最多的作品：荷花翠鸟

李苦禅花鸟作品：仙姿劲节

李苦禅花鸟作品：红梅怒放图

李苦禅花鸟作品：雪侮霜欺芳益烈

李苦禅荷花作品：迎朝晖

李苦禅花鸟作品：葡萄双雀图

李苦禅花鸟作品：浓春图

李苦禅花鸟作品：松荫

李苦禅花鸟作品：雄鸡图

李苦禅花鸟作品：与天同契

李苦禅鱼鹰力作：赤峰白羽图

李苦禅黑白双鹰作品：苍鹰不搏即鸳鸯

此幅作品以黑白双鹰合为一起，是作者独创。黑鹰上设白翅少许，白鹰上设重墨无多，又是早年以“太极图”原理之妙用的再现。古松干粗叶稀，怪石底小上大，乃大巧之拙。通幅笔触颇重，力度之大，古人所谓“金刚杵之笔”又安能胜此？此题源于白石大师，作者说“齐老师说“何为鸳鸯？一双鸟友好相处即是鸳鸯。”

李苦禅单鹭作品：荷塘野鹭

此图融八大山人墨韵与徐青藤笔意于一炉，洒脱而不失严谨，经营而了无造做，行笔舒畅而绝无荒率，运墨淡雅而极富层次。所绘荷塘之景非他人成稿故材，乃系自家于大自然中观察写生所得，故生气勃勃，尽去书斋画室闭门造车惨淡经营之弊。禽鸟跃跃之姿更去近世画者僵式之病，堪称「逸品」。

李苦禅单鹭作品：墨荷苍鹭图 1959年

此图与荷塘野鹭系同一时期之作，堪称“姊妹篇”，有异曲同工之妙。其淡墨至极而不灰不滞，是荷塘朦胧雾气之恰当表现。论章法，其荷低压，竹崖高处，益显“大自然一角”之气势。李苦禅常云：“当画外求画，境界方大”。论造型，此禽姿式动态较大，颇富生机；形象夸张合理适度，故不流于怪谲

李苦禅鹭作品：青松白鹭图

李苦禅在教学中力倡“从大自然中取画稿，勿从古人书中觅画稿”。故以“写生——习作——创作”之“三步曲”贯彻其写意基本教学之始终。此图系课堂示范之作。每只鹭皆有标本为写生代用对象，师生一同写之，而后将自然中观察之景合而成画。留意其对足爪结构与松干之透视关系处，何等严谨，亦知其西画速写之功底也。此画同稿者共两幅，各藏馆库，无一外流，倘有其三，必是伪造者。

李苦禅的鹰作品：碧崖白鹰 1962年

李苦禅认为“西瓜略施盐方甜，白禽少加墨方白”，故作白鹰多于背和颈着些墨，略施白粉，更以“青绿山水”法之景衬托，益显洁白。此图是用未提纯之粗石绿染就，作者认为“如此才有些油画调子的意味”。复以花青着藤叶，烘远山，染浅水，益增碧崖清爽静谧之感。也看出“中西融合”而非“中西撮合”之成就。

李苦禅双鹭作品：双禽白荷 1963年

此图章法巧妙地运用了收、放、圆、切的“形式感”：两张荷叶，叶筋呈放射状，乃以轮廓线圆而收之，又以水草扬而破之，防呆板又增层次。白荷呈放射状而以重墨花蕊略收，以墨鹭、萍点拢之。双鹭合为大半圆形，却以上首眼嘴沿切线方向引出画面。顺便以题字充其左角，以破左右两角对称之呆板。

李苦禅的鹰作品：松石苍鹰李苦禅 60年代

《松石苍鹰》：在松顶高岩之上，雄鹰呈跃然欲飞之状，取由静变动之一瞬，是“闪电无声待惊雷”乎？作者在晚年的题字是“写鹰松石当写脑中所理想者；抛去实际愈远而所要者亦愈近也。”乃作者“意象”观念之记录。作者笔下雄鹰非止一种自然鹰之表象而已，是作者综合雕、鹫、鹰、隼多种猛禽而首创的独特意象，对近世影响日见彰显。

李苦禅苍鹭作品：柳下双鹭 60年代

柳下双鹭：此图两只苍鹭皆以洒脱笔触浑为一个整体。一只之头衬乎前而埋于中，一只之头略起犹缩而将视线方向引出画外；四足三立一斜、三密一疏，以交错之爪收底。苦禅老人之友“意拳”大师王芗斋云“形不破体，力不出尖”，苦禅老人云“练拳要整，大写意同此理，也要留意一个'整’字”。至于垂柳，是造宁静气氛之用也。

李苦禅苍鹭作品：泼墨风竹苍鹭 60年代

泼墨风竹苍鹭：“现代派”理论家云“凝固中的流动美”。静察此图，苍鹭通体之墨色与笔触之美，当悟是理。此禽之姿，于曲颈，曲腿同直立之腿的对比和大角度动态中，可窥作者写生造型根底之厚，其写禽立足之稳、岩石之坚又在同风竹之动的对比中，展现出作者“把酒临风”傲立千秋之气慨，通幅尽徐青藤之风骨、石涛之神采。

李苦禅渔鹰作品：湖边之景 1964年

李苦禅少年时即爱观看渔鹰，并于二十年代初将它们移为画材，至三十年代方多有画之者。此图章法甚奇：在上下青石“夹出”的水面，两近一疏、横中略斜地“摆”上三只渔鹰，复以垂竹与箭耸之水草纵而“破”之，又于纵横“分割”成的块块空白中，以浓淡萍点调整疏密，错落间平添灵动之感。

李苦禅 霜叶委地、群禽栖之1964年作品

李苦禅较早地突破了写意画长条幅之成规，大量采用了1:1的“斗方”构图与2:1.33的短幅构图，对时人影响颇广。他认为“斗方”最宜借鉴汉画砖与石刻之构图“摆上长长短短不同角度、不同粗细、不同份量的线、条、块、令疏密得当，古朴憨拙。”此图的章法即是这种“形式感”意识的最佳表现之一。

李苦禅双鹰作品：双栖图1973年作品

自二十年代初期，李苦禅将渔鹰首创引进写意画之后，一生常写之，至老年而乐此不疲。此幅一对渔鹰相对栖息，浓重的用墨和合适的留白，表现出渔鹰那特有的密羽光泽，又将其足“改造”为鸭足且加夸张，更显得舒展稳定，全然是他亲自饲养与速写渔鹰的当然成果。再配景形成了稳固的“L”构图。

李苦禅的双鹰图：远瞩 1978年作品

作者一生擅画鹰，是爱其雄壮气质使然。此图以巨石、松冠与濛濛远峰置于雄鹰栖踞之典型环境，气势已然宏大。双鹰相偎而踞，浑如一座金字塔——近乎等边三角形——乃最稳重“形式感”之造型。双鹰两头合一，瞵瞵双目并视远方，浩然之气沛乎六合！全然作者人格风骨之化身。是作者老年画鹰之代表作品。

李苦禅大写意巨作：远瞻山河壮 1979年作品

此图为189×300公分。苦禅大师平生爱以丈二巨幅写松崖群鹰。遂将大写意花鸟画拓向浩然宏伟之新境界，一扫孤傲、凄寒之旧习，扑面而至的乃是壮美、博大之新气象。题之“远瞻山河壮”全然是以已身同祖国壮丽山河融为一体的寄托。作者纵横挥洒的浓墨，将大鹏——中华刚毅精神之化身的雄鹰突现于山巅之上，不愧为新时代的中国大写意巨作。

李苦禅渔鹰代表作：鱼鹰图 1979年作品

此系作者渔鹰题材之代表力作。此姿态前人笔下未有，乃作者早年速写渔鹰之稿所成。他说“远侧翅膀透视形状最难画好，非靠写生不成”。此幅将其复杂造型尽以轻松简捷之笔墨浑然一体一气哈成，图中巨石奇诡之形，简炼之迹，不亚朱耷。近处四笔焦墨水草与远处水墨萍点自将平阔水域展开。实为一生笔下无数渔鹰作品之结晶！

李苦禅花鸟典范作品：白鹭 70年代作品

此幅小品谈雅明快。作者认为写意“白描”写禽较“泼墨”写禽更难，严谨则易拘紧，潇洒则易疏散。作者最崇八大山人“白描”之线，认为它“棉里藏针刚柔相济”。此幅以如是之线率意勾出白鹭，以花青萍点配合焦墨腿、目、嘴，衬得鹭身无比洁白。大面积萍点的疏密错落更似平阔水域的波光，殊感清爽。亦系作者将西画光色调子之感觉与大写意笔墨有机融合的典范之作。

李苦禅的鹰作品：松石双鹫图 1980年作品

此幅双鹰章法，同林良、八大山人之鹰一脉相承，但构图更加饱满，笔墨着力尤壮。鹰之造型全系自家风貌：眼、嘴、爪夸张其方形，嘴勾尤显，背、翅、胸、腿亦厚重有加，故其雄壮威猛大胜乎古人，对时人后人影响更为深广。时人遂有“悲鸿善画马，白石善画虾与苦禅善画鹰”之盛誉，播于四海。

李苦禅《松鹰图》

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