451 勤于“攒素材” 善于“攒线索”
勤于“攒素材” 善于“攒线索”
近日读书，进一步了解到很多文学家都有注重积累、善于积累写作资料的好习惯。
比如，唐代大诗人白居易为了积累诗作素材，准备了许多陶罐，并分门别类贴上标签，存放在一个7层的木架上。平时，他收集到资料，就放到对应的陶罐里，一个罐子装满了，就另取一个新罐。等资料积累到足以支撑写作时，就把陶罐清空、完成作品，然后开始新一轮的资料收集。据说，一共75卷、收有3800多首诗的《白氏长庆集》就是这样写成的。
从古到今，采用类似做法的名家还有很多。又如，唐代诗人李贺、宋代诗人梅尧臣都习惯于用布袋存稿子；元末明初的文学家、史学家陶宗仪用树叶做笔记，留下了积叶成书的佳话；清代诗人、文学家龚自珍用竹簏（注：用竹片编成的箱子）来存储自己的诗作，写成了《已亥杂诗》315首；现代作家、文学研究家钱钟书用麻袋装读书笔记，其洋洋百万言的学术巨著《管锥编》，主要的资料来源就是他攒下的5大麻袋笔记。
文学无国界。在写作资料的积累上，外国的作家和中国的作家也有同样的习惯。再如，俄国文学家果戈理有一本厚达490页的大型记事本，名为“万宝全书”，那可比“百宝箱”厉害得多；俄国作家托尔斯泰十分重视写“观察笔记”，契诃夫则习惯于用卡片做走访笔记……
在我看来，写作资料的积累，最基本也最重要的有两类：一类可以称为“攒素材”；另一类可以称为“攒线索”。
所谓“素材”，按照《现代汉语词典》里的解释，指的是“文学、艺术的原始材料，就是未经总括和提炼的实际生活现象”。这个定义，外延偏窄，属于狭义的概念。从广义来看，素材就是为写作而收集的资料；在机关文稿中，是构成材料的材料。我们平时收集的写作资料，不管是摘抄的、节选的，还是从网上下载的、自己整理出来的，不管是生活现象还是工作思考，都可以称为“素材”。
所谓“线索”，“比喻事物发展的脉络或探求问题的途径”。在我看来，写作线索是写作思路的源头或者片段，可以是顺藤摸瓜的那根藤、顺理成章的那个理，也可以是足以燎原的思想火花、值得放大成文的吉光片羽。
素材主要是收集来的，线索则更多地源于观察和思考。
素材是“死钱”，就像小孩子把零花钱攒在存钱罐里，尽管也能积少成多，但攒了多少钱，还是多少钱，非但不会增值，随着时间推移，购买力还有可能下降，等于自然贬值了；
线索则是“活钱”，相当于买了潜力股、绩优股，只要你一抛出去，立马就能变现，而且价值远远超过你平时的投资。
由此看来，对写作来说，攒线索要比攒素材更重要。那么，线索应该怎样攒呢？我是这样做的——
一是在阅读中攒。就是把阅读引发的思考、触发的火花、激发的灵感等用三言两语记下来。我习惯于先记在书页的空白处，读完一本书，做读书笔记的时候再一并抄到笔记本上，或是录到电脑中。
二是在写作中攒。写文章的时候，在头脑“热运行”中，常常会想到一些“旁枝”——尽管在这篇文章中不合用，甚至根本用不上，我也不会轻易舍弃。我会把自认为有价值的东西另建一个文档存起来，或是顺手记在笔记本、资料库里合适的位置，以备不时之需。哪怕是“碎布头”“边角料”，我也不会轻易删除、丢掉，说不定什么时候就用上了，有时候就缺这么点儿东西，专门找还找不着合适的。
三是用笔攒而不是用脑攒。好记性不如烂笔头。线索越多，越不容易记住。用笔记下来，特别是录入电脑，不仅不容易丢失，还便于今后查找、取用。我的写作线索，不仅攒在笔记本里、电脑文件夹里，根据实际情况，也有很多先临时攒在手机的记事本、备忘录里，过后再及时进行转录和归类整理。
四是既攒“大钱”又攒“小钱”。无论写作素材还是写作线索，都有大有小，我是大小通吃、兼收并蓄。很多线索，我在读书做眉批的时候，写的只是一句话，甚至是一个词，但过后录入电脑或写进笔记的时候，会做一些延展发展，让线索更清晰、更完整。
无论怎么攒，都要把握住一点：线索是攒来用的，不是攒来看的，不能为攒而攒，就像守财奴一样，只攒不用。
对攒下来的线索，我会适时甚至是相当及时地把它们逐一变成文章，至少要变成文章的段落。平时一有空，我就会对自己积攒在电脑里的写作线索进行销号式的检查和处理——已经变现为文章的，用蓝色来标识；尚未变现的，用红色来提醒自己注意。这样经年累月，我攒下来的线索就变成了写作的活水源头。（1714字，2021年5月2日完稿）
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