《世界文学发展史》日本文学之十四：日本现代文学
日本近现代文学史
作者：王健宜，吴艳，刘伟 著
日本近现代文学选读
作者：宿久高 编著
日本文学之十四：日本现代文学
日本的现代文学，兴起于20年代。包括无产阶级文学和资产阶级文学两部分，其中无产阶级文学占有突出的地位，是日本现代文学的主流。
日本的无产阶级文学早在俄国十月社会主义革命之前就萌芽了。20世纪初出现的' 工人文学' ，为无产阶级文学的诞生准备了条件。1921年《播种人》杂志的创刊，标志着日本无产阶级文学正式形成。以小牧近江、金子洋文等人为主的文学队伍，举起了反对资本主义的旗帜。1923年日本发生关东大地震，日本军国主义者乘机制造事端，加紧镇压进步团体。《播种人》杂志被迫停刊。但是，1924年山田洋三郎又创办了更富于革命性的杂志《文艺战线》。第二年，以《文艺战线》为中心建立了日本无产阶级文艺联盟(简称' 普罗艺')。这一时期的文学创作出现了空前繁荣的局面，涌现出大批的作家。叶山嘉树(1894-1945)是'文艺战线' 时期的重要作家，曾经因为参加工人运动而多次被捕入狱。他那独具风格的《卖淫妇》(1925）、《水泥桶里的一封信》(1926），描写了劳动群众遭受资本家剥削的不幸。1926年，他发表了代表作《生活在海上的人们》，在日本无产阶级文学中，这部作品第一次比较生动地描绘了工人们的新形象，表现了工人阶级觉醒的新主题。这部小说的思想内容以及它的表现手法，给当时的无产阶级文学创作以很大影响。除此之外，当时有影响的作家还有黑岛传治(1898-1943），他的小说《两个硬币》(1925)、《猪群》(1926）、《雪橇》(1926）和《盘旋的鸦群》(1928）等描写了贫困给农民家庭造成的悲剧，揭露了资产阶级和地主阶级对农民的盘剥，控诉了日本军国主义者的暴行。
随着革命运动的高涨和各种思想的影响，日本无产阶级运动不断发生变化。1927年，' 普罗艺' 发生分裂，中野重治、青野季吉等人退出' 普罗艺' ，另行组织劳农艺术家联盟(简称' 劳艺')。后来' 劳艺' 又发生分裂，其中一些左翼人士退出，又组成了前卫艺术家同盟(简称' 前艺')，无产阶级文艺运动形成了' 普罗艺' 、' 劳艺' 、' 前艺' 三足鼎立的局面。1928年，日本无产阶级文学团体又出现了统一的趋势，' 普罗艺' 与' 前艺' 合并，组成全日本无产者艺术联盟(简称' 纳普')。' 纳普' 的出现，将日本无产阶级文学运动推向高潮，它的机关刊物《战旗》成为当时最有影响的文艺刊物。' 纳普' 的出现，使日本无产阶级文学创作进入了黄金时代，新人新事不断涌现。杰出作家小林多喜二发表的《一九二八年三月十五日》(1928）、《蟹工船》(1929）等作品，表现了工农群众的革命斗争，引起了日本文坛的极大震动。另外一名杰出的革命作家德永直(1899-1958)也在《战旗》上发表了小说《没有太阳的街》(1929），这部作品描写了产业工人的大罢工，揭露了日本无产阶级和资产阶级之间的巨大矛盾，塑造了鲜明的革命者形象，它与小林多喜二的《蟹工船》被誉为日本无产阶级文学的双璧。' 纳普' 时期的主要作品还有中野重治的小说《早春的风》(1928）、《阿铁的故事》(1929）；村山知义的剧本《暴力团记》(1929）；女作家佐多稻子根据亲身经历创作的小说《奶糖厂的女童工》(1928）等。1931年，' 九.一八' 事变之后，日本法西斯对外推行侵略政策，对内加紧镇压革命群众，对无产阶级文化运动进行围剿，大批革命和进步文学家被捕。同年11月，' 纳普' 被迫改组为日本无产阶级文化联盟(简称' 考普')，以适应严峻的斗争形势。在' 考普' 的领导下，无产阶级文学工作者们继续进行艰难的创作活动和革命斗争。到1932年3 月，在法西斯的疯狂镇压下，' 考普' 不得不停止活动。1933年2 月，小林多喜二被害，大批革命作家被捕，有的作家开始转向。1934年' 考普' 宣布解散，无产阶级文学运动走向低潮。
日本现代的资产阶级文学是近代文学的继续，其早期核心是' 新感觉派' ，这派作家受西方新的资产阶级文学流派的影响，以一种反传统的姿态出现，在创作上追求一种新的感觉和新的方式。其作品则表明人们的悲观和失望情绪。川端康成(1899-1972)和横光利一(1899-1947)是这一派的代表作家，他们的成名作分别是《伊豆的舞女》(1926）和《太阳》(1923）。
但是，由于无产阶级文学登上了日本文坛，给资产阶级文学以巨大的冲击，致使这一流派没有显示出强大的生命力，没有取得引人注目的成果。 从1937年中日战争到40年代初，文学被日本法西斯作为侵略工具，作家的创作活动遭到种种限制，日本文坛陷于沉寂不振的状态之中。