当古诗词遇到专业

才酿今朝绿蚁新。犹留去日碧螺陈。

冬迟叶落满阶褐，夜近风催半树银。

妆靓青丝经乱绪，咽尝朱泪最愁身。

长辞聊有两汀月，同饮更需一故人。

偶得一首小词，题目叫《七律·思远人》（平水韵，上平，十一真）。作者让我点评一下，我感觉她是想我点赞。

虽名为作家，可在诗词，尤其是古诗词方面真的不是很精通。不是说不懂格律和韵律，实在是因为填词造句的麻烦，自己也不愿意逐字雕琢。到现在为止，我没有正经地写过一首诗词，偶尔有写诗词的想法，想到诗词讲究太多，也就放弃了。

当我读到一个初中的小朋友写的《遣怀》：

秋风吹客泪，卷入我杯中，

饮去一觞酒，化作相思流。

我突然意识到，写古诗词需要天赋。以我的功底，我感觉凑字填词肯定是没有问题的，可意境这东西绝对不是我填的多就会萌发。

此后，我对古诗词彻底地丧失了信心，我没有写诗词的天赋，我自然也就不用费脑子去斟字酌句了。事实上，善于写诗词的人，大多不是拿字去凑数的，他们一般都是成竹在胸之后，一气呵成地写出来，成稿之后，再去演绎贾岛与韩愈之间的“推敲”。

我之所以知道的这么透彻，那是因为，那个初中就可以作出可以流传的《遣怀》的作者是我女儿。

高中毕业前，她出版了自己的诗词散文集《青春都一晌》，当时能出这本书，也是因为机缘巧合的关系，假如不是想高考能借势，也许我们会再积累一些。

女儿高考虽然没有借到这本书的势，但是，因为作品受到的好评和热评（金融作协的阎主席及复旦大学中文系的博导不惜屈尊为她写书评），坚定了孩子把古诗词研读作为专业的兴趣。

兴趣是最好的老师，孩子就读中国语言文学专业之后，尽管还没有得到名家指点和高人传授，可我从她的作品中就已经感受到了质量的提升。

说没有得到指导也是不对的，老古话说，响鼓不用重敲，内行之间沟通，只要高人一个不经意的暗示，对方就能心领神会。

于是，开头的七律就变成了下文的《五律·思远人》：

今朝绿蚁新。去日碧螺陈。

叶落满阶褐，风催半树银。

青丝尤乱绪，朱泪最愁身。

聊有两汀月，更需一故人。

这个小小的改动给我触动最大的就是，我知道什么是专业了。

不专业的人，一定会觉得字数越多越好，可他们不知道每个字写出来都要有用，行家会在每个字上下功夫。很多不善于文字的人，他写出来的句子看似华丽无比，可仔细推敲后就会发现文理不通。专业的人，字字千金，真的不能滥用和盲用。

还有，开始读七律的时候，我觉得孩子写得非常好了，有意境、有格律、有音韵律，可仔细地品读了一下，觉得还是有点说不出来的感觉。后来，经行家指点，去掉两个字后，一下子豁亮了、通达了，精简达到了精炼。

这首诗好在以下几点：一是意境饱满，诗词要表达的第一个要素就是意境，思念通过具象化的场景表达的非常充分，无论是落叶和树木，还是青丝和眼泪，这都是思念的符号；二是对仗非常工整，今去、酒茶、月人、青朱、两一，都是非常工整的呼应，对仗看文字功底，说明作者的诗词功底比较厚实；三是格律、音韵符合古诗的范式，熟悉平水韵的朋友可以勘验一下。四是引经据典，绿蚁、碧螺、青丝、朱泪在古诗词中皆有出处。

当然，这首诗最好的还是遇到了专业，只有专业的爱好，才能写出这么有意味的古体诗。

朱晔（古磨盘州人）

安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会理事；2008年开始文学创作，已出版著作6部，累计出版200万字。

已出版作品

历史散文（3部）：《理说明朝》《理说宋朝（北宋篇）》《理说宋朝（南宋篇）》

旅行随笔（1部）：《一车一世界》

长篇小说（2部）：《最后一个磨盘州人》《银圈子》

期刊发表作品若干：散见于《文艺报》《厦门文学》《中外文摘》《金融时报》《安庆日报》等。