元朱！究竟有多少种风格，你分得清吗？来一石、沈乐平、王义骅、鲁大东各显神通！
篆刻方寸世界中，有一种风格堪称人见人爱、花见花开，而且雅俗共赏之！
那便是有着700年悠久历史的元朱文哦！
自传说中米芾七印始，目前所知最早元朱文作品，便应该是赵孟頫、吾邱衍用印了吧！
这便是国美沈乐平教授代表著作《元朱文印论谈》给我们讲述的元朱文历史开篇。
虽然这之前还有滥觞期存在，但真正意义元朱文用“元”，而非用“圆”，便是由此开始！
元 赵孟頫 松雪斋
所以在当今众多元朱文名家中，沈乐平教授始终以元代朱文为最高标准，一方“泼湿黄山几段云”，是南北篆刻圈几代人一致称道的经典代表作！
该印的故事有许多小伙伴也知道，是沈教授博士考试的作品，在三个小时的考试过程中，将他20余年对篆刻的学习和理解高度浓缩，刻出了一方如此惊才绝艳的作品！
【中国美术学院书法系主任博导、教授】沈乐平
“泼湿黄山几段云”（博士考试代表作复刻）
36.8mm36.8mm56.6mm
古兽钮寿山桃花芙蓉
当然大家都知道，博士考试是很严肃的！考卷是被学校封存的！
所以楽师在后来的日子里，也很想念自己的这方得意之作！
重新审度考量，找到一方基本同尺寸的印石再次复刻，效果更为完美生动！
黄氏仲明，陈巨来
吴湖帆潘静淑珍藏印，陈巨来
80年代末90年代初，来一石老师以极致唯美的风格，私淑巨翁的作品，在当时的印坛引起一片赞叹，无数篆刻前辈同行竞折腰！
其线条、其结构都可以说是巨翁之后无他人，现在已经封刀元朱的来老师基本一印难求！
【西泠名家、浙大副教授】来一石
“栖仁”
17x20.5x59.6mm
辟邪钮寿山结晶芙蓉
700年的元朱文有着更多的精彩、更多的延伸，元朱文的精彩其实无穷大哦！
明清两代，元朱文名家与风格也可谓极尽风流！
瞧，这些经典代表作，无一不是楽师讲课时不能绕过的元朱小高峰！
明 文彭 文寿承氏
明 文彭 七十二峰深处
清 林皋 碧云馆
清 文鼎 后山
清 董洵 中年陶写
清 林皋 晴窗一日几回看
清 孔千秋 寄妙理于豪放之外
清 邓石如 古欢
清 吴让之 包氏伯子
近代 赵叔孺 虞琴秘笈
近代 王福庵 蝴蝶不传千里梦
何焯之印，清 何焯
有没有重复的模样？
回答肯定是NO！
所以，小伙伴们，我们千万别以为元朱文的最高标准就是四平八稳、左右对称！
固然，做到这样已经很难很难了！
但是，艺术中更讲求的是变化、结构的变化、线条弧直、粗细的变化、而一切在安宁匀亭中的变化又不能是大幅度的，多一分则乱，少一分则板！
元朱文真的是特别厉害难搞的方向哦！
【西泠印社理事、首位状元】王义骅
“梅花忆我我忆梅”(展览出版作品)
23.3x31.5x63mm
巧色雕梅花竹叶青黄金耀封门青田（已绝产，稀有石料）
瞧，王义骅老师这方元朱文代表作，是他自己极为珍爱的作品!
不仅出现在今年的篆刻个展和个人作品集中，连《中国书法》请他做专栏选最满意10方作品，这就是其中元朱的代表！
往前看看先贤，王老师的这方元朱更接近赵叔孺的风格，安宁娴雅，在椭圆形中将7字排列得极为妥帖，又偷偷孕育了很多小变化！
尤其值得一提的，我们总说作品的统一性，这一方可谓标准件！
巧色雕梅花竹叶青黄金耀封门青田(目前已绝产)，内容为“梅花忆我我忆梅”，风格为铁线元朱，是不是完美一致呼应？
还有啥能挑剔的吗？
【中国美院教授】鲁大东
“少风波处便为家”
35.5x35.5x79.3mm
辟邪钮老挝玻璃地桃花冻石
大东老师的元朱作品，是不是有些小伙伴不熟悉呢？
老鲁粉们一定知道！在鸟虫之前，大东老师更痴迷于元朱，光印稿都画过好多本！
厉害的大东老师可是无所不能的哦！
他的元朱风格明显取法明人，7个字在竖线中尽量取平行之势，但上下两排字之间，故意将竖线处理得长长短短，让整方作品在中间的空白变成了一条蜿蜒的云带，流动性极强，是不是顿时让一方元朱生动活泼起来了？
看好作品就要看门道，看完四位老师完全不同风格的作品，你学到了吗？
【中国美术学院博士】丁万里
“孤云独去闲”
23.5x32.5x79.7mm
节节高钮三无纯净丹东晶
丁万里老师，众所周知，至今没有人打破他最年轻毕业国美博士的记录！
李阳冰《三坟记》高手，他将《三坟记》的书写方法，巧妙地运用在元朱的处理之中，“S”形的流动线条真的是异常唯美，但线条又处理得圆润浑厚，所以整方作品既丰腴又灵巧，怎么看怎么喜欢！
加之他随着印石造型的草书三面款，一溜铺开，是不是一幅完美的书画作品，你自己瞧！
【中国美院名家】杨少锋
“欹枕江南烟雨”
31.5x32.4x110mm
盘龙钮玻璃地老挝红花冻
少峰老师大家一定都特别熟悉了，将元朱文进行到底！
作为王义骅、沈乐平老师合作的徒弟，他对元朱文有着无尽的痴迷......
这一次，依然是那么稳定娴熟，但在边款上却做了大胆的创新突破！
参照汉代隶书摩崖的书写状态，一篇大气淋漓的三面长款，让我们看得荡气回肠！
【中书协新锐名家】蔡泓杰
“衔杯且一醉”
14.4x35x32mm
螭虎穿环钮纯净寿山芙蓉
蔡泓杰老师的作品拥有不少专一的粉丝，我想就是因为喜欢他的静穆之气吧！
“衔杯且一醉”，以赵叔孺、王福庵风格刻就，线条中追求一种生涩感，有许多小小的微妙起伏，若作为作品的引首章，特别合适，而且小巧纯净的白芙蓉与蔡老师作品也是特别合拍呢！
【国美新锐硕士】杨逸
“群贤毕至少长咸集”
31x32x148mm
素章冻地老挝红花
杨逸老师正在攻读沈乐平教授的硕士，故而在风格上可以很明显看出与楽师是一脉相承的。
但他在处理多字元朱中，又有自己特殊的心得，且看“少”字真的是在一群多笔画的字中，刻出了特别精彩生动的效果！
而且杨逸老师的四面款堪称一绝，一篇完整的草书《兰亭序》以刀代笔，随着印石的走势，节奏明快、用刀果断、真的是刻出了难得的神采！
而且，杨逸老师还很精心的为自己的作品题了印屏和四折册页，真是体现出对自己作品的真心喜欢和认真态度！
【中书协新锐名家】 毛洋洋
“松下清斋折露葵”
36.1x36.1x70mm
辟邪钮老挝结晶流彩桃花冻
毛洋洋老师的元朱，我们曾经在他个人推送中提过，是明显取法孔千秋一路明代人风格，并非都是有圆弧线组成，而且是有直线、斜线、弧线交替组成！
这是陈大中老师所推崇的元朱风格，与近代相比，是一种更为高古质朴的风格倾向！
【中书协新锐名家】徐文康
“松风流水天然调”
36.1x36.1x70mm
巧色荷叶钮寿山白芙蓉冻石
徐文康老师是特别“苦”的一位篆刻家，对不对？
他为了创作出满意的作品，一天只睡2小时！
现在，文康不用那么辛苦了，因为他辞去了教书的工作专心刻印，然而即便如此，他的产量依然不高，因为他对自己的要求实在太高了，这一件便是他本月自己较为满意的三方作品之一哦！
【国美新锐硕士】沈邱恒
“此心安处是吾乡”
28.9x29x92.8mm
辟邪钮外地红花冻石
最后一位沈邱恒老师，是今年刚刚进入国美攻读楽师硕士的篆刻家哦！
沈同学还是极其有想法的一位年轻人，取法也是朝着明代方向而去！
而一席四面款瞬间体现出他在草书和楷书两方面过硬的基本功，绝对是篆刻界未来的希望哦！