红楼梦最奢华的房间，不是秦可卿香闺，而是那间走出过太后的屋子

《红楼梦》贾家公门富贵，豪奢无比。贾家人的屋子处处体现出富贵人家该有的气度。曹雪芹尽量将每个人的房间都做了详细描写。既有贾母房间的恢宏大气，也有秦可卿房间的香艳旖旎。更有林黛玉房间书香萦绕。薛宝钗房间雪洞俭朴。贾宝玉房间的脂粉留香……

曹雪芹善于“间色法”，《红楼梦》中大量描写借以隐喻与之相关人的命运。个人房间的每一处的布置、陈设更是贴合主人的人生经历，并为之伏笔。

房间陈设让人印象最深刻的就是贾宝玉梦游太虚幻境的秦可卿房间。那个“奢华”富贵，仿佛印证了秦可卿的不平凡。

其实君笺雅侃红楼认为秦可卿房间并不出奇。其中陈设就如脂砚斋所说，不过是“设若譬喻”。将普通陈设给予夸张描述。本意不是突出秦可卿个人。而是为了营造秦可卿房间就是贾宝玉的“太虚幻境”这一个事实。

细数秦可卿房间的陈设，曹雪芹一共提到了十二样人事物，分别对应的就是金陵十二钗，以及她们身上会发生的变故。

比方武则天的宝镜，是指王熙凤与风月宝鉴。安禄山掷伤太真乳的木瓜，寓意“禄山之爪”，对应贾元春判词中的“香橼”和“虎兕相逢大梦归”，暗示贾家和贾元春的悲剧源于权力斗争。赵飞燕的金盘，指远嫁异国为王妃的贾探春，像赵飞燕一样，在方寸间独舞却成了一国后妃等等。

秦可卿房中陈设，被作者以家常用品故意“设若譬喻”，借历史典故为金陵十二钗伏笔。才引出贾宝玉梦游太虚幻境领略金陵十二钗判词和曲子。

另：秦可卿房间香艳，在于那是她与贾蓉的婚房，岂有不浓香艳妆，没必要往“爬灰”上联系。

闲言少叙，本文也要说一间屋子，一间堪称《红楼梦》陈设最“奢华”的屋子。而且这间屋子最终走出了一国之太后，不得不让人印象深刻。

（第四十回）探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：

　　烟霞闲骨格，泉石野生涯。

案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。

贾探春房中陈设的“奢华”了不得，伏笔她远嫁后的辉煌余生。曹雪芹介绍的非常详细。是为了补充第十七回大观园试才题对额没有秋爽斋的描写。更详细周全的与刘姥姥看过的潇湘馆、蘅芜苑、怡红院前后对应。突出贾探春本人的身份和命运。

秋爽斋的布置陈设反映出贾探春波澜壮阔的“侥幸”人生。呼应第六十三回群芳夜宴掣花签，探春掣得“杏花签”不是偶然。

一，“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断”，风格极类似皇宫大殿。去故宫看太和殿就是这种一览无余的格局。预示贾探春日后的王妃地位。

二，“一张花梨大理石大案”，梨和理都代表“离”，预示贾探春离家远嫁之意。

三，“法帖”“笔海”“毛笔”“数十方宝砚”代表贾探春的“书法”才学。

另外值得特殊注意的两点：

第一，探春女子为脂，书法宝砚为“砚”，秋爽斋是大观园唯一以“斋”为名之所。脂砚斋的书中原型是否是贾探春？

第二，“数十”特别需要注意，下文解释。

四，“斗大汝窑花囊，水晶球儿的白菊”，都是富贵象征，与蘅芜苑土定窑的白菊对应。贵贱自知。

五，米芾《烟雨图》取米癫以“石”为兄之意。突出贾探春与贾宝玉兄妹关系，探春远嫁极可能为了贾宝玉。

六，颜真卿“对联”，颜真卿是抗“安史之乱”的名臣，也暗示贾探春为了贾家和贾宝玉而远嫁。

七，“大鼎”，鼎为国之重器。预示贾探春给异国王做王妃，

“鼎”还代表传承，是交代贾探春后来生的王子继承了王位。

八，“大观窑”，就是宋代“官窑”。大观也是宋徽宗年号，宋徽宗还有个封号是宁国公。

九，“盘中数十个娇黄玲珑的大佛手”，大观窑的盘子里有几十个佛手。“娇黄”代表帝王颜色。与大观对应。大观通“大官”，北宋为皇帝的意思。叫“官家”。

“佛手”寓意福寿。隐喻贾探春富贵尊荣福寿绵长。

“数十个佛手”对照“数十方宝砚”最是重要，代指数十年。暗示贾探春也像贾母那样尊荣无限数十年，富贵一生。

十，“白玉比目磬”，“白玉”代表纯洁、君子。“比目”代表夫妻情深。“磬”为和合之音。

贾探春的秋爽斋室内陈设，具有王者真正气象。是真正的“奢华”。结合贾母说舒爽斋屋后的梧桐，贾探春杏花签，判词、曲子影射，很容易推断出贾探春远嫁后受到帝王宠爱，生下王子继承人，母凭子贵富贵福寿几十年，最后甚至成为一国太后，尊荣无限。

而贾探春极可能就是脂砚斋在书中的化身。毕竟贾宝玉“黄粱一梦”是《红楼梦》，贾探春“蕉叶覆鹿”也是《红楼梦》。兄妹二人都是做梦人，契合作者与脂砚斋的关系。

文｜君笺雅侃红楼，欢迎点击关注，文章持续更新

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