中国古代铜镜不计其数，这面镜子却很特别，成为国之重宝

中国虽然不是青铜器的发源地，但却将青铜器的制作技术推向了前所未有的巅峰。商周时期的青铜器，要么厚重，要么精致，流传至今都是瑰宝。然而，青铜器的辉煌终于被铁器和陶瓷器的冲击下无可奈何地落幕了，只有一类是个例外，那就是铜镜。

进入铁器时代后，也就只有镜子延续了青铜器的光荣历史。距今4000年左右的齐家文化墓葬中，就出土了现存最早的铜镜。在春秋战国时期出现了长足的进步，并在汉朝达到了一个巅峰。汉镜厚重精致，工艺超群，以至于在很长时间内，都没法超越。

铜镜兼具装饰和实用功能，一直到清朝末年，西方镜子引入中国，这才逐步被取代。正因为如此，铜镜的数量很多，又相对容易保存，所以现今存世的铜镜数量并不少，有些铜镜在文物市场几百元就可以买到。文物讲究的是物以稀为贵，存世量巨大的铜镜，自然很难成为国宝级文物。

但是，还是有一些特殊的铜镜脱颖而出，在琳琅满目的国宝中占据了一席之地。比如1980年在山东淄博齐王墓中出土的长方形夔龙纹多钮大铜镜，以尺寸巨大取胜。又比如在春秋战国时期出现的镂空花纹铜镜，是以做工精致取胜。还比如上海博物馆馆藏的几件汉代透光铜镜，是以奇特取胜。今天要说的主角，还是在金朝贵族墓葬中出土的山水人物故事镜。

在1975年，黑龙江省绥棱县因遭到暴雨袭击，一处墓葬被人发现。考古专家赶到之后，确定是金代贵族的陵墓。虽然是贵族，但金朝与辽朝不同，他们崇尚薄葬，一般陪葬品都不会太过丰厚。考古发掘也证实了这一点，虽然出土了一些金银器和铜钱，但总的来说价值并不高，但这面金代山水人物故事镜，却惊艳了世界。

它的个头很大，直径超过了20厘米，这在金代铜镜中是非常罕见的。因为金朝处于北方，铜的产区却在中国南方特别是西南。铜的用处又非常多，尤其是铸造铜钱要使用大量的铜，因此金国对铜的需求相当大，以至于曾经三次发布命令，民间随便铸造铜镜。即便是官方许可的作坊，制造的铜镜尺寸也有限制，往往很小很薄，而且还有编号。

所以，我们目前看到的金代铜镜上，大多数都有铭文。然而这件金代山水人物故事镜，却没有铭文。更为特殊的是，它不仅又大又厚，而且历经近千年，出土后依然很光亮，几乎没有锈蚀，是保存最完好的金代铜镜。这说明它用料考究，完全没有局限于朝廷的命令，极有可能曾是皇家御用之物。

再说说这件铜镜最大的特点，就是它的主题纹饰。正如前面所述，金代铜镜因为用料的局限性，比较小巧，曾被人忽视。然而，它却另辟蹊径，从纹饰图案入手，走出了另外一条新路。因此，有人也认为金代铜镜是另外一个巅峰期。

之前的铜镜，都受到了商周时期的影响，纹饰多为乳钉、圣兽等固定图案，完全没有新意。就是在金代，工匠们不泥古，不雷同，不断发展，终于让铜镜摆脱了构图造型的单一化，内容的同质化。最具创新性而且蔚然可观的，还是人物故事镜。

这面人物故事镜，更是金代铜镜的佼佼者。它分为上下两个主题，上部以山水画为背景，山脚下的农夫在辛勤耕作，山顶上两位身着长袍的官员站在繁茂的大树下，指着土地在商量着什么。这是官员参加春耕时的场景，展现了金代统治者对农耕的高度重视，也暗藏一年之计在于春的含义。

铜镜的下方图案，是两条鲤鱼在河里相互嬉戏的场景。缔造金朝的女真人，本来就是在白山黑水之间以渔猎为生，鲤鱼对于他们来说有着特殊重要的意义和情感寄托。因此，鲤鱼图案和农耕图案相结合，既是代表了金朝统治者不忘祖宗，又代表他们融入农耕文明的决心。

这件金代人物故事镜，不仅做工精良，而且还反映了金朝社会风貌，被黑龙江省博物馆当作镇馆之宝，也被认为是国之重宝。