中国100位草书探索者书法作品展
中国书法五大书体篆、隶、草、行、真，各有其形式特征和美学内涵。但草书在书写技巧、形式美要求、书家性情表达等方面都远超其他书体，尤其大草中之狂草，更达形式美表现与书家情感宣泄之极致。
每一种书体的演进以便捷快速为动力，逐渐引起构造形式上的约易和点画用笔贯气程度的加强，草书演变亦以此为依据。秦隶（古隶）一方面在正体化的道路上逐渐脱去篆法，演化为成熟规范的汉隶；一方面在实用书写中自我解体，简略字形，连笔呼应形成草隶，成为今体书——草、行、真书赖以蜕化而成的母体。草书的第一种成体的样式——章草，既是一种独立的书体，又是草隶向今草演化的过渡体。东汉出现了大量介于章草与今草之间的写法。至魏晋，尤在以二王为代表的文人士大夫手中，草书完成了由章草向今草的过渡，成小草体。至唐代又有张旭、怀素出，大草（狂草）又惊艳一时。
至此，草书三体——章草、小草、大草笔法体制逐渐完备，而在历代书家笔下又演化出万千风貌。至近现代，于右任先生本着“易识 易写 准确 美丽”之原则，对两千年之草书字法进行归纳整理，确立规范之写法，称之为“标准草书”。“标准草书”乃小草之别体。于右任先生立其标准又以个性风格表现之，其以碑入书，浑厚雄强，意韵独具，影响深远，其后，仿效'标草'之于氏个人书风者遍布海内外。
当下书坛繁荣空前，尚草者众，蔚为风气。然对章草、小草、大草之源流正变悉知者甚少，时有混乱不清、表达不明之处。章草是隶书之草体、今草之古体，字字独立而不相连属，其连带省简只在单个字的内部，点画形态上还保留着隶书中最为典型的波磔和挑笔。小草较之章草，书写快捷过之，用笔中侧互用，圆转曲线增多，然字间连带甚少。大草连绵，纵横肆意，笔墨开张，连带牵丝成组成行，甚至连篇。作为大草极致之狂草，不仅笔墨恣肆至极，甚至打破行列，天地无形，是书家胆魄、灵感和功力浑然一体之完美呈现！
习草者当厘清书体发展之源流，熟知其笔法之精髓与区别，则可以通变。旨在明其源流、通其流变。
参展书法家：
徐利明 叶鹏飞 丁申阳 许建铭 朱培尔
张其凤 王厚祥 谢少承 仇高驰 曹恩东
孙学辉 常汉平 徐世平 陈加岭 芮新丰
殷旭明 王乃勇 耿明霞 陈海良 周剑初
林景辉 王大禾 陈胜凯 刘志鸿 唐楷之
刘元堂 王忠勇 白旭丰 吕金光 李双阳
蔡兴洲 刘宏卫 张聪明 朱友舟 谢全胜
朱河山 郑庆伟 徐右冰 杨江帆 钱玉清
赵彦国 黄象明 王志安 刘长龙 何开鑫
聂成文 胡抗美 刘洪彪 张旭光 陈加林
李木教 甘中流 王亚洲 王跃忠 王志立
苏延军 李洪义 汪永江 陈海良 陈新亚
陈羲明 林景辉 郑庆伟 赵长刚 施立刚
赵社英 陈洪大 陈花荣 陈阳静 端木利银
胡秋萍 胡紫桂 金泽珊 柯学刃 李茂江
鲁大东 罗小平 郑楠 涂君 黄鑫
张泓 张机 米闹 漆钢 王勇
魏哲 吴勇 徐海 徐健 杨涛
杨雯 李锐 纪松 陈亮 陈伟
张机 李彬 金弋 杨雯 徐燕
马亚 单峰 王玺
丁申阳
岑霁《自龙泉关过岭宿白云寺》 181cm×97cm
许建铭
张祜《题金陵渡》138cm×60cm
朱培尔
曹操《短歌行》 181cm×97cm
张其凤
诸事此怀联 138cm×35cm×2
王厚祥
临张芝二帖 81cm×35cm
谢少承
茅庐云洛联 133cm×22cm×2
仇高驰
临皇象《文武帖》70cm×118cm
涂君
临《出师颂》 137cm×70cm
马亚
于右任《怀乡思亲》181cm×90cm
单峰
张若虚《春江花月夜》170cm×50cm
孙学辉
李白《客中作》135cm×34cm
常汉平
范仲淹《渔家傲·秋思》180cm×43cm
徐世平
读书下笔联 180cm×24cm×2
殷旭明
李白《听蜀僧濬弹琴》 181cm×97cm
王乃勇
明月平畴联 178cm×48cm×2
耿明霞
论书一则 50cm×208cm
陈海良
苏辙《上枢密韩太尉书》 180cm×72cm
周剑初
于右任《鸡鸣寺》 138cm×52cm
林景辉
锦囊石鼎联 180cm×28cm×2
王大禾
世说新语一则 135cm×60cm
陈胜凯
李白诗句 180cm×48.5cm
刘志鸿
于右任《浣溪沙·寿张大千先生六十》 181cm×97cm
唐楷之
于右任《山中过夏》诗联句 182cm×76cm
郑 楠
李白《万愤词投魏郎中》 181cm×27cm
刘元堂
曹操《短歌行》 47cm×136cm
王忠勇
临《出师颂》181cm×95cm
白旭丰
欧阳修《丰乐亭记》157cm×46cm
端木利银
临《法华经》180cm×50cm
蔡兴洲
临《出师颂》182cm×43cm
刘宏卫
节临《东汉·永元五年简书》47cm×12cm
张聪明
临《居延汉简》233cm×53cm
朱友舟
节临《出师颂》 175cm×47cm
谢全胜
渚烟滩月联 139cm×22cm×2
徐 燕
《文心雕龙》选抄册页 33cm×16cm×12
朱河山
苏轼《题画竹》 181cm×97cm
纪 松
临《出师颂》 26cm×35cm×3
郑庆伟
临《出师颂》180cm×24cm
杨 雯
文天祥《正气歌》175cm×61cm
赵彦国
精金黄河联 167cm×28cm×2
金 弋
王维《终南山》118cm×32cm
黄象明
袁宏道《晚游六桥待月记》180cm×70cm
王志安
倪瓒《题画》 180cm×48cm
刘长龙
临陆机《平复帖》138cm×42cm
张 机
节临《急就章》185cm×45cm
李 彬
杜甫《饮中八仙歌》180cm×48cm
曹恩东
临《居延汉简》181cm×98cm
王 玺
于右任《灵台道中》178cm×53cm
黄 鑫
聂成文 138cm×69cm
胡抗美 180cm×46cm
刘洪彪 247cm×123cm
张旭光 96cm×89cm
徐利明 138cm×69cm
陈加林 247cm×125cm
李木教 180cm×70cm
丁申阳 245cm×94cm
王乃勇 179cm×96cm
王大禾 30cm×90cm
王厚祥 240cm×124cm
甘中流 243cm×51cm
吕金光 248cm×69cm
苏延军 238cm×122cm
李洪义 180cm×48cm
汪永江 232cm×52cm
陈海良 139cm×71cm
陈新亚 179cm×48cm
陈羲明 138cm×69cm
林景辉 239cm×70cm
周剑初 48cm×179cm
郑庆伟 230cm×66cm
赵长刚 248cm×61cm
赵社英 180cm×96cm
陈洪大 230cm×96cm
陈花荣 180cm×61cm
陈亮 175cm×49cm
陈伟 176cm×47cm
陈阳静 246cm×104cm
耿明霞 248cm×124cm
胡秋萍 137cm×70cm
胡紫桂 241cm×69cm
纪松 247cm×123cm
金泽珊 138cm×69cm
柯学刃 172cm×93cm
李茂江 246cm×125cm
李锐 180cm×95cm
李双阳 144cm×65cm
鲁大东
罗小平 239cm×57cm
米闹 136cm×67cm
漆钢 137cm×70cm
钱玉清 246cm×124cm
芮新丰 178cm×46cm
施立刚 245cm×111cm
王亚洲 180cm×48cm
王勇 243cm×69cm
王跃忠 213cm×49cm
王志立 138cm×70cm
魏哲 137cm×69cm
吴勇 246cm×124cm
徐海 138cm×34cm
徐健 137cm×69cm
徐右冰 178cm×97cm
闫增 137cm×69cm
杨江帆 180cm×48cm
杨涛 132cm×67cm
杨雯 246cm×43cm
张聪明 246cm×124cm
张泓 236cm×53cm
张机 206cm×69cm
张景岳 54cm×236cm
张永 232cm×68cm
郑楠 137cm×69cm
朱河山 144cm×75cm
何开鑫
节临 《王铎草书唐诗》（局部）
737cm×50cm
自作诗 《黄角树瀑布》
247cm×124cm
陈加岭
临 傅山 《风磴吹阴雪五律诗轴》
250cm×58cm
节录 王阳明 《传习录》
180cm×97cm
吕吕金光
临 倪元璐 《题画赠王葱岳中丞》
237cm×68cm
晏几道 《清平乐·留人不住》
250cm×69cm×3
汪永正
临 黄庭坚 《诸上座帖》（局部）
236cm×51cm×17
秦观 《鹊桥仙·纤云弄巧》
234cm×53cm
漆钢
节临 怀素《大草千字文》
180cm×72cm
《自作诗一首》
320cm×97cm
陈海良
临 王羲之 《临川帖》等四帖
138cm×69cm
《精卫·万事有不平》、《移居胜果寺》
366cm×144cm
冷柏青
节临 张旭 《断千字文》（局部）
350cm×48cm
李白 《古风五十九首》其三十三
240cm×124cm
小军
临 祝允明 《太湖诗卷》
180cm×30cm
《黄慎诗一首》
228cm×53cm
李双阳
临 张旭 《肚痛帖》
232cm×53cm
《八指头陀诗一首》
180cm×49cm
临 王导 《省示帖》
360cm×144cm
毛泽东 《减字木兰花·广昌路上》
145cm×100cm
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