书法中的笔法、笔势、锋势是什么意思？它们之间如何形成？

唐太宗在《晋书·王羲之传》中说到：“尤善隶书，为古今之冠，论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙。”这是在赞美王羲之书法，其中有一个词可谓是这句话中的重点和核心，它就是笔势。这就给我们提出了几个问题：什么是笔势？笔势在书法中有什么作用？如何在书法中完成好的笔势？

笔势，从字面上来讲，它的意思就是运笔的趋势，但是，对于书法来说，光有运笔的趋势是远远不够的，书法中的笔势，除了运笔以外，另一个更重要的就是用笔，运笔与用笔是完全不同的两个概念，运笔，是按照一定的规则把毛笔运从一个位置运送、推送到另一个位置，而用笔，是指书写时所包含的笔法，因此可以说，用笔是关键、是核心、是基础，而运笔则是由用笔作铺垫的。

另外一个含义就是趋势，趋势就是指向的意思，我们要把毛笔按照一定的规则，运送到哪个方向上去，这个很关键，运送到位以后，接下来还要做什么？这又涉及到了两个笔画之间的关系，这叫连接，也叫呼应，两个字之间又是如何呼应的，这叫字与字间的呼应，当然，还有行与行之间的呼应。书法中的呼应是书法生命力的体现，可见书法中的笔势是非常重要的，它是制造生命力的基本因子。

古人在写字时非常注重笔势的关系，西晋时期，书法家卫恒就提出了“锋势”的概念，锋势与笔势大体意思基本一一致，但锋势要比笔势更为具体，它把毛笔的整体，分解到了笔锋之上，会使人联想更加具体化。而北宋时期的书法家米芾，在论笔势时，它没有直接提出笔势，而是用“锋势备全”来说明书法由笔势所产生出的呼应关系。米芾是这样说的：“世人写大字时用力捉笔，字愈无筋骨神气，作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑。要须如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳。”

米芾在这里所说的“锋势备全”，绝不仅仅是说一个笔法的问题，而是指整个作品的风格，但这个风格却是由笔法、笔势所共同组成的。前面我们说笔势中就包含有笔法，它是笔锋的趋势，因为有笔法的参与，这里又涉及到笔画的质感问题，所以说，锋势的产生，是由笔法和笔势共同参与的。米芾说的锋势，从具体的一个笔画，到两个笔画之间，从一个字到两个字，又从一个行到行与行，因此，他说的是一个很“备全”的概念。

学习书法的人经常会听到一些书法名家在讲解一个笔画、一个字，甚至一个作品的整体章法如何表现的方法，比如一个笔画在写完后，要考虑下一个笔画如何与它形成一个呼应关系，彼此之间要有关照，不然写出来的字就缺乏生命力，字与字、行与行都要有关照。就整体章法来说，第一行如果向左方斜去，那么，在第二行制造与此相呼应的生命关照，不能都偏向左方，而是要向右边再来一些，这样看上去，在整体上是闭合的关系。

书法是以笔法为基础的，以笔势为呼应的，最后又以锋势为主体的生命表现方式，就作品的形式感来说，上述三个要素一个都不能少。没有了笔法，笔画就没有质感，进而作品的整体就缺乏相互呼应感，更谈不上生命力。