情景喜剧在我国算是个彻头彻尾的舶来品，在十几年前，似乎还曾经有过一段时间繁荣，但这几年，却格外冷淡。《武林外传》颠覆了传统武侠叙事，无厘头的喜剧风格，主角们独特的人生哲学，另辟蹊径剖析生活，充满了神奇的魔力，小印已经重刷了N遍。继《我爱我家》之后，情景剧再一次迎来巅峰，但没想到，这却是“最后的绝唱”。其实《武林外传》后，《爱情公寓》在年轻人中也颇有影响力，一连制作了五季。当年导演宣告《爱情公寓》第五季后不会出续作，让一大群人哀叹“爷青结”。正因如此，18年《爱情公寓》电影版打得一手情怀牌，成功套壳圈钱，哪怕电影与原作风马牛不相及。但是在大多数人看来，国产剧的耻辱柱少不了《爱情公寓》的名字。它大量借鉴（抄袭）了美剧的人物形象设定和故事桥段，甚至直接照搬挪用，汉化剧罢了不要太省心。这样丑闻缠身的情景喜剧在我国市场上能够大行其道，不得不说是一种悲哀啊。《龙门镖局》与《武林外传》一样，都是由宁财神担任编剧，他自己也没能超越自己，变得不那么好笑了。整部剧集产生的反响完全不可同日而语，仿佛是情景喜剧在中国电视上逐渐失去存在感的先声。与之相对的是，都市爱情剧、家庭伦理剧、耽改剧、悬疑剧轮番轰炸荧屏，可谓琳琅满目。市面上说得上名、收视率不错的电视剧，基本找不到情景喜剧的身影了。爱优腾等网络平台也有一些网络情景喜剧，比如《屌丝男士》《极品女士》《万万没想到》《废柴兄弟》等短时长情景喜剧。但论及影响力，都远不如以往的国产情景喜剧，也从未产出过任何爆款，没能扛起网生时代情景喜剧的大旗。流水落花春去也，国产情景剧似乎成了不合时宜的明日黄花，还未枝繁叶茂便衰败不堪，只剩下昔日的辉光供人品味。中国的情景喜剧，在过去虽然谈不上多么辉煌，但也不乏诸多我们耳熟能详的优秀作品。90年代情景喜剧在中国兴起，继初具情景喜剧雏形的《编辑部的故事》后，1993年情景喜剧开山之作《我爱我家》热播，在国内创下首播、重播收视率第一的纪录，堪称出道即巅峰。美国留学归来的英达招揽了一帮朋友，有梁左、梁右、梁欢兄妹三人，还有王朔，根据美国成熟的情景喜剧制作模式，出品了中国大陆第一部情景喜剧《我爱我家》。而后十余年，涌现了不少脍炙人口的情景喜剧，而且题材丰富多样，精彩迭出。有《闲人马大姐》《东北一家人》《炊事班的故事》《家有儿女》《外地媳妇本地郎》等，与当下的一潭死水形成明显对比。方言情景喜剧发展如火如荼，尤其以京派、海派、粤派为代表三足鼎立，成为天南海北的观众茶余饭后消遣的绝佳佐料。1998年反映典型海派文化的情景喜剧《老娘舅》播出，以上海的老弄堂为固定场景，讲述上海人的家长里短和邻里趣事。2000年广东的情景喜剧《外地媳妇本地郎》问世，围绕广州一家人的故事展开，剧集长达三千多集，创下国产情景喜剧之最。除此之外，还有陕西的《西安虎家》，吉林的《东北一家人》，天津的《杨光的快乐生活》系列，湖南的《一家老小向前冲》，四川的《幸福耙耳朵》等等。尚敬是中国情景喜剧史上绕不开的名字，2002年凭借《炊事班的故事》一举开创军旅生活情景喜剧，2005年执导章回体古装情景喜剧《武林外传》更是取得了空前的成功。情景喜剧对编剧的依赖程度相当的高，目前创作情景剧的优秀编剧太少了，真正能够把握喜剧本质的创作者更是凤毛麟角。笑比哭要难得多，“高级的笑”一不小心就会弄得不伦不类，变成搞笑夸张的滑稽戏。丰厚的本土文化资源为情景喜剧提供了丰厚的养料，但也带来了一定局限。我们缺乏喜剧传统和经验，喜剧创作的审美趣味和幽默意识不足。具备相当实力的编剧现在也鲜少会参与情景喜剧项目，而是转向更多的热门题材剧集。用沙溢的话来说，“如今没有多少人会耐心地写情景喜剧剧本了”。于是乎，抄袭借鉴成了批量生产的捷径，《爱情公寓》系列的火爆恰恰暴露了社会的病灶，原创精神和直面现实的勇气正在消失。二是精神文化产品五花八门，可供选择的余地大大增加，观众审美疲劳，亟需内容升级。当今社会，影视剧生态环境的竞争前所未有的激烈，大小屏竞相抢夺观众的注意力。从卖方市场变成买方市场，电影、电视剧、综艺、游戏、短视频等等产品层出不穷，想看什么都能得到满足。流量剧、IP剧大行其道，情景喜剧能够喘息的空间越来越小。在这样的形势下，情景喜剧显得更加无足轻重。要想重新抓住观众的视线，情景喜剧的内容升级迫在眉睫。化用和平妈的那句话，问苍茫大地情景喜剧谁主沉浮，姆们姆们姆们，抖音快手如是说。目前来看，拍得最多的“情景喜剧”竟然是抖音、快手等平台海量的土味短视频。三是我国情景喜剧的制作模式和市场机制不够成熟、稳定 ，多数作品缺乏忠实粉丝群体，难以保收视率和市场份额。国产情景喜剧其实并不缺少观众，而是缺少地位，难以培养忠实的观众群体，难以吸引市场投资。与之相反，美国的情景喜剧一直在电视领域占有重要的一席之地，吸引着大量投资，得以实现市场的良好循环。前段时间，美国流媒体HBO MAX还播出了《老友记重聚特辑》，引发全球怀旧热潮。而我国的情景喜剧，要想追上美国情景喜剧的步伐，还有很长的道路要走，任重道远。就拿《爱情公寓》来说，09年《爱情公寓》在电视上的收视率只能用惨淡来形容，平均收视率只有0.5，而一个比较火的电视剧收视率应该是1.5-2左右。《爱情公寓》主创们后来回忆，当时他们就没想过这剧能播出。所以除了好不容易卖给江西卫视，当时卖给视频网站的版权费只有几万块（要知道2014年《爱》4卖了几千万）。可谁也没想到《爱情公寓》在网络上火了起来，后来的《爱3》、《爱4》也是因为网络上的巨量人气才在电视上取得了好成绩，但依旧不算很红，平均收视率也就在1.2（14年一部火热的电视剧应该在2左右），人气还是集中在网络上。以前的国内情景喜剧是在电视上面向全年龄段的观众播出，所以在创作的时候要反复考量。宁财神创作《武林外传》的时候，很多台词都放到网上给大家评论，或者找朋友交流，多次打磨才搬上荧屏。但现在不需要考虑各个年龄层受众，只要讨好年轻人就行了。
快速的网络节奏不会允许他们花长期的精力去打磨。
而对于演员来说，再好的情景喜剧也只能普及国民度，不能助他们飞升，反而可能固化一个人的形象。
张一山和杨紫也是花了很大力气才甩去刘星和夏雪的印象
这几年电视剧的电影化、大投资也使投资商对情景喜剧没兴趣，市场和投资人也是急于变现的，打磨一个情景剧，相当于拍好几部其他影视作品了。
都市情感可以大量植入，家庭伦理可以引发讨论，情景喜剧最早的讽刺功能却无法使用。
万一得罪人怎么办？
但其实，几次的热搜，B站的封神，也恰恰说明情景喜剧的市场需求一直都在，可什么时候情景喜剧才能收复失地呢？
