杂体诗/谐趣诗、打油诗、打油词

谐趣诗、打油诗、油词

谐趣诗又叫诙谐诗。古称“俳谐体”。其特点是追求诙谐，制造幽默戏谑的效果。“俳谐”一说，好象最早见于《史记》：“姚察云，滑稽犹俳谐也。”（《滑稽列传》）刘勰在《文心雕龙》中专辟有《谐隐篇》，说“谐”是“浅辞会俗皆悦笑也。”“隐”是“遁辞以隐意，谲譬以指事也。”显然，这里的“谐隐”和“俳谐”相近。明代徐师曾的《文体明辨序说》说：“按《诗·淇奥篇》云'善戏谑兮，不为虐兮。’此谓言语之间耳。后人因此演而为诗，故有俳谐体、风人体、诸言体、诸语体、诸意体、字谜体、禽言体”。这里的“俳谐体”，就是谐趣诗。谐趣诗是诗中的小品，与讽刺诗、自嘲诗、打油诗有共同的的地方，但又有不同，诙谐诗是谐中寓庄，讽刺诗是谐中寓刺，自嘲多是自谑，而打油诗则轻而滑。丘石常说：“词中多戏赠，曲之谓之浑语，周德清谓庄重之余，出以诙谐。”当然，如果诙谐诗把握不好，就会滑向打油诗。

诙谐诗古已有之。《诗经·齐风·鸡鸣》：

鸡既鸣矣，朝既盈矣。匪鸡则鸣，苍蝇之声。东方明矣，朝既昌矣。匪东方则明，月出之光。虫飞薨薨，甘与子同梦。会且归矣，无庶予子憎。

诗写凌晨两口子的对话，可谓诙谐风趣。又如《诗经·相鼠》：

相鼠有皮，人而无仪。人而无仪，不死何为！相鼠有齿，人而无止。人而无止，不死何俟！相鼠有体，人而无礼。人而无礼，胡不遄死！

古住今来很多才子都留下了很多诗故事，同时留下的是很多谐趣诗，至晋代，大诗人陶潜开始自觉地在作品中创造诙谐意味，如著名的《责子诗》：

阿舒已二八，懒惰故无匹。阿宝行志学，而不爱文术。雍滞年十三，不识六与七。通子垂九龄，但觅梨子粟。

诗故意家丑外扬，说他的几个儿子如何懒惰、懵懂、顽劣，何其幽默风趣。至唐代，诙谐诗获得了进一步的发展。大诗人李白、杜甫都写过很多诙谐诗。李白的《戏赠杜甫》：

饭颗山前逢杜甫，头戴笠子曰卓午。何故别来太瘦生，只为从前作诗苦。

胡适曾说：“陶潜与杜甫都是有诙谐风趣的人，诉穷说苦，都不肯抛弃这一点风趣。”钱谦益的《草堂诗笺》所列杜诗，我们可以看到，其中“戏”为题的诗组，就有二十一组之多。金圣叹在他的《杜诗解》里说：“先生凡题中有戏字者，悉复用滑稽语。”在杜甫的其他诗作中，幽默之句，也时常有之。曾作《戏作俳谐体遣闷二首》其一：

异俗吁可怪，斯人难并居。家家养乌龟，顿顿食黄鱼。旧识能为态，新知已暗疏。治生且耕凿，只有不关渠。

晚唐李商隐也曾作《俳谐》诗：

短顾何由遂，迟光且莫惊。莺能歌子夜，蝶解舞宫城。柳讶眉双浅，桃猜粉太轻。年华有情状，吾岂怯平生。

宋代有个俳谐词派，苏轼、辛弃疾都可算是的主将。今人邓广铭《稼轩词编年笺注》收录稼轩词共有629首，其中在题记中标明戏作和解嘲的有39首，而有明显谐戏风格的有60来首，两者相合，约有100来首，占了全部词作的六分之一左右。如最著名的《西江月．遣兴》：

醉里且贪欢笑，要愁哪得工夫？近来始觉古人书，信着全无是处。   昨夜松边醉倒，问松'我醉如何’？只疑松动要来扶，以手推松曰'去’！

苏轼生性风趣幽默，他认为嬉笑怒骂可成文章，《续资治通鉴》卷八十六载：“轼与弟辙，师父洵为文，常自谓文章如行云流水，初无定质，虽嬉笑怒骂之辞，皆可书而诵之。”他的俳谐词就更多了，曾有友人李公择生子三朝设宴庆贺，他作《减字木兰花》：

维熊佳梦，释氏老君亲抱送。壮气横秋，未满三朝已食牛。   犀钱玉果，利市平分沾四座。多谢无功，此事如何着得侬！

举座皆绝倒。他另一首《减字木兰花·已卯儋耳春词》：

春牛春杖，无限春风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。   春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。

亦诙可爱，其中“便丐春工，染得桃红似肉红”一个老饕形象跃然笔下。乌台诗案发，差役到湖州太守衙门来捉苏东坡，全家吓得半死，苏东坡就跟他妻子讲了一个故事，说宋真宗东封泰山，欲召天下隐士起用之。听说杞人杨朴能诗，及至召对，自言不能。皇上问道：“既不会作诗，临行可否有人赠诗送你？”杨朴说：“只有臣妾有一首送我说'更休落魄耽杯酒，且莫猖狂爱咏诗；今日捉将官里去，这回断送老头皮！’”真宗听后大笑放还。苏妻一听也笑了。东坡赠妓词：

绣鞅玉环游。灯晃帘疏笑却收。久立香车催欲上，还留。更且檀唇点杏油。   花遍六么球。面旋回风带雪流。春入腰肢金缕细，轻柔。种柳应须柳柳州。

邢作花《石纲应制》：“巍峨万丈与天高。物轻人意重，千里送鹅毛。”（断句）以讽徽宗。稼轩作《菩萨蛮·赏心亭为叶丞相赋》：

青山欲共高人语，联翩万马来无数。烟雨却低回，望来终不来。   人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁。

《沁园春·将止酒，戒酒杯使勿近》：

杯汝来前，老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷。汝说“刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。”浑如此，叹汝于知己，真少恩哉！    更凭歌舞为媒。算合作、人间鸩毒猜。况怨无小大，生于所爱；物无美恶，过则为灾。与汝成言：“勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。”杯再拜，道“麾之即去，招亦须来。”

冯梦龙《古今谭概》载：一位县丞去访问一位乡绅，看到乡绅很久都没出来，就在座位上睡着了。一会儿，主人出来，看到客人睡了，不忍吵醒他，也就在对面座位上睡了。一会儿客人醒了，见主人熟睡，则又睡了。主人醒后，见客还在睡，则又睡了。这样反复了几次，等客人醒来后天色已晚，主人未觉，客人悄悄地走了解以后主人才醒，不见客人，又回房接着睡。陆放翁作诗道：

相对蒲团睡味长，主人与客两相忘。须臾客去主人觉，一半西窗无夕阳。

至明清两代，解缙、唐伯虎、郑板桥、李调元、纪晓岚等都有不少诙谐诗作。此外，还有大量无名作者的幽默、戏谑诗作。如解缙的《题长亭四柳图送薛尚书致政》：

东边一株杨柳树，西边一株杨柳树，南边一株杨柳树，北边一株杨柳树。纵有柳丝千万条，也绾不得征鞍住。南山叫鹧鸪，北山叫杜宇。一个叫：行不得也哥哥！一个叫：不如归去！

前四句写下来，让人啼笑皆非，但越到后来味越浓，得谐趣之髓。又，据说一老道士拿来一幅自画像，请解缙写诗题字。解缙并不认识这老道士，就和他开了个玩笑。先刷刷地写了三个贼字，道士当时愣住。但待解学士写完，老道士擦擦汗露出笑容，原来全文是：

贼贼贼，有影无形拿不得。只因偷吃吕仙丹，而今变作蓬莱客。

有一次朱元璋让解缙陪着在御花园垂钓。解缙善钓，屡有收获。朱元璋却半天不开张，很不开心。这时，解缙为了给皇帝解闷就说：“陛下钓不到鱼，是因为鱼不敢来，它们懂礼节。”朱元璋说：“小小鱼儿，懂什么礼节？”于是，解缙就吟道：

数尺丝纶落水中，金钩一抛荡无影。凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓龙。

冯梦龙《古今谭概》记载，一次，解缙跟着朱元璋在御花园玩，朱元璋想考考解缙，就有意出题说宫中夜来有喜，你试作一首。解缙脱口吟出：“君王昨夜降金龙，”朱笑着说：“是女儿。”解缙：“化作嫦娥下九重。”朱说：“可惜死了。”解缙：“料是世间留不住。”朱进一步为难他说：“已经扔到水里去了。”解缙马上吟出第四句“翻身跳入水晶宫”。

据说清乾隆，让纪晓岚咏一首题为《鸡冠花》的诗。纪晓岚看着园中鲜艳的花朵吟道：“鸡冠本是胭脂染，体态婀娜面红光。”乾隆笑说：“朕让你咏的是白鸡冠花。”纪晓岚：“只因五更贪早起，染得满头尽白霜。”诙谐之甚，应变之巧，不愧行家里手。

还有一位叫得心的和尚，在佛门中颇有名气。有人故意送他十只鸡蛋，看他如何对付。谁知他毫不牙软，马上煮熟，一饱口福，—边吃还一边吟诗助兴：

混沌乾坤一壳包，也无皮骨也无毛。老僧带尔到西去，免得人间受一刀。

从前有一个知县，很爱吃枇杷。有人为了奉承他，就特地买了一筐上等的枇杷送去，并先派人把帖子呈上。知县一看，帖子上写的是：“奉送琵琶一筐，请笑纳。”知县很是纳闷：“他为什么要送我一筐琵琶？琵琶为什么要用筐来装？”随后实物送到，知县一看，却是一筐光鲜的枇杷。知县笑了笑，知道是这位朋友写了别字。知县回信说：“承蒙惠赠'琵琶’，打开匣子一看，听着没有声音，吃起来却颇有味道，我这才知道江州司马白居易为什么会泪湿青衫，王昭君出塞为什么能写下那么多感伤，原来都是想吃东西的缘故。”大家知道，白居易是因为听了歌女演奏琵琶而引起感伤才流泪的，王昭君因远嫁匈奴，思念时，用琵琶弹奏出感伤的曲调。而那位朋友居然把“枇杷”写成“琵琶”，那岂不是等于白居易成了为此枇杷而流泪，王昭君为吃不到枇杷而感伤了吗？这位友人很羞愧，就作打油诗一首以自讽：

枇杷不是此琵琶，怨恨当年识字差。若是琵琶能结果，满城箫管尽开花。

这个诗故事流传很久了，究竟是发生在谁身上不得而知，或说是苏东坡的故事，但在冯梦龙的《古今谭概》中却明确记载是明朝莫廷韩、袁太冲、屠赤水几位大家合作的，不知孰是。

最诙谐的要算曲子。如元代睢景臣《[般涉调]哨遍·高祖还乡》：

[哨遍]社长排门告示，但有的差使无推故，这差使不寻俗。一壁厢纳草也根，一边又要差夫，索应付。又是言车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒胡芦。新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅好是妆么大户。

［耍孩儿］瞎王留引定火乔男妇，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一颩人马到庄门，匹头里几面旗舒。一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌。一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠葫芦。

［五煞］红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀，明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这些个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪的衣服。

［四煞］辕条上都是马，套顶上不见驴，黄罗伞柄天生曲，车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样妆梳。

［三煞］那大汉下的车，众人施礼数，那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯。

［二煞］你身须姓刘，三你妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数：你本身做亭长耽几杯酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄。

［一煞］春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秆，还酒债偷量了豆几斛，有甚糊突处。明标着册历，见放着文书。

［尾声］少我的钱差发内旋拨还，欠我的粟税粮中私准除。只通刘三谁肯把你揪扯住，白甚么改了姓、更了名、唤做汉高祖。

明朝王磐《[中吕]朝天子·瓶杏为鼠所啮》：

斜插，杏花，当一幅横披画。毛诗中谁道鼠无牙？却怎生咬到了金瓶架？水流向床头，春拖在墙下。这情理宁甘罢！那里去告他，那里去诉他，也只索细数著猫儿骂。

共和时出了一个专写诙谐诗的人，叫聂绀弩，人称聂打油，综观近六百首聂绀弩诗，嬉笑怒骂哀乐皆成诗章。其诗不仅语言新、形象新、思想感情内容也新，自成一体，被世人称为“聂体”或“绀弩体”。聂绀弩诗不忌口语、俗语、俚语和新名词、新语汇入诗。“拿来主义”极大地丰富了聂绀弩诗的语言表达能力，有心读者可从其集中细细体味、揣摩。他将自己在北大荒劳改中的经历和在“文革”期间入狱等感受入诗，用平淡浅近的文字表达深刻的人生见解，于貌似打油诗般的调侃中，给人以含泪的震撼和反思。程千帆先生说聂诗是“敢于将人参肉桂、牛溲马勃一锅煮，初读使人感到滑稽，再读使人感到辛酸，三读使人感到振奋。”可谓知音之论。

草创文章费琢磨,掌上膝上正反搓。一双两好缠绵久,百转千回缱绻多。能将此草绳搓紧,泥里机车定可拖。天涯此刻怜枯草,堪与罗裙一系么。（《搓草绳》）

牛马走为太史公,此衔与我马牛风。九方牝牡骊黄外,一笠斜阳短笛中。旧是牛倌居四等,新来马号守三龙。呼牛呼马从君好,只此微劳叹藐躬。（《夜派看马口号》）

龙江打水虎林樵，龙虎风云一担挑。邈矣双飞梁上燕，苍然一树雪中蕉。大风背草穿荒径，细雨推车上小桥。老始风流君莫笑，好诗端在夕阳锹。（《柬周婆》）

行李一肩强自挑，日光如水水如刀。请看天上九头鸟，化作田间三脚猫。此后定难窗再铁，何时重以鹊为桥。携将冰雪回京去，老了十年为探牢。（《周婆来探后回京》）

碌碌窝囊老溥仪，两回傀儡冒轩羲。帝庭宣统早休矣，民国称臣胡适之。君父文章堪大笑，主宾酬酢得无悲。相逢政协厅堂里，想象称孤道寡时。（《遇溥仪》）

故人寄我金刀错，何以报之三脚猫。每有所求情腼腆，思君不见心郁陶。入秋我比黄花瘦，酿雨天才五尺高。只剩诗怀通冷暖，西山红叶海南潮。（《有赠高旅二首》）

然而，我们读来总有些油滑。与聂异曲同工的要算启功先生了，启功的诗较聂在文得多，油略少，主要是口语入诗，如《鹧鸪天·乘公交车》：

乘客纷纷一字排，巴头控脑费疑猜。东西南北车多少，不靠咱们这站台。   坐不上，我活该，愿知究竟几时来。有人说得真精确，零点之前总会开。

这次车来更可愁，窗中人比站前稠。阶梯一露刚伸脚，门扇双关已碰头。   长叹息，小勾留，他车未卜此车休。明朝誓练飞毛腿，纸马风轮任意游。

铁打车箱肉做身，上班散会最艰辛。有穷弹力无穷挤，一寸空间一寸金。   头屡动，手频伸，可怜无补费精神。当时我是孙行者，变个驴皮影戏人。

挤进车门勇难当，前呼后拥甚堂皇。身成板鸭干而扁，可惜无人下箸尝。   头尾嵌，四边镶，千冲万撞不曾伤。并非铁肋铜筋骨，匣深磁瓶厚布囊。

车站分明在路旁，车中腹背变城墙。心雄志壮钻空隙，舌敞唇焦喊借光。   下不去，莫慌张，再呆两站又何妨。这回好比笼中鸟，暂作番邦杨四郎。

昨日墙边有站牌，今朝移向哪方栽。皱眉瞪眼搜寻遍，地北天南不易猜。   开步走，别徘徊。至多下站两相挨。居然到了新车站，火箭航天又一回。

《沁园春·病二首》：

细雨清晨，透户风寒，汗出如浆。觉破房倾侧，俨然地震，板床波动，竟变弹簧。医嘱安眠，药唯镇静，睡醒西山已夕阳。无疑问，是糊涂一榻，粪土之墙。   病魔如此猖狂，算五十余年第一场。想英雄豪杰，焉能怕死，浑身难受，满口“无妨”。扶得东来，西边又倒，消息未传帖半张。详细看，似净罗置酒，“敬候台光”。

旧病重来，依样葫芦，地复天翻。怪非观珍宝，眼球震颤；未逢国色，魂魄拘挛。郑重要求，“病魔足下，可否虚衷听一言？亲爱的，你何时与我，永断牵缠？”    多蒙友好相怜，劝努力精心治一番。只南行半里，首都医院，纵无特效，姑且周旋。奇事惊人，大夫高叫：“现有磷酸组织胺。别害怕，虽药称剧毒，管保平安。”

萍乡姚茂初先生诗好诙谐，曾与小石源主人论诗，说诗不活则死，特别是词里面一定要加上诙谐的元素，先生诗喜板桥与聂绀弩，《蝉之韵》与《鸡肋集》中尽多诙谐之作，我们略举数端，如《寿星明·花甲初度酬友》：

二十投荒，四十投明，半是雪霜。笑青丝暗换，庄生化蝶，白头有幸，老子还乡。落日篱边，辽鹤声里，断尽书生九曲肠。登楼处，叹萧条异代，枉送流光。   人间世态无常。算刘阮重还岂识唐注？况芳樽歌舞，长街昼夜，勾栏脂粉，冷露鸳鸯。绿野游踪，高速公路，唯见飞车戏俏杨。须珍重，到翻新世纪，再举觥觞。

小石源《立春后病颈肩痛半月方小愈戏调画堂春》：

肩凝胛冻痛难赊，晨昏辗转堪嗟。迎春三五犟如杈，二竖欺耶！   正恐吴中高士，奈何岁在龙蛇。粘膏服散并推拿，颈缩寒鸦！

打油诗的祖师是张打油，代表作是《雪诗》：

江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。

关于张打油，缺少详细记载，只知道他是唐朝邓州南阳(今属河南)人，失其真名，大约以打油为业，诨号“张打油”。他平时很喜欢收集民间俚语，写入诗中，其诗文字俚俗，明白如话。他的代表作《雪诗》如前所述，可以说是人尽皆知。明代李开先《一笑散》另外还记载了张打油的另两首诗，一首也是咏雪：

六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹！

另一首诗咏安禄山兵困南阳郡一事：

百万贼兵困南阳，也无援救也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘！

这两首诗和《雪诗》又有所不同。其特点是“一半打油”。以第一首诗为例，你看，头两句还煞有介事，一板一眼的，“六出”呀，“九霄”，“琼瑶”呀，何其典雅，富有诗意啊，三四句却突然来了个急转弯，由雅入“俗”，正是这种急转弯，创造了一种打油味，令人解颐。这类打油诗，后世称之为“逆转诗”。如明冯梦龙的《笑史》中说，明代有一个姓陆的诗伯人，仿张打油《雪诗》，亦作雪诗一首，诗云：

大雪洋洋下，柴米都涨价。板凳当柴烧，吓得床儿怕。

此诗确实有“惊人之笔”，它不正面写雪，而是从“柴米涨价”侧面衬托，立意奇特。全诗纯用俚语，土得掉渣，而意味自出。晚唐还有一个写这类诗的代表人物，叫伊用昌。明杨慎《升庵诗话》引《太平广记》有仙人伊用昌，号伊风子，时谓之“覆窠体”。有《题茶陵县诗》：

茶陵一道好长街，两边栽柳不栽槐。夜後不闻更漏鼓，只听槌芒织草鞋。

浅俗派打油诗发展到极致，便成了所谓“顺口溜”。“顺口溜”感时兴会，信口吟成，一般是口头创作，口头传诵。它也不讲格律，句子长短不拘，但必须押韵。其用辞简明，流利畅达，琅琅顺口，故很受老百姓欢迎。“顺口溜”古今都有。

有打油诗就有打油词，如陈元靓《岁时广记》卷三十五载：康与之在翰院时，常重九遇雨，奉诏撰词，曾口占《望江南》一阕，上为之启齿。词云：

重阳日，四望雨垂垂，戏马台前泥拍肚，龙山会上水平脐，直浸到东篱。茱萸胖，黄菊湿滋滋。落帽孟嘉寻箬笠，休官陶令觅蓑衣，两个一身泥。