看小津的夜晚

看小津的夜晚

《麦秋》

最近，迷恋上了小津安二郎的电影。

于是，将小津的影片查找抄录列出清单，每过一天，划掉一部。

黑白画面很有旧年代的质感，麻布底色之上的字幕都足以让人心醉。

朴素温情的家常，几乎没有什么大事，却能够将镜头撑得很饱满很丰富，甚至惹人流泪。

都是他御用的演员和编剧，笠智众原节子高野苍梧，始终不变的家庭生活主题，从一部小津跳到另一部小津，就像走亲戚。

但总能吸引我安静地将浓稠的夜色在黑白影像中泼墨一样地挥霍。

《茶泡饭之味》

小津安二郎的风格。风格这个词的级别很高，如今很多导演连扇风的本事都没有，更不提格调了。我理解的风格绝不是技巧、画面或演技、颜值之类的，这些被G产用滥的手段明显都跑偏了。风格最基本的内涵，是真实，只去忠实地表达，既不夸大，也不强行植入看法。用小津自己的话来说：不作说明，只是表现。他什么都不强调，他要强调的，我都一一看到了。

比如在《麦秋》里，又一个水灵灵的女儿要出嫁了，却是嫁给拖着幼女的男子。父母兄嫂都不看好，只因尊重年轻女孩儿的选择。回到大和乡下居住的年迈双亲，坐在家里望向门口的麦田，一派秋天的成熟风韵。不远处，一行嫁女儿的队伍隔着麦田从小路上经过。他们心底的忧虑和悲伤突然被麦浪煽动起来了。可是，他们的对话却让人感到温暖：咱们真是幸福啊，要是不知足的话，可没边儿了。

这是两位老人第二次说起“幸福”，上一次是在一起去博物馆的时候，同时，也提到了，要知足。

《东京暮色》

既然总是绕不过嫁女，自然也要涉及爱情观和婚姻观。最好看的莫过于《茶泡饭之味》。

小津眼中的家庭出身地位的不同，落在这部电影里就是抽不够名贵的烟，出行坐二等座，吃茶泡饭。这些与富贵之家很违和。男主与富家小姐的婚姻因此不和谐。

可是眼见着双方分歧越来越大且无法挽回的时候，男主坐飞机出差南美因故障返回，女人思前想后，忽然原谅了从前对他的一切指责——他的领带、打扮方式，并不重要，可靠性，那是最重要的。这就是迷人的小津，他时刻都在传递真诚和爱。

顺着茶泡饭看到一句林语堂对婚姻的评价：用爱情的方式过婚姻，没有不失败的。要把婚姻当饭吃，把爱情当点心吃。更是一语道破真谛。如今那些在婚姻围城中感到乏味和困顿的男女，该一起在深夜吃一次茶泡饭。

《东京物语》

小津的片子都很老，老到上个世纪五十年代。

可是他的叙述视角一点也不过时。很喜欢他的镜头在远景近景之间的转换，都是细腻的心思和灵感的技巧。

数一数，看了五六部小津了。一定要归纳几句小津的动人之处，那就是看似平淡的不平淡，藏在朴素家常一粥一饭之中的细碎流年，最值得咀嚼和回味。