【发现大同·文物会说话】不经历千万次刀刻的痛，怎能有这惊艳的美~~ / 四六文摘

“鉴一件宝，见一座城”，开启历史记忆，传承文明印迹。大同市博物馆、大同日报社合作在大同市博物馆、大同日报官方微信平台推出【发现大同】栏目，第二季以“文物会说话”为主题，一件件文物化身“讲述者”，为你打开历史的通道，揭秘藏在时光深处的故事。每周日，让我们继续相约大同市博物馆，将镜头与目光聚焦这些“文明密码”。

我是“漆宝宝”，今天我来讲讲我们家族的故事……

36清代漆盘

大同市博物馆里最珍贵的漆器应该是司马金龙墓出土的漆屏吧？怎么还有一件漆盘？对，除了那件著名的司马金龙墓漆屏，还有本宝宝啊！记住我的名字：剔红菱花式山水楼阁人物漆盘。

01有一种美——如胶似漆

漆器要说我们漆器家族，历史可就长了……

“在中华文明的进程中有两种树对中国人产生过深远影响一种是茶树，一种是漆树漆，原本是涂抹树干伤口的粘稠树汁被古人拿来涂在木、石、瓷之上先做防腐之用或粘连木质家具后演化为绝世艺术品中国是世界上最早认识漆的特性并将漆调成各种颜色用作美化装饰之用的国家从六七千年前最早的河姆渡漆木碗到明清的剔红、剔犀、款彩高贵、华美、精致的漆器成为令人惊艳的中国符号

《兰亭序》曲水流觞一醉千年这觞便是一件漆器那时的漆本是树汁无毒无害，恰好可以漆成酒盏漂浮在蜿蜒曲折的溪水之上成就一段千古雅集”

02有一种技艺——出刀无悔漆宝宝家族从新石器时代诞生以来，历经商周、汉唐、宋元直至明清，在我们身上体现的工艺技术经历了不断的发展创新，衍生出各类“同族异种”。

漆宝宝家族主要以红、黑两色为主。战国、汉朝之时，漆器制造空前繁荣。但工艺仅彩绘和镶嵌两种。著名的司马金龙墓漆屏便是一件彩绘漆作品。东汉至宋，漆器制作发展缓慢，元明清时期又达到了一高潮，官造、民间漆器生产同时并存，共同发展。元代时涌现出张成、杨茂、张敏德、彭君宝等技艺卓越、流芳千古的制漆名家。

如果说早期的漆器在艺术美化上是动笔的那么剔红就是一种动刀的手法别羡慕我的漂亮，这可是经过千万次刀刻的痛才有令人惊艳的美！硬碰硬，是雕；硬碰软，是剔！漆器雕刻里的这种刀法还有个响当当的名字：剔红

司马金龙墓漆屏

清代剔红漆盘

剔红，属于雕漆工艺里的一种，此种技法成熟于宋元时期。也就是将大量的红漆髹（xiū）饰在器胎之上，层层叠叠，使之堆叠到一个可观的厚度，少则四五十层，多达一二百层，待其半干时将画稿描之于上，再按照图案，刻上花纹。

除了髹（xiū ）漆的过程外，剔红这一技艺还很考验匠人的刀工、腕力和指法，只有三者合力，所形成的花纹才能一气呵成。到了清代，剔红漆器的色彩更为鲜红，纹饰也较为繁复，雕刻出的花纹也显得厚重。03有一种奢侈——千文万华清代漆器在继承明代基础上又有进一步发展，某些品种在造型和制作技术上达到了登峰造极的境地。就像本宝宝，美到令人过目难忘……

这是我的名片：全名剔红菱花式山水楼阁人物漆盘直径31厘米底径25厘米身高3厘米体重1400g出生年代清代（1636—1912年）来源1951年4月，郭孝清先生捐赠的传世器物工艺剔红长相口部呈六出菱花形口沿外敞腹部较浅外壁斜直平底口沿、足底露铜胎身价对于研究清代剔红漆器的装饰技艺和美学价值有着无法忽视的作用。

漆盘盘心

一周弦纹将盘内壁与盘心分割开来。

盘心剔刻有山石、水流、亭台、人物、花草等图案，其中共有六组、二十个人物。

六组故事里最有意思是这个：

一老一少，都站在桥中央，讲的是张良桥上遇黄石公的故事。张良原是韩国名门公子，姓姬。有一天他在圯水桥上散步，在桥上遇到一位老人。那老人把一只鞋子丢到桥下，然后对张良说：“喂！小伙子！你替我去把鞋捡起来！”张良很惊讶，但看到老人年纪很大，便下桥把鞋捡了起来，又恭敬地跪着替老人穿上。老人笑着转身就走了。老人走了里把路，返身回来，说：“你这小伙子很不错，值得我指教。五天后的早上到桥上来见我。”张良连忙答应。第五天早上张良赶到桥上时老人已先到了，老人嫌他迟到，要求他再过五天早些。又过五天，张良又去，不料老人又先到了，老人说：“五天后再早点来。”又过了五天，张良刚过半夜就摸黑来到桥上等候。老人这才拿出一本书交给张良，说：“你要下苦功钻研这部书。以后可以做帝王的老师。”这本书便是《太公兵法》。张良用功钻研此书。后来，成了汉高祖刘邦的重要谋士，为刘邦建立汉朝立下了汗马功劳。