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关 注 电 影 派，和 片 荒 说 拜 拜
电影派
Vol.2931
派爷被一段花絮感动到泪目。
演员张颂文，在指甲里塞进泥土，在头顶撒上枯叶，并趴在地上匍匐前进。
为的是还原何叔衡被围剿时的窘迫状态。
他如此投入，出于对表演的敬畏，同时也展现了他对先辈的致敬之情。
这段花絮，来自电影《1921》。
因为影片太过重要，派爷必须再度尝试着解读。
《1921》
像张颂文一样有匠心的电影人还有很多。
在上一篇文章里，派爷曾提到，《1921》的筹备工作从2016年就开始了。
1:1还原历史建筑，带观众重回1921。
整个制作团队的核心人物是导演黄建新。
对艺术创作，他依然有赤子之心。
每一个细节，务求真实、鲜活。
重建历史建筑，必须用真砖；100年前的报纸，必须还原。
而为了展示热闹生动的长沙街头，拍摄前一秒，鱼必须要是活蹦乱跳的。
黄建新的匠心，不止体现在对物质世界的复原，他更有“改造”主旋律电影的野心。
很早以前，许多人一提到“主旋律”，就会觉得枯燥、乏味。
但看《1921》，你绝对不再会有这种感受。
这得益于黄建新勇敢的尝试。
用他的话说就是——
我觉得，十年前的《建党伟业》还是没有太触及人物，距离人物内心比较远，仍旧是以客观的视角讲历史。如果有机会，还想在宏大历史叙事中，展现一下人物的个性色彩，以及心理活动。
具体到叙事。
视角变了。
《1921》摒弃了以往历史题材“编年体”的套路，集中讲述1921年重要的时间、地点、事件，用“横截面”的方式浓缩呈现建党历程。
并且，影片还尝试了国际视角，共有三条线索——
一是，李达、王会悟迎接来自五湖四海的代表，召开一大会议；
二是，共产国际代表马林、尼克斯基赶赴上海，参加一大会议；
三是，日本特高课严密跟踪本国共产党人。
三条线索，代表了三股势力，可以让我们管窥那时的政治格局。
同时，每一条线索还天然具备了悬念。
派爷举个例子。
黄金荣派遣手下程子卿，意图捉拿马林、尼克斯基，两方人马在上海街头展开了紧张的追逐戏。
派爷可以提示的是，这场戏，不论是紧张感还是刺激感，丝毫不输动作大片。
这样的类型片元素，无疑可以刺激我们的感官。
我们自然也会好奇，追车的结果如何？
以及。
中国一大能否顺利召开？
日本特高课的追踪和刺杀，真的能得偿所愿？
这样的悬念，如同钩子，紧紧地钩住了我们的注意力。
可以看得出来，导演黄建新是想在历史叙事的基础上，加入更多的类型元素，认认真真地做一个更贴近当代观众的主旋律电影。
派爷曾分享过一个“知识点”：1921年，一大代表的平均年龄只有28岁。
这是力争上游的年纪，是青春绽放的年纪。
而为了呈现人物喷薄而出的青春气息，团队在选角上下足了功夫。
90后代表刘昊然，出演刘仁静。
在“一大”的13位代表中，刘仁静是最年轻的一个，当时只有19岁。
刘昊然眼神清澈，形象与角色非常契合。
他也演出了刘仁静的热烈和赤忱。
青年演员如黄轩，饰演李达。
他呈现出了这个进步青年的愤懑、坚定和一往无前。
中生代实力派如张颂文，他演绎的何叔衡是个非常丰富的角色。
为同胞伸张正义时，他慷慨激昂。
向年轻一代讲述自己革命的缘由时，他悲愤不已，又满怀信念。
面对敌人围剿时，他从容赴死，无比坚决。
再比如陈坤，他饰演陈独秀。
历史中的陈独秀很有个性，固执、倔强，为了心中所想多次入狱，毫无畏惧。
并有名言——
监狱与研究室是民主的摇篮。
陈坤在表演上加了很多小细节，演出了陈独秀胸怀天下的豪迈，以及浪漫主义。
此外，派爷还想说一下演员王仁君，在片中饰演28岁的毛泽东。
他的表演很出彩。
比如，他在见到那时的“精神领袖”陈独秀时，毕恭毕敬，眼里有光。
更多时候，你也能感受到他身上散发出来的激情和蓬勃朝气。
而且，看《1921》，完全不必担心人物距离观众太远。
导演黄建新力求做到的一点是：通过电影的方式，为先辈做一次艺术性的还原。
不是符号
是艺术形象
具体做法是，用生活细节，建立起先辈的形象，并展示他们的不同面相。
影片中，他们忧国忧民，时刻在探索着救国图存之路。
李达，感慨国家物质匮乏。
偌大的一个国家
我们连自己的火种都没有
何叔衡，忧心于读书人的地位和自由。
如果读书人不准抬头做人
是何等的悲哀
毛泽东，在想象着武装革命的可能性。
旧世界还在眼前
武装掌握在军阀手里而我们只有笔杆子
看《1921》，你能看到他们壮怀激烈的责任和担当。
同时，你也能感受到他们亲近的一面。
导演黄建新为片中人物加了很多的生活细节。
比如，他会详细拍摄李达王会悟夫妇相处的日常。
这让人物更加丰富和立体。
仔细说一下李达，教科书上的介绍是——
杰出的马克思主义理论家、宣传家和教育家，中国共产党的主要创建者和早期领导人之一。
如何让观众迅速感受到他试图开启民智的意识和决心？
《1921》只用一场戏就做到了。
《新青年》的稿子被送去印刷，李达慌慌张张赶过去，为的是让印刷工人将“百姓”改成“人民”。
为何？
“百姓”，是泛指。
而“人民”才具有可贵的意义，这可以让国人明白：人民是国家的主人。
同时，黄建新还尝试让演员呈现出一种“超越时刻”。
他提了一个很有深意的说法：“演员在戏中，换了另外一个人的灵魂在里头。”
这样的场景很多。
陈独秀多次进出监狱，每一次打开狱门，他都目光如炬，执着而坚韧。
这是对强权的不屈。
李达彻夜撰写文章，抬头才知天已亮了，他冲上屋顶呐喊。
这是对光明的呼唤。
更让派爷感到振奋的，是这样一幕。
法国国庆日，上海法租界在为国家庆生，他们点燃了烟花，奏起了马赛曲，盛况空前。
而毛泽东刚要进场就被巡捕阻止。
于是，他转而在街上奔跑，奋力地奔跑。
这个场面拍得极有诗意，洋溢着激情，同时极富寓意。
派爷的理解是。
这个奔跑，体现出了毛泽东的反思精神：中国人何时能为自己的国家庆生？
同时也代表了，他将不懈努力，直至人民可以奔向美好的、强大的明天。
在那个年代，很多仁人志士观点不同。
一大会议上，他们争吵不休。
那，他们为何能相聚在一起？
因为，他们的起点一样：誓死推翻旧世界。
因为，他们的理想一样，盼望建立新中国。
在派爷看来。
《1921》有庞大复杂的格局，有紧张刺激的场面，有丰富立体的人物，有激荡人心的主题。
它是“主旋律”电影的一次新尝试，也是一次新突破。
并为同类型影片提供了一个全新的创作思路。
同时。
老中青三代影人携手，呈现出了先辈英勇无畏的精神，带我们重温那段勇于开拓、可歌可泣的岁月。
这是拍给年轻人看的奋斗史。
而我们，幸遇百年华诞，理应走进影院，陪党过一次重要的生日。
去感受先辈的热血，领受他们留下的火种。
我们正青春，就应当承接信仰，不断前行。
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