书法秘笈：王羲之行书结构92法
羲之行书，字字纵横变化，曲尽其态。无论是用笔，还是取势，均风神恣意，静动相加。由于行书是一种随意的书体，故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重也应在字中显露出来。欹侧生势是行书最显著的特征之一。羲之行书首创这一风格，为后世树立了行书的典范。欹侧主要是指夸张字中的某一部分，或削减字中的某一部分，加大横画斜度，或抬高字形右上角，或调整字间架组成正斜比例，使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势。并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。第二十二法：左欹右侧，或左向右斜，或右向左斜，成欹侧之势。行书结构不仅要流动，还要和谐统一。这就需要解散楷法，行书是从楷书发展而来，但不能象写楷书一样一笔一画、中规中矩。首先体势上该放纵时就放纵，该挥洒时就挥洒，字形要有大有小，有正有斜，有长有扁，避就揖让，错落间插，字间布白，均要统筹安排，平衡贯气，使字在和谐中洋溢着流动。第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。第四十四法：形单者，笔画虽少，结体自如，小中见大。行书之所以区别楷书，最主要的在于其点画相连。这种连带主要表现为连带和牵丝萦络。其中牵丝又包括有迹牵丝和无迹意连两种。连笔是指首尾相邻笔画连在一起，一笔写成，牵丝是无论笔画多远，均可以粗细弯直笔道连络。象点与点、横与横、竖与竖、点横、竖撇等笔画的串联。有些虽不迹牵连，亦笔断意连。连笔和牵丝均是作为行书强化联系的手段，而意连迹连同样相辅而行的作用。这样字才会气脉相通，给人以行云流水，延绵不绝之感。行书虽然说是“楷书之小讹”，但毕竟是另一种书体，省变、草写是区别楷书、草书的另一种方法。行书写得快，有许多是因为省变了字的某些部件、偏旁，还有些是草写部件、偏旁。但是无论是省变或草写字的部件、偏旁，均要在不影响字的主干部件或不影响字的轮廓的前提下进行。行书的偏旁部首较之楷书变化多姿。由于行书书写快捷、流动，故在偏旁部首常舍去繁难费时、凝重的写法，以简单凝练的几笔或一笔概之。另外同样一字偏旁还有多种写法，这是行书大家在长期实践中约定俗成的，有些甚至与原偏旁写法相差甚远，还有偏旁在结字中所占位置多少、上下、距离远近也要与主体保持一致，以免破坏整个字的美感，这就是学习行书为什么必须熟练掌握偏旁的原因。第七十二法：从斜王旁，竖从上横中部弧行向上，或随笔而为，如“理”。第八十四法：从示旁，或横竖相连，略去右点，或为楷法。
