黑色暴力的本土化叙述 ​

 黑色暴力的本土化叙述

--评《南方车站的聚会》

作者：一休

丰富朦胧的影像映廊，参差交错的人性汇聚，何其迷人，何其别致。足够多彩，足够浪漫的神秘意蕴炮制出一番曼妙，演绎着一场视觉盛宴。由导演刁亦男指导，演员胡歌、廖凡、桂纶镁等倾情奉献的影片《南方车站的聚会》借以独立特行的叙事结构，光怪陆离的试听冲击，以及深远的社会立意。在南方的雨夜中，冷静而极富力度地展现着生活的青森与炽热，酣畅淋漓而又牵动人心。

冷静克制的叙事一直都是导演刁亦男钟爱的方式。在本部影片中，导演采用了非常规处理手法。通过多线穿插以及暗埋伏笔的叙事，在影片发展过程中为其赋予了独特的冷暴力。导演从一伙盗车团伙集会切入，在黄毛与猫眼等人争吵之时，导演并未按照观众的传统思维去描摹无休止的争论，反而是以干脆凝练、猝不及防的枪声给了观众心灵狠狠一击。这种出其不意的冷暴力显得尤为夺人眼球，同时也使得影片带上了黑色电影独有的色彩。在周泽农在南方车站与刘爱爱相遇时，导演没有用过多的语言去解释人物的前史背景，而是直截了当地对后面的情节进行阐述。这种非线性结构的处理以及硬性叙述的加持，使得整部影片更加收放自如。与此同时，片中对那三十万赏金的描摹也显得格外立体与标新立异。一个身陷生活泥沼的小混混，也有着自己的江湖道义与至真柔情。他面临选择绝境，仍希望尽自己所能为妻子和家庭带去最后的慰藉。而在影片情节发展中，三十万脱离了传统叙事，也成了人物性格转变叙事及弧光的象征。

对于视觉传达上，导演一直延续着梦幻、暧昧、冷峻的光影呈现。他极力营造一种冲突感，以此去表现边缘人物的形象关系。在周泽农质问黄毛为什么开枪的那场戏，他们所处的环境背景中，整个画面都弥漫着紫红色的暧昧气息，使置身于其中的人物形象多了份朦胧与饱满，也暗自为后来周泽农等人的命运埋下了伏笔。在周泽农与猫眼等人对打时，周泽农手中那把沾满血色的伞深深扎人猫眼的身躯，一如罂粟般在夜中盛开，耀眼夺目。此时此刻，这种带有暴力美学特质的画面重申了影片黑色冷峻的基调。而在警察与周泽农等人的枪战中，全方位、多角度机位的拍摄，极力营造着动作所带来的视觉冲击，一番高潮迭起。此外，在动物园那场角逐戏中，紧促节奏的营造辅以对动物多角度的特写，恰如其分地展现出危机暗伏的氛围。剧中对于周泽农形象的描绘，借助于特写镜头及侧逆光的综合运用。在其打斗的场景中，对其面部的特写营造出一种雕塑感与硬汉形象。在废旧房屋中，通过全景加侧推镜头的拍摄及独特的色彩处理，将周泽农沧桑而又极富韧性的形象呈现于银幕之上。同时，色彩的巧妙运用与把握，刻画出浓重的西方油画感，显得细腻而极富质感。

边缘人物的描摹与凸显在一定程度上占据着电影创作的一方天地。在贾樟柯的《三峡好人》中，他一直关注着社会底层人民的生活，极力对细节进行展现，用真实细腻的笔触去勾勒平民生活的一笔一划。同时，他多采用纪实手法，给观众带来的是恍若纪录片般朴实无华的视觉传达。相比之下，刁亦男导演的《南方车站的聚会》的故事核心虽然也是边缘小人物的市井生活，但他电影的风格与贾樟柯却是截然不同。刁亦男导演的电影一直都偏重于黑色，他所展现的是边缘人物暴力，晦涩，难以为人展现的一面，看似遥远但却极为真实。剧中的偷车团伙、陪泳女、以及城中村市民，这些熟悉而又陌生的人物，在《南方车站的聚会》中都得到了真实有力的塑造。从小人物的心酸与劣根性，到最后的人物弧光。善与恶的交织，爱与恨的更迭，在这短短的一个多小时中展现的淋漓尽致，在视觉冲击之余，观众所切身体会到的是人生的另一番别样景象。创作的本真在于真实，而刁亦男导演恰恰把握住了生活的这份真实。他以客观的立场、独特的角度诠释着社会的本来面貌，不加矫饰且融合着独特个人色彩，自顾自地展示着他所看见、所感受到的世界，平凡却不平庸。

影片《南方车站的聚会》以其梦幻多义的影像设计、细腻富有力度的视觉刻画、并融合导演刁亦男大胆特立的社会感知，为中国电影界注入了一股新鲜血液，也为电影的发展开辟了新的路径。他对于电影内容的开拓、对电影表现手法的创新，恰如其分地荟聚成了他独特的风格。他影片所带来的视觉传达与立意，平凡朴实但却足够明亮鲜活。