傅山、王铎、董其昌：一个任性丑，一个放肆崛，一个帝王爱
“董其昌、王铎与傅山，是书画史上的三座大山。
说起傅山，难免想到金庸武侠小说《七剑下天山》中的傅青主。读傅山书法，免不了要重温他所说的“四宁四毋”：宁拙毋巧、宁丑毋媚、宁支离毋轻滑、宁真率毋安排。傅山不临古，也反对临古，认为“法本法无法”，意思就是古法也是从“无法”中来。于是，他任性，信笔直书，无所顾忌，于是笔下粗头乱服、崩崖老树缠缠绕绕、丑丑怪怪，却一派奇逸。顾炎武说：“萧然物外，自得天机，吾不如傅青主”。
而王铎是“一日临帖，一日应请索”，临古和创新相结合，即使流离失所也不间断。不过，他也说：“吾临帖善于使转，虽无他人，能转则不落野道矣”，也就是说，他善变。于是行笔能纵能敛纵横奇崛，结体欹正莫测，深得逸少圣教遗韵，笔走龙蛇，或二三字连属，即使笔断，也能意连、形连、势连、朝揖向背，气脉连贯，狂笔缠绕的连绵与逸笔跳跃的节奏，一笔到底，气象万千。
说到王铎和傅山的奇崛，也就不能不提到他俩都颇不以为然的董其昌。董其昌倡“南北宗”论，书风画风极是唯美俊逸，是“华亭画派”的执牛耳者。因为清朝历代帝王喜欢并推崇董其昌，董氏对后世书画的影响也许更为深远。
王铎（1592-1652）
河南孟津人，字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，明末清初大臣，书法家，书法艺术造诣极高，为后世所尊。天启二年(1622)进士，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书、东阁大学士。清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，谥文安。
王铎 戏摹古帖立轴 水墨绫本 己卯（1639）年作
释文：唯公事时相瞻望吾面信，遂至今不著不可解。计至故应必有香，但不知好恶云何耳。须得。
题识：己卯正月三十日，久不书，戏摹古帖，孟津王铎。
钤印：王铎之印、烟潭鱼叟
209.5×50.5 cm. 82 1/2×19 7/8 in. 约9.5平尺
傅山（1607－1684）
山西太原人，初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有浊翁、观化等别名，明清之际道家思想家、书法家、医学家，工书善画，博极群籍，自称为老庄之徒，对道家传统思想作了发展。曾为明诸生，隐居土室养母；康熙中举鸿博，屡辞不得免，至京，称老病不试而归。
傅山 草书杜诗 立轴 水墨绫本
释文：寂寞书斋里，终朝独尔思。更寻嘉树传,不忘角弓诗。短褐风霜入，还丹日月迟。未因乘兴去,空有鹿门期。
题识：山书。
钤印：山父、傅山私印
168×49 cm. 66 1/8×19 1/4 in. 约7.4平尺
李白比杜甫年长10几岁，他们身处的时代正值唐代由盛转衰，都有多舛的命运，他们之间交集不少，情深义重，故往来“情诗”不少，“寂寞书斋里”一首，即为杜甫所作《冬日有怀李白》。
此诗被傅山写得奇丑，有木有？
却是一派豪迈之象，气势跌宕，潇洒奇逸，与傅山提出的“四宁四毋”的艺术主张相得益彰。笔法的缠绕在傅山这里发挥了极致，观此书似乎寻找不到前人的踪迹，有后人未及的古法，又有前人未有的创新面貌。
王铎拟古，而傅山反拟古，傅山主张“法本法无法”，认为古法也是从“无法”中产生，不能做古人奴隶。两人艺术主张相反，但殊途同归，都以完全不同于前人的面貌达到了各自的巅峰，也给后世书家留下了两座巍峨大山令人仰望。
董其昌 松江华亭人，字玄宰，号思白、香光居士，明代书画家，擅山水，以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，其画及画论对明末清初画坛影响甚大。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒谥“文敏”。
董其昌 仿诸家山水册
册页（山水八开，书法两开）水墨纸本
题识：一、仿黄鹤山人，玄宰。钤印：董玄宰
二、仿李营丘，玄宰。钤印：董其昌
三、仿黄子久，玄宰。钤印：董其昌
四、仿高尚书，玄宰。钤印：昌
五、仿洪谷子，玄宰。钤印：昌
六、仿江贯道，玄宰。钤印：董其昌
七、仿米虎儿大姚村图之一角，玄宰。钤印：昌
八、仿范中立，戊辰秋日舟行临平道中，偶写所见，遂得八帧，玄宰。钤印：昌
九、画中诗惟右丞得之，兼工者自古寥寥，余雅意六法而气韵生动，莫无犹人独所心醉，莫如图中所仿诸君，因归册一一拟之。虽未敢谓逼真古人，然亦不至落文征仲后也。项太学欲索余笔墨，因识以贻之，其昌。钤印：董其昌
藏印：留生审定、程乡梁氏收藏书画
说明：此作为梁留生旧藏。梁留生（1903-1989），广东梅县人。著名书画家，精于鉴赏，富藏书画。
14.8×13.6 cm.×10 约0.2平尺(每幅)
下面选几帧放大图——
仿黄鹤山人，玄宰。钤印：董玄宰
仿洪谷子，玄宰。钤印：昌
仿米虎儿大姚村图之一角，玄宰。钤印：昌
董其昌此册页是拟古山水作品，他选择了宋元以来的十位艺术家作为拟古对象，这和他的艺术主张离不开。他把历代山水画分为南北二宗，认为禅家有南北二宗，唐时始分。画之有南北宗，亦唐时分也。正如他在这本拟古山水册中写道：“画中诗惟右丞得之，画工者自古寥寥，余雅意六法而气韵生动”。他认为王维的画中有诗，诗中有画，是文人画的开端。这种艺术观点正符合董其昌所选的这十位艺术家，虽是拟古，但流露出董家山水的特征，禅意凌驾于六法之上，这就是董其昌山水画的突出之处。
下面这件请横屏看图——
董其昌（1555-1636） 行书宋人词卷 手卷 水墨绢本
辛未（1631年）作
引首：27×111 cm 约2.7平尺
字27×244 cm 约5.9平尺
题识：偶案上有宋人小词，以兰亭笔意段阙，俟解音律者按节歌之，辛未子月，其昌。
钤印：宗伯学士、董玄宰
藏印：善明珍赏、宝善堂珍藏之记、宝善堂收藏书画之印、小天籁阁、新安项芝房收藏书画私印、静原
引首：香光墨宝。乙未春日高式熊题时年九十有五。钤印：延寿、高式熊
藏家简介：项源，鄂人，字汉泉，号芝房，清乾嘉间收集明清画以精、新、奇为准，室名小天籁阁。
释文：春风开者。一时还共春风谢。柳条送我今槐夏。不饮香醪，孤负人生也。曲塘泉细幽琴写。胡床滑簟应无价。日迟睡起帘钩挂。何不归欤，花竹秀而野。夜色明河净，好风来千里。水殿谪仙人，皓齿清歌起。前声金斝中，后声银河底。一夜岭头云，绕遍楼前水。红遍樱桃，绿暗芭蕉。锁窗深、春思无聊。双飞燕懒，百啭莺娇。正漏声迟，帘影静，篆香飘。惜月前宵，病酒今朝。有谁知，臂玉微销。封题锦字，寄与兰翘。恨树重重，云渺渺，水迢迢。东窗五老峰前月，南窗九叠坡前雪。推出侍郎山，著君窗户间。离骚乡里住，恰记庚寅度。挹取芷兰芳，酌君千岁觞。
董其昌出道早，身处太平时代，他没有王铎身为贰臣的痛苦与纠结，也没有傅山身为前朝遗老的反叛愤怒，无论书还是画，他笔下一派古风与疏朗俊逸，堪称一座唯美的高峰。