【著名爱心诗人安娟英荐稿】【名家风采·胭脂茉莉诗歌专辑】
【作者简介】笔名胭脂茉莉，父母取名刘彦芹，江苏人，作家，诗人。作品入多种选本及刊物，现代禅诗研究会会员。评论及随笔见诸媒体及报刊。公开出版发行《摊开画布的人》《这独一无二的人间》同人合著《现代禅诗流派诗人十二家》等。曾获第二届莲花杯世界华文国学大赛铜奖，渤海风十佳女诗人，中国诗人微刊2018年名誉诗人，诗文集《摊开画布的人》获首届唐刚诗歌奖。代表作：现代禅诗系列，胭脂茉莉十四行诗，《真实的风景》系列等。对汉语十四行诗的突破创新，把古老禅融入现代汉语新诗的探索。
胭脂茉莉·十四行诗6首
1.清晨
流水轻叩石头发出叮咚的声音
我的窗台铺满昨夜落花
有几只鸟儿在窗外叽叽喳喳
这只是朴素而习惯性的清晨
鸟儿们有流水般干净的眼睛
是我的邻居和我一样喜欢花
偶尔我也会放下手中的茶
给它们食物看它们清澈的眼睛
让它们融入我望向远处的背景
而它们眼中只有彼此
像藤蔓一样长久和周而复始
每个清晨它们都给我带来教诲
多么美好 就像人间
相濡以沫的爱情一样值得推敲
2.夏荷
已近六月的尾声了雨水如诉
星辰整夜的躲在云层里酣睡不醒
一条河流的心跳拉开夜幕
小木屋里的灯亮了忧伤无从说起
是谁 立于荷池旁听荷花开落
看蝴蝶蹁跹 如去如来
又是谁 黑暗中摇曳在她的湖
如凌波仙子踏浪而来
哦 你是夏日里最优雅的琴音
瞧 携着花开的声音
我美好洁净的女子正在走近你——
走进你 阳光 露水 清晨的小径
抵达你 抵达你河流清澈的呼吸里
就是现在这样子水声潺潺 芳草四起
3.谜底
这一天清晨的鸟鸣欢快无比
微亮的曙光让你像一块透明的水晶
在栀子花芬芳的香气里
你想不起来那些鸟鸣来自喜鹊还是麻雀
当你踩着被露水洗干净的草尖
小鹿一样轻盈地穿过薄雾弥漫的原野
你分不清迎面而来的那些长着翅膀的精灵
是飞蛾 还是一只在夜晚装酷的蝴蝶
薄雾散去 阳光照着大地
你水汽一样上升变成一朵俯视大地的云
那些低处的来自大地深处的吟唱又把你拉回
其实 你也许并不想知道谜底
万物最后终将把自己交还给泥土
现在你只想和一棵树对坐什么都无需说
4.重阳
这时候是一年中最好的时令
长辫子的南方姑娘走在小路上
秋天的足音由远而近由远而近
小野菊开满她前方的山岗
这些秋天的精灵在秋风中摇晃
没有遍插茱萸少一人的伤感
它们金黄的舞蹈不是取悦山岗
更不是为了把秋日长空撞响
九月九 那个人慢慢登上山巅
和松涛 秋风 草色把酒言欢
长辫子的南方姑娘把披肩披上
秋天的足音由近而远由近而远
松果恰好落在松鼠觅食的路旁
大地铺满羽毛般柔软的菊香
5.风玲
寺庙廊下的铜风铃因一阵清风
集体发出欢快的天籁之声
立于庙门的人只想当个扫地僧
而那在秦淮湖畔宇宇独行的人
更像是一个落魄的书生
在寻找消失已久的美人足迹声
湖畔木风铃声声都是才子佳人
骑黑马配金戈的才是勇敢的人
最有权飞奔于成吉思汗的草原
让羊皮风铃在马鞍上一颤一颤
而辽阔的人最适合和大海对话
昨天 一顶旧草帽 一件白衬衫
她从海边小镇的贝壳风铃中
捕捉到了大海的潮音
6.山谷
山谷一样幽深，溪水缓缓的
穿过古老的村庄
趟过干净的石头，大风刮过的平原
而来。我的女子她步履轻盈长发如深草摇曳
哦，可爱的人，美丽的不仅仅是
风吹长裙。一棵树的沉默，我的沉默啊
也不仅仅是北风卷落叶，海水堵住嘴巴
我也会在海水咆哮，泥沙扑面时
用枯枝不分昼夜的在沙地上书写像形文字
如老药师在山谷里栽种的草药，苦涩而芳香
苦涩而芳香，散发着海水的气息
如果海水冲走了沙地上前世的那些文字
我们就相约去山谷寻找那只消失的狐狸
那时，暴雨一定刚过，庄稼正在生长……
名家风采·经典荟萃 诗人：胭脂茉莉
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[名家推荐者】安娟英
安娟英
安娟英笔名：梁溪安静、诗的女儿 佛的信女，《中国诗人》主编 《诗路》常务主编，西北大学丝绸之路国际诗歌研究中心副主任，丝绸之路国际诗人联合会副主席，《作家报》特约记者，世界华语诗歌春晚副总策划，中国诗歌学会会员中国散文学会会员。 出版诗集《花落无痕》《何处是江南》《信女亦相思》，长篇小说《旧日》等七部。有诗歌发表于海内外报刊杂志近千首，作品多次获奖。大型公益，诗歌活动策划人 荣获爱心诗人爱心大使奖多次。2019年荣获俄罗斯作家协会普希金诗歌奖章。
十四行诗，国人大多以为它是格律诗，其实只是了解了它的形，没有了解它的精神，十四行诗的框架是符合起承转合的规律的，它的曲折多变，跌宕起伏，往返迂回，就如人生一般。我写十四行诗，并不是写凑满十四行的诗，我的十四行诗里面蕴含的是一种精神和跌宕的哲思。我的十四行诗系列，区别于我其它系列的诗，虽然每一首都不一样，每一首都是独立的，但是有一个共性就是，每一首几乎都是从一点发散开来又回到一点，每一首从起到止都是从心灵流淌出来的在纸上行走的《如歌的行板》。如果说，《如歌的行板》是柴可夫斯基的音乐的代名词，那么十四行诗就是我的精神图腾！胭脂茉莉十四行诗韵脚是根据诗歌的表达需要在不断的转换中的，我在写十四行诗时，我在写十四行诗时，有时会根据诗歌整体的需要用这样的押韵格式：ABAB，CDCD，EFEF，GG。这个格式就是著名的莎士比亚体，有时会根据诗歌整体需要选择这样押韵格式：ABBA，ABBA，CDE，CDE或者为ABBA，ABBA，CDC，DCD或者ABBA，ABBA，CDC，CDC等韵脚，这样的格式就是后六句没有严格的规定，更加自由一点，但是为了整体韵律的回环，我一般都尽量做到押韵。有时为了诗歌的音律美，前八句也会一韵到底！
我的十四行诗，就是胭脂茉莉十四行诗！任何人不能替代！不是任何体的十四行诗！
这是在网上无意中找到的一个关于我的十四行诗的评论
在西方很多国家，每一次对传统十四行诗的颠覆，都会出现一种以此诗人的名字命名的新体十四行诗，知道这位江苏的叫胭脂茉莉的美才女，就是从她对十四行诗的突破创新。她被很多诗歌爱好者，誉为中国的勃朗宁夫人。
什么叫十四行诗？当然既定的概念，是诗歌历史上那些大师留下的，一个诗人如果永远套着大师的格式写，就永远没有资格用自己的名字去命名，只能说是仿写十四行诗！永远不会有自己的创造，什么叫创造，就是对传统的颠覆，产生出独属于个人特色的诗歌文本。
如果没有莎士比亚当初对传统十四行诗的颠覆和再创造，我们现在就不会知道莎士比亚十四行诗！
胭脂茉莉十四行诗的特色，是在架构！每一首都是从一点发散开来最后再回到一点，每一首中的每一句都是精心设计安排的，但是却丝毫没有斧凿痕迹，每一首都如同巧夺天工。她把史诗般的浑厚，禅诗般的剔透，同时融入了自己的十四行诗！她的十四行诗无论从结构还是诗意都是无法模仿的新文体！
对一种传统文本的颠覆再创造出自身特色的文体，胭脂茉莉首当其冲，人也好看，人和诗高度完美的
对我的十四行诗的评论，非常多，无意中看到这个读者的评论，特转来，感谢这位读者，留存！