白阳山人《春词》，开一代写意书法雄风

晚明时期是一个风起云涌的时代，封建统治内部矛盾层积，文艺思潮亦推波助澜，以李贽、汤显祖和公安三袁为代表的注重个性解放与个人情感的浪漫主义文艺思潮声势逐渐壮大，正是凭借这样的一种人文风气，嘉靖、万历之后直至明末，书坛形成了崇尚个性、情感、表现的新书风，朴拙、奔放、奇古、姿媚的审美品质越来越受到标榜推崇。

陈淳

草书《春词》卷

嘉靖戊戌（1538年）作

水墨纸本

引首：34×95.5 cm

书法：34×370.5 cm

后跋：34×114 cm

钤印：复父氏、白阳山人

题识：嘉靖戊戌夏日，白阳山人道复。

鉴藏印：大风堂、张季爰印、李乔峰

出版：

《白阳山人行草书诗卷》单行本，神州国光社珂罗版，1929年。

请横屏观看

陈淳（1483-1544），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。陈淳擅长小写意花鸟画，在明代绘画史上与徐渭并称为“白阳青藤”。

陈淳师从文徵明，以小写意花鸟擅场，亦能书，草字尤佳。从文徵明、祝允明得笔，后出入杨凝式、米元章，浩浩落落，纵横跌宕，风骨自成。

从现存陈淳书作来看，祝允明对他的行草书影响颇大，他曾经对祝允明说“余尝观诸家书法，知古人之用心于字学者亦多矣。余虽不敏，受教于衡山先生之门，间语笔意辄称枝山书为不可及，则吾辈其何能望其什一也。”

由此可见，陈淳对于祝允明的草书是由衷钦佩，丝毫没有狭隘的门户之见，那么他对于祝允明的草书创作必然格外关注并心追手摹。

此卷由款署知是嘉靖戊戌年（1538）所作，陈淳时年56岁，潇洒流走，纵横自如而法度俱在，也是其晚年难得的佳制了。

作者乘兴疾书，任情挥洒，忽粗忽细，忽浓忽枯，忽大忽小，忽重如坠石，忽迅如旋风。虽时露率意，但通篇观之，则如繁花满地，令人目不暇接；又如群骏奔突，令人气夺神摇。运笔如龙蛇奔腾，跌宕起伏，注重提按顿挫，节奏感很强，纵横盘迂，宛如纸上起舞，营造出了气象万千的雍容大局。

徐渭对陈淳的评价是“陈道复花卉豪一世，草书飞动似之。”观此一卷，的为确评。结体上，在不违背草书字法的前提下，极尽开合变化之能事，纵横捭阖，有时一字即占去一行，个别撇画与竖画开张，向不同方向伸展，有力的形塑了整篇格局，笔画的粗细变化与墨色的浓淡变化前后呼应，足可作为手卷草书的章法范式。

细观此卷其中一些字的造型与祝允明颇为相似，尤其是在处理字形的伸缩关系上，出处一望而知，师友熏染，亦是时代风气使然。此卷曾为张大千旧藏，卷中有其引首及题跋。叶恭绰、邓尔雅等人题跋亦紧随其后，诸多名流品题，可见其备受珍视。

陈道复个性放任不羁，不仅开大写意画法门成一代宗师，其书法亦能不囿师门，自出胸臆，以画法入书，浩荡烂漫，跌宕雄厚，老辣秀逸。这种不拘成规的创新精神和意气风发的浪漫气息，正是晚明书风的先导，对之后的徐渭及明末的黄道周、王铎等人产生不小的影响。