启功是怎样学习书法的？

本系列文章，到今天算个收尾，因为今天是《论书绝句》的第一百首的介绍。

启功以大匠之心，梳理了中国书法源流脉络，成诗一百诗，供我辈后人学习，这是先生的大功德。一百首诗当然不能写尽中国书法史上所有的名家和所有的书法，但理出个脉络骨架对学习书法者大有裨益。

既是最后一首，就把原诗写上：

先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳。

偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。

自第97首到这一首都是总结性的，而100首中后八十首是启功老先生1961年至1974年之间所作，自1912年启功先生出生算起，也都是先生50岁后的诗作了，而本首当是启功在60岁以后对自己的书法学习经历进行的总结。

我们逐句解释一下：

第一句，先摹，先行临摹。赵，赵孟頫书法。董，董其昌书法。后，后来（学习）。欧阳，欧阳询书法。

第二句，晚爱，到了最后特别喜爱。诚悬，柳公权，字诚悬。竟体芳，遍体都是芳香。

第三句，偶作，偶尔写。擘窠，写字、篆刻的时候，为了使字体大小匀整，以横竖界线画出格子，然后依照格子写字，叫“擘窠”，这里借指写楷书。钉壁看。钉在墙上看。书法界有俗语，叫“好字不上墙”，平铺着写出来的字，往往一挂到墙上，就不好看了，于是，在判断一幅字的好坏时，经常要挂在墙上看。

第四句，旁人多说似成王，很多人都说楷书字写得很像成王永瑆。永瑆，是乾隆的第十一子，封为成王，斋号为诒晋斋，特别擅长书写楷书。

本首诗的注解里，启功先生对自己的学书经历作了一下梳理：

先生六岁入家塾（皇族还是有点余荫啊，至少小时候的教还不成问题，想想辛亥革命过去几年了，家里还有家塾，想来还有不错的条件。），书法课就是依照先祖自己临写的《九成宫》碑字当仿影，十一岁的时候见到《多宝塔碑》，大略认识笔墨之趣，但还根本算不上学习书法，完全没有入门。

（《九成宫》）

（《多宝塔》）

到二十多岁，得到赵书《胆巴碑》，特别喜欢，于是临写的时间比较长，有人甚至说先生写的字很像京城里专学赵体的英和。那个时候，先生刚刚开始学画，画得还算有个样子了，但是每次一到题字，就写不成样子。（具体可以参看《启功》电影，甚至有亲朋友好友来求启功的画之后，不让启功题字，因为字太难看了。）

（《胆巴碑》）

（董其昌书法）

于是，查找原因，原因是落款没有学过行书，因此题署板滞，不成行款。对症下药，开始学习董其昌，渐渐书写字迹有了行气，就是上下开始连贯了，但又发现所写字迹，骨力全无，写出来的字，连贯倒是连贯，软弱无力。

幸而先生又得到上虞罗氏精印宋拓的《九成宫碑》，有刘权之跋。觉得书法精妙，于是先生逐字以蜡纸钩拓而影摹之，想想，这是什么样的功夫，一字一字的来啊。经过这个阶段之后，先生写出来的字行笔上虽然有点顽钝了，但是字的结构能抓得非常准确了，先生对自己的评价是，到这个时候，自己的书法，才算扎牢了根基，也就是开头诗里的第一句，先摹赵董后欧阳。

（智永《千字文》）

后来又开始杂临碑帖与历代名字墨迹，其中临习最久的当属智永的《千字文》墨迹，用功也最勤，在这个阶段，先生的心得是，这个阶段的书法，最难做到的是“骨肉不偏”，就是或者太过瘦硬，或者太过肥软，而能做到骨肉不偏其实是先生在运笔上也有了很大进境。

（《玄秘塔》）

再后来，先生为了使自己的书法骨格更健，又临柳体的《玄秘塔》碑若干遍。到这个阶段，启功先生书法大成，偶然为别人书写对联，见到的人都赞赏他写的楷书，非常像成王的楷书。尽管先生从来没有临习过成王的书法。

以此看来，大致是，欧体颜体启蒙，初学赵体，自董其昌处学行气，以欧体筑结体，自智永处知肥瘦，从柳体处强筋骨！并不见先生从篆书、隶书里下过功夫，因此，先生也自认不会写篆书隶书。

（《启功论书法》原图及诗解100）