【漫说“香菱学诗”】/ 苦艾
漫说“香菱学诗”
作者 / 苦艾
香菱道：“我只爱陆放翁的‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真切有趣。”黛玉道：“断不可看这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律一百首细心揣摩透熟了，然后再读一百二十首老杜的七言律，次之再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人做了底子，然后再把陶渊明、应、刘、谢、阮、庾、鲍等人的一看，你又是这样一个极聪明伶俐的人，不用一年工夫，不愁不是诗翁了。”（《红楼梦》第四十八回）
林黛玉为什么不让香菱学陆游的诗？她说：“你们因不知诗，见了这浅近的就爱。”这就是说，香菱没有正式的学过诗词，未入门径，所以不懂欣赏真正的好诗，见了这些雕句琢字的文字游戏诗，就很喜欢。
林黛玉之所以推荐香菱去读李白、杜甫和王维的诗歌，因为这三个人基本可以代表唐诗的高度。尤其是杜甫，在诗歌的技巧和艺术成就方面，无人可及，更被陈寅恪誉为“中国第一诗人”。元稹赞杜甫曰：“上薄风骚，下该沈宋，古傍苏李，气夺曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐庾之流丽，尽得古今之体势……”
所以，当你真正的入了诗歌门径，欣赏了唐诗的巅峰和高妙，自然看不上陆游这种“浅近滑易”且囿于闺阁之物事的小诗。林黛玉的诗歌理念是“不以词害意”，认为诗歌追求的应该是情境、意境和韵味，而陆游这句诗恰好相反。“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，对仗虽工整，描写也细腻，却无韵味意趣。所以林黛玉告诫香菱“断不可学这样的诗”，是具有慧眼的，也是真正懂得欣赏诗歌的人。
反观当下，国家下大力气推广中国传统文化，而格律诗作为我国优秀传统文化中的奇葩，理应引起越来越多人的重视，而丑应当是顺理成章的事，但遗憾的是情况并不容乐观。据有关部门统计，我国读者群中对格律诗的阅读占比几乎可以忽略不计，这不能不说是格律诗的悲哀，当然也是格律诗创作者的悲哀，但更多的应该说是中国传统文化和国民的悲哀。（资料引自网络）
那么，读格律诗的人越来越少的原因是什么呢？愚以为，之所以出现这种悲剧性的局面，主要是因为大部分读者（受众）对格律诗的认知水平不高，缺乏鉴赏格律诗的审美能力，故而失去了对格律诗的阅读兴趣。这是格律诗读者流失的主要原因。?另外，格律诗创作者的食古不化，自以为是，是格律诗阅读走入死胡同的另一重要原因。抛开某些格律诗创作者写出的作品质量不讲，单只讲某些人死抠平仄、粘对、用韵而无视现实，就让很多读者误认为格律诗是阳春白雪，因而不敢接近格律诗。更让人可笑的是，有些人（大大小小专家）自以为得到了格律诗写作的精髓，任意涂鸦，写出来的东西非驴非马不说，还自诩为自己的诗只有意境，不能因文害意，处处让人点赞，让读者误认为格律诗就是这样一些不三不四的杰作，因而不屑接近格律诗。这也是造成格律诗读者流失的重要原因。
作者简介：苦艾，原名詹金才，福建安溪人，中国楹联学会、中国辞赋家协会、泉州市作家协会会员。暗慕缪斯多年，心有情绪即分行宣泄。诗歌习作多次获过各级组织的海内外诗歌征文一（特）等奖，入选过《中国世纪采风文丛·当代作家文萃》《中国新世纪诗人诗选》《中国诗萃》《中国诗歌选萃》《中国新星诗人诗选》《同一片蓝天》《1949-1999泉州文学作品选》《当代诗文精品荟萃》《华人爱情文学大赛获奖作品集》《清隐显化》等大型诗文集，部分诗作被中国当代作家代表作陈列馆收藏。部分诗作曾在巴黎、纽约等海外地区交流。
主 编 ： 张 彦
执行主编 ： 槐自强 巨石
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顾 问 ： 周海峰 苦艾
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