4首满庭芳词牌名：格式声律限定，不同作者能写出什么样的风格？

词之词牌名众多，既重格式声律，它本身的名称也很好听，比如醉花阴、长相思、乌夜啼、定风波。一般词牌名都各有出处，如“满庭芳”这个词牌名。

满庭芳的来源，一般认为是从唐代柳宗元的《赠江华长老》最后两句“偶地即安居，满庭芳草积”而来。它还有其它别称，锁阳台、满庭霜、潇湘夜雨等。以此为题的作品也不少。

南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重。凭阑秋思，闲记旧相逢。几处歌云梦雨，可怜便、汉水西东。别来久，浅情未有，锦字系征鸿。

年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐。漫留得，尊前淡月西风。此恨谁堪共说，清愁付、绿酒杯中。佳期在，归时待把，香袖看啼红。

晏几道的这首词为双调九十五字，前后段各十句、四平韵。他是婉约派的代表，词风清丽，语言是细腻深婉的，这首是他为某位青楼歌女而作的，上片追忆往事，下片相思抒情。

晏几道虽然是借歌妓之口来写，实际上写的却是他自己。词中回忆以前，两人曾在故园中欢乐无限，还写“几处歌云梦雨”，“云雨”是从宋玉那里来的，特指男女之事，这形容还是挺美的。

词中人想着昔日欢乐情分，而今分别久了，感情却淡了，连封书信都没有，所以他惆怅啊，在那边伤感，觉得形单影只的，日子没什么意思，心里凄凉得很，又暗自期待着来日再重逢。

怎么说呢，晏几道虽是男性，但表现得还挺哀怨的，似乎对感情极为看重，十分用情。这种强烈的色彩感情被他运用到词中，使得这首词极具沉郁，全词婉约有致，被清代陈廷焯评价为“柔情蜜意”。

蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。
思量，能几许，忧愁风雨，一半相妨，又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。

在词中能看到“蜗牛”两字还是少见的，苏轼将其和“蝇头”并列，来比喻那些微小的虚名薄利。这一整首词，所流露的情感状态其实和苏轼这一生的经历是比较契合的。

上片他写被贬之后的心境，内心强大如他，也会失落的，但更多的是对那些宵小之辈的讽刺，蔑视他们为名为利而结党营私。

不过苏轼向来很会自我开解，他表示自己才不会同流合污，被贬就被贬了吧，虽是壮志难酬，但“又何须，抵死说短论长”，很快，他又是那个人人熟悉的飘逸旷达、及时行乐的大文豪了。

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

秦观，又一个婉约词人，是苏轼的学生，但词却受到了柳永的影响，风格是含蓄缜密、清幽冷寂，词句典雅。

他的这首词写得很好，苏轼挺喜欢的，之后还叫他为“山抹微云君”。词虽然也是从他和歌妓的恋情入手，但却也融入了其仕途不遇之感。

秦观用词很有新意，也巧妙，“山抹微云”一个“抹”字就很奇趣，一般是用在女子抹胭脂或作画时的涂抹之意，这里却被秦观巧妙地用来形容山间的云迹，实在妙极，怪不得他还被称为山抹微云秦学士。

下片在写离别愁绪的时候，他还用到了一个典故“青楼薄幸”，语原出自杜牧的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，多少带点怨愤感慨。

芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。玉钩金锁，管是客来唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落尽，犹赖有梨花。
当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。极目犹龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒笺花。如今也，不成怀抱，得似旧时那？

之所以是转调，是因为一个词牌有一个宫调，但李清照改变了原来句式。

李清照写这首词的时候，正是她人生的后期，这个时候的李清照，已经经历过了一连串的家国苦难和个人命运遭遇，回忆起往事，心里感慨万分。

词的上片写当下的生活，寂寞、孤独而凄苦，下片又开始追忆往昔，想想那个时候是多么的无忧无愁，自己过着养尊处优的生活，家国也不曾患难，宋都是那么的繁华。

这样的新旧对比，更表露了李清照的故国之思，作为一个柔弱女子，她承受了太多不由己身的苦难，而在命运的敲打之下，她却从当初天真的少女成长为伟大的爱国女词人，身柔意坚。

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