竟然是她？毕加索进入超现实主义时期的原因找到了。

超现实主义时期（1925-1935年）

1922年，毕加索和奥尔加去法国的昂蒂布角（法国著名的滨海旅游度假区）度假，在昂蒂布角遇到了一群超现实主义者，像大名鼎鼎的布雷东、米罗等人，在他们的影响下，毕加索从新古典主义转向超现实主义，主张从人的潜意识出发，放弃逻辑，展现人的精神世界。

弗洛伊德

超现实主义的理论根源来自于弗洛伊德的的精神分析学和伯格森的生命哲学。

弗洛伊德的的精神分析：在意识的背后都可能具有各种各样的欲望和冲动，因不被社会习俗、道德法律所容许，必须被压抑下去而不被意识到。这些被压抑于心灵深处的欲望和动机构成了人的潜意识，它是人类一切精神生活的根本动机。这种潜意识学说，构成了精神分析的理论基础。

伯格森的生命哲学：试图用生命的发生和发展来解释一切的唯心主义学说。

《三个舞者》

1925年毕加索创作了《三个舞女》，正式进入超现实主义时期，可以看出《三个舞女》的色彩非常强烈，女子的身体动作幅度非常大。最右边的那个女人，身影没入黑暗中，最左边的那个女人表情诡异，眼睛和嘴巴的位置错位，肩膀上还长了一只眼睛。（生化危机吗？）

生化危机中的怪物

当时有人问毕加索为什么要这样画？毕加索回答道:“我不是模仿自然，而是面临自然。”自然指的就是奥尔嘉，毕加索是1918年和奥尔嘉结婚的，现在也到了七年之痒了？

结婚几年后，毕加索和奥尔嘉的差异开始显现，虽然毕加索和奥尔嘉是夫妻，但两个的生活习惯却格格不入，奥尔嘉喜欢干净整洁的屋子，但毕加索的画室总是脏兮兮的，种种琐事让他们的感情渐渐变淡，奥尔嘉经常和毕加索争吵，吵完后的毕加索越想越气，就跑去画画，在这种生活环境下，创作出了《三个舞女》。也许是吵不过奥尔嘉。

1925-1927的两年间，毕加索为奥尔嘉画的肖像都是阴森怪异的，像下面三幅作品《女子头像》、《读报的女子》和《戴帽子的女子》。

《女子头像》

《读报的女子》

《戴帽子的女子》

直到1927年毕加索认识了17岁的玛丽·德瑞斯，毕加索移情别恋了。而奥尔嘉则向毕加索提出了离婚，毕加索向奥尔嘉支付了大笔费用，此后，很长的一段时间里毕加索都没有作画，而是写诗，后来出版成《奥恰兹伯爵的葬礼与其他诗歌》。

17岁的德瑞斯年轻貌美，有一双灰蓝色的眼睛，纯洁的脸庞，青春的气息让毕加索如痴如醉。1928年毕加索和德瑞斯正式交往，年轻的德瑞斯对毕加索千依百顺，从不公开露面，毕加索以德瑞斯为原型创作了许多作品，像《读书女子》、《梦》、《镜子》、《玛丽·德瑞斯肖像》、《坐在红色沙发上的裸女》。

《读书的女子》

《梦》是毕加索自己最喜欢的作品之一，为德瑞斯而作。柔和的曲线反映出德瑞斯少女时期的柔美，整幅画面明亮鲜艳的色彩有一种朦胧的梦幻感。

《梦》

《坐在红色椅背上的裸女》

1935年，德瑞斯生下了一个女儿，并取已故姑妈的名字玛雅作为女儿的名字。玛雅出生后，德瑞斯和毕加索的关系就公开化了，但这并没有给德瑞斯带来幸福，相反，毕加索在外面还找了情人。对德瑞斯而言，毕加索就是她的全部，女儿玛雅都不如毕加索，毕加索去世后第四年，德瑞斯也自杀了。