浅论“映”字在古诗词中的巧妙运用

“映”字在古诗词中属于出镜率很高，在铸造意境烘托气氛上作用非凡，因此研讨学习古诗词中如何巧妙运用“映”字，对于提高大家的诗词欣赏水平及创作能力均有助益，下面不揣浅陋祥析如下。

一般情况下“映”字是“映衬”一词的省略，用于颜色对比。

白居易：棠梨花映白杨树（白映白）

杨万里：映日荷花别样红（红映红）

杜牧：千里莺啼绿映红（绿映红）

李煜：阑干外映垂杨（绿映黄）

白居易杨万里是相同映衬（同中有异），杜牧是相反映衬，李煜是相近映衬。

其中杜牧杨万里的句子尤其名气大，需要注意的是，名气大固然说明句子精彩，但也或许是其他方面写的出色，未必是“映”字本身运用的好。

如果具体分析一下，“映日荷花别样红”在这里“映”字的意思是照亮，也就是荷花受到阳光的照耀显得格外的鲜艳娇红。“映”字运用的很灵活别致。

而杜牧“千里莺啼绿映红”，径直用了“绿映红”，由于气势宏大之包笼对于杜牧诗有些“拙趣”，他人如果盲目仿效“绿映红”必然笨拙机械成了东施效颦。

而杜牧另一首《鹭鸶》“惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风”，这“映”字便应用的何其灵活有致。这才是更值得大家学习仿效如何巧妙运用“映”字的范例。

古诗词中把“映”字运用出神入化的佳作多多。

刘长卿

荷香随坐卧，湖色映晨昏。

湖色是空间，晨昏是时间。用空间映衬时间构思很新颖。

王维

朱阑将粉堞，江水映悠悠。

朱阑粉堞，两者共同被悠悠江水映衬，层次丰富多彩。

刘昚虚

幽映每白日，清辉照衣裳。

本意是清辉映衬衣裳，偏把映衬一词提前再用“每白日”铺垫一下，“映”字便添错综复杂之趣。

柳宗元

早梅发高树，迥映楚天碧。

元稹

山泉散漫绕阶流，万树桃花映小楼。

柳诗以小映大，元诗用大映小，均反差中幽致无限。

欧阳修

绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。

“映”字运用的雍容浩大。

崔护《题都城南庄》

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

崔护此诗以“映”字为中轴，竟借“映”字讲出一个缠绵悱恻之动情故事，可以说把“映”字精妙运用推向了古典诗词最高峰。

重点说一下诗圣杜甫运用“映”字方面尤其给人启迪良多。

杜甫《蜀相》

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音 —— 唐 · 杜甫《蜀相》

为什么说碧草映阶？“阶”颜色和草缺乏对比度为什么偏用一个“映”字呢？其实，秘密藏在前一句，“锦官城外柏森森”，阶上应该长了不少青苔，“苔痕上阶绿”“幽阶一夜苔生”。诗圣不必言青苔而借“映”字已然言明青苔，这“映”字富有暗示性正是一种鲜明创作力的宣示。

为增加本文趣味性说一下杜甫与何逊诗之渊源。

何逊是六朝时著名诗人，常有构思新巧之佳作。

咏早梅“衔霜当路发，映雪拟寒开”便是其咏梅名句。

杜甫咏梅诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”便自比何逊。

杜甫好像特别热衷点化何逊名句，大体是以下点化模式

何逊名句：薄云岩际出，初月波中上。

杜甫点化用为：薄云岩际宿，孤月浪中翻。

虽然气势上盖过原诗但似没有原诗自然，多少也有剽窃之嫌。

个人以为杜诗化用何逊有神无迹的是一下句子。

“月映清淮流”，这是何逊传世名句，杜甫化用为“月涌大江流”，青出于蓝，“涌”字便属用“映”意思而舍其字面的范例。

结论便是，使用“映”字能灵活机动固然好，如果借用“映”字意思而省略“映”字字面，也是一种对“映”字取神遗貌之巧妙运用，但往往高手方可为之。

最后讲一下本人在“映”字运用方面的创作实践，举两个诗例。

《西湖春咏之十三》

下映堤桥上映云，百花树上过游人。

轻风似逐双飞燕，同绕西湖各弄纹。

这是“映”字连用，说得是游人水里投影，“下映云”自然是云影了。所以说两个“映”字一虚一实富与变化多少有些幽趣。

《西湖春咏之十五》

随意西湖信步行，挠心无处不诗情。

浅深黄映蜂穿柳，明暗红交花照亭。

浅黄色蜂和深黄色柳有映衬作用，把“浅深”颜色一词从蜂柳身上提出来进行映衬，把整体颜色先说出来，再具体说颜色的主体。也算从司空见惯中生出新鲜感。

自我感觉勉力为之或许略有收获，比起古诗词运用“映”字之神明变化自然还差距很远。

以上是笔者对古诗词中巧妙运用“映”字的个人体会及一点拙见，万望读者多批评指正，希翼借巧妙运用“映”字为桥梁，对博大精深之古诗词再进行一次不懈的追求和探索！