明清家具鉴定的真伪概率

　　事实上，主要作为官员待客和学子读书所用的官帽椅多不施雕饰，结构简洁，颇具文人气息。体现了“匿大美于无形，藏万象于极简”的传统美学思想。相较于清代而言，此种特点在明代的官帽椅中体现得尤为突出。2011年保利春拍上一把以575万元成 交的黄花梨四出头高靠背官帽椅即具有典型的明式风格。该椅通体光素，以做工精细、线条简洁取胜。据称，此把座椅暗含香气，虽历久而弥醇，与人的气息彼此交流，相融相通。更为难得的是千百年的风雨铅华、日晖月映，在其木质之中岁月留痕。台风扭曲树干形成的错节纹，枝杈疤结形成的鬼脸纹，兼有麦穗纹、蟹爪纹、山纹、流水纹等等皆现于纹理之中，可谓鬼斧神工，景自天成。在尽显自然本色的同时，又给人以无限的想象空间。

　　家具的雕刻不同于纸墨渲染，它可以给人更加明显和恒久的主体思想，就像“福禄寿喜、梅兰竹菊”都是中国根基的文化。相比人体、花边为主的巴洛克文化，我们中国文化更深邃!

　　这几年在网上全是声讨“唯材质论”者的声音，我们且不论孰是孰非，打个比方——去商 场买首饰，一件足金的手镯光素无饰，另一件纯银的手镯工艺精湛，如果能免费选一件，我想，百分之九十九点九九的中国人，会选黄金。中国人对材质的看重，是民族性格因素造就的，而作为传统文化杰出代表的明清古典家具，同理。

　　可以说明清时期是中国古典家具的顶峰。在形态结构上，明清家具有它各自不同的特点。明式家具大体上造型简洁，刀工疏朗明快，造型、结构基本上有了一定的型制。这种简约的风格与明朝皇帝崇尚道教有关，宣扬道家的"无为而治"，故明式家具都给人一种"素面朝天"自然美感。许多文人雅士都积极地参与了室内设计及家具造型的研究。

　　明式家具的成就是多方面的，概括地说是：功能合理，结构科学，工艺先进，构造精绝，品类齐备，造型优美。

　　事实上，主要作为官员待客和学子读书所用的官帽椅多不施雕饰，结构简洁，颇具文人气息。体现了“匿大美于无形，藏万象于极简”的传统美学思想。相较于清代而言，此种特点在明代的官帽椅中体现得尤为突出。2011年保利春拍上一把以575万元成 交的黄花梨四出头高靠背官帽椅即具有典型的明式风格。该椅通体光素，以做工精细、线条简洁取胜。据称，此把座椅暗含香气，虽历久而弥醇，与人的气息彼此交流，相融相通。更为难得的是千百年的风雨铅华、日晖月映，在其木质之中岁月留痕。台风扭曲树干形成的错节纹，枝杈疤结形成的鬼脸纹，兼有麦穗纹、蟹爪纹、山纹、流水纹等等皆现于纹理之中，可谓鬼斧神工，景自天成。在尽显自然本色的同时，又给人以无限的想象空间。

　　由皇 室贵 族和士族阶 层倡导示范，然后“上有所好，下必甚焉”，推广民间。黄花梨不温不燥，不卑不亢，不寡不喧，特别适合打造简洁凝练的素身家具，在显现自然本色的同时，给人以充分的想象空间;而且香气暗含，历久弥醇，与人的气息彼此交流，相融相通。黄花梨的纹路行云流水，华美而且绚烂;空灵飘逸，与中国水墨彩墨异曲同工;景自天成，与各种自然现象息息相关——千百年的风雨铅华，日晖月映，在她的光泽及木质之中留下鬼斧神工——台风扭曲树干形成的错节纹，枝杈疤结形成的鬼脸纹，还有麦穗纹、蟹爪纹、山纹、流水纹等等，古人运用各种仿生的想象将这些纹路比拟出来，足以让心领神会的美妙意境沟通古今。产生包浆的黄花梨光泽愈加成熟收敛，其气质更可满足文人雅士韬光养晦的境界追求。