树人说书（23）｜武林“大师”出丑关书坛何事？
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说书
作者丨刘树人
刘树人，中国书法家协会会员，江苏省甲骨文学会副会长、书画院院长，上海市书法家协会会员，上海吴昌硕艺术研究会副秘书长，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员。曾任驻沪某部政委，大校军衔。
曾参加全国首届楹联展、第六届中青年展、中日第20届自作诗书法交流展、全军中国书协会员优秀作品展、江苏林散之奖书法三年展、上海书法晋京展、西泠印社首届楹联展、《书法》杂志第三届全国“百强榜”等重要展览。出版《刘树人书法集·自撰楹联卷》、《金声石韵·刘树人书法作品集》、《书法入门十八法·张黑女墓志》、《当代最具潜力书法家·刘树人》等，发表关于书法艺术的文章十多万字。
看微信，5月17日山东淄博有搏击比赛，一位太极掌门“大师”被一搏击教练30秒内三次KO，最后倒地不醒。还有郑州一位武林“大师”，听说打假壮汉真来应战，急得立马报警，然后却在微信圈吹嘘：你功夫再高，我一个报警电话你还不跑？这才是真正的绝招：隔空打人！此类事，我是姑妄听之，一笑了之，却发现书坛有人就此发出感慨。有的说，当今书画界与武林相类，也是“大师”蜂起。武林可以擂台过招，一拳打破“大师”面具，书画界却很难戳穿那些骗人的把戏。有的说，武术大师不好当，因为怕死；书画大师很好当，因为好骗。更有人说，传统文化行业是骗子云集之地，尤其武术界、国学界、养生界、书法国画界。为什么骗子不会云集在计算机或电子科技领域？因为那需要真本事。传统文化门槛低，只要敢忽悠就行了。
我看了这些议论，心中殊为不平：武林是江湖，怎能与书坛相提并论？书法被认为是“传统文化核心的核心”，岂是“敢忽悠就行了”？
又一日读到长安易居主《“空芯化”的美女书法博士》一文，我的“殊为不平”就变成无语了。文章批评一位女博士后的书法作品，错、漏字多，有的繁简字分不清，有的诗词常识不知道，对传统书法的笔法没有基本的理解，“仅仅是以毛笔书写的‘钢笔字’而已”。从该文批评的14幅作品看，其书法水平确实令人不敢恭维，列举的一些错误之处，除有一两个字文章作者没看清批评有误外，绝大多数“证据确凿”。这就有意思了，武林的“大师”是自封的，而高校的学历、学位可是经过博导们严格考试的，出现“空芯化”，是学生“忽悠”了老师，还是老师“忽悠”了学生？难怪当年欧阳中石先生请启功先生参与办书法博士点，启功不赞成，说，写成什么样就叫书法博士了？写成什么样就叫书法硕士了？没有标准，无法判断。
曾有人提出书法家要加强文化素养，要学者化。博士后应该称得上是学者了，正宗“科班出身”，其文化素养比一般书法家堪称深厚，但还是有书写内容出错的问题，可见，书法家提高文化素养诚非易事，需要长期努力。而在我看来，作为书法家，首要任务还是应注重技法学习，提高书写能力。道理很简单，如果连书法的基本技法、规则都没能熟练掌握和运用，怎么能称为书法家？奇怪的是，书坛有一些人借强调提高文化素养，加强书外功夫，来贬低技法研习，批评讲究技法精到是“炫技”，认为炫技者就是不注重文化素养，就是书外功夫不足，就是作品缺少内涵，缺乏意境。即如那位技法还不精到、书写水平一般的女博士后，居然也写文章《当代书法“炫技风”反思》。纵观各行各业、各项艺术历来都讲艺多不压身、艺高人胆大，讲究精益求精，不会批评业务尖子、技术能手练过头了。军人讲“武艺练不精，不是合格兵”，钢琴考了9级还要考10级，书法这门实践性很强的艺术，怎么可以批“炫技”？事实上，当代书坛之所以变成江湖，泡沫多多，一个重要原因，就是没有理直气壮地强调技法学习，造成书坛的思想混乱，导致评价标准模糊，艺术门槛过低，为一些“敢忽悠”的人成为“名家”、“大师”开了方便之门，以至于只要能拿毛笔写字就成了书法家。难怪陈振濂先生说，一次全国书法展，有6万人投稿，认为自己已经达到全国级的高端水平，这样的自信在其他协会里极其罕见，“细思极恐”！
所谓文化，通常指人类创造的物质财富和精神财富的总和，也专指社会的意识形态。艺术是社会意识形态之一，因此，书法作为一门艺术，本身就是中国传统文化的一部分。书法的内涵和本质，就是以笔法为核心，由笔法、字法、章法和墨法构成的完整体系，并以此与国画、篆刻等其它艺术相区别。汉字是书法艺术的表现对象，书写的诗文格言等文字内容是书法创作的载体。从这一点可以说，书法技法就是书法文化，或者说是书法文化的主要组成部分。因此，书法家技艺精湛，能达到“炫技”的程度，这就是具有较高传统文化修养的表现。至于强调提高其它方面的文化素养，加强书外功夫，目的还是为了滋养书法，加深对书法的理解，在更高的艺术境界上自由地运用技法，写出妙逸神品。
书法技法就是书法文化，亦由书法本身的发展所证明。一方面，汉字从甲骨文，到大篆、小篆、隶书，到楷书定型，不再变化，从文字学的角度看，是由于社会交流应用力求简便的需要，而这个力求简便需要的实现，正是由书法技法的核心——笔法来完成的。汉字由繁到简的基本过程和方法，就是把篆书中的较长弧线笔画，逐步演变成隶书、楷书较短的直线和斜线（包括折笔）笔画，而篆、隶、楷书笔画的嬗变，催生了不同的笔法，各种不同笔法的成熟运用，完成了篆、隶、楷书各种笔画的成型。另一方面，众所周知，书法的发展史其实是书法风格史，而书法风格形成的基础，正是书法技法——主要是笔法。不同的风格特征，主要在于书法家运用不同的笔法而形成。同为金文的《毛公鼎》与《散氏盘》，同为隶书的《石门颂》与《礼器碑》，以及号称“天下三大行书”的《兰亭序》、《祭侄稿》、《寒食帖》，书写的笔法都各不相同。所以，书法技法是促进文字发展和书法发展的重要动因，书法技法是书法文化的主要组成部分，炫技，炫的就是文化！
最后，我还要告诉大家一个“秘密”：艺术是讲究天分的。各艺术领域最高妙的技法，只有天分极高的人——天才，才能真正掌握和自由运用！被迅速击倒的武林“大师”和“空芯化”的博士后，看来悟性不高，我不告诉他（她）。呵呵！
2020年5月24日于海上倚虹堂
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责任编辑：财宝哥
文字撰写：刘树人
书法作品：刘树人
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