古瓷常见的化妆土与工艺鉴定

古代有些窑口的胎土较粗或胎色较深,为了使器物表面平滑白洁或颜色变浅,用经过特别加工的、较细的瓷土调成一种泥浆,在胎体上先敷这种泥浆,然后施釉烧制,这层白色浆土在陶瓷工艺技术上称'陶衣',也叫'化妆土'、'装饰土'、'护胎釉'。
化妆土工艺具有明显的时代特征和地域(窑口)特征,对其观察和分析有助于古瓷的断代和辨伪。

宋磁州窑刻花执壶

在瓷器上使用化妆土以改善质量,此法首先在中国南方地区出现。
以往认为,在西晋时期(266~317年)浙江婺州窑首先使用了化妆土,是婺州窑窑工在制瓷工艺上的一项创新。
但新的研究表明,江西丰城的洪州窑在更早的三国吴时期就开始使用化妆土。

1、东吴高荣墓出土青釉盘口壶  2、 东晋婺州窑盘口壶

3、东晋德清窑青瓷碗(图一

江西省南昌市东吴高荣墓中出土了一件青褐釉麻布纹四系盘口瓶,此瓶施釉不到底,从未施釉的部分可见通体施了一层与胎色完全不同的棕褐色的“陶衣”,(图一,1)这应该就是瓷器上使用化妆土的雏形。

1、吉安永和镇出土青釉砚  2、洪州窑出土南朝印花碗 3.、吉水方后山隋墓出土青釉钵  

4、湘阴窑出土南朝青釉碗 5、北魏李弼墓出土青瓷莲座烛台  6、湘阴马王堪窑出土南朝末期青釉碗(图二)

西晋起,婺州窑采用纯净的瓷土涂抹胎表,化妆土呈奶白色,经上釉烧制后,不但釉面光洁,而且色泽滋润。
东晋南朝时的德清窑以黑瓷著名,同时也兼烧青瓷。
德清窑以红色粘土做胎,烧成后胎呈灰色或紫色,为了改善釉色,也在胎外施一层奶白色化妆土,工艺方法和婺州窑相似。 
隋唐五代时,化妆土的应用更加广泛,除青瓷外,白瓷和彩绘瓷也采用这种工艺。

1、北魏洛阳大市遗址出土青瓷碗  2、巩义白河窑北魏“白釉冼” 3、临水窑隋青瓷三足托盘 

4、巩义白河窑北魏青瓷碗  5、北魏洛阳城津阳门内出土白瓷和青瓷碗  6、磁县北齐墓出土青瓷碗(图三)

1、巩义白河窑出土北魏白瓷碗  2、安阳北齐范粹墓出土白釉绿彩瓶  3、临漳曹村窑址出土青瓷碗  

4、相州窑址出土隋代瓷碗  5、相州窑址出土隋代白瓷杯  6、临城邢窑博物馆藏北朝白釉高足盘 

7、深圳望野博物馆藏洛阳地区窑场四系罐  8、深圳望野博物馆藏隋代巩义窑白瓷辟雍砚  9、安阳小屯隋墓出土青瓷四系罐(图四) 

五代时,耀州窑青瓷有黑胎和白胎两种。
黑胎青瓷的胎质较唐代已有改进,细密坚薄,但含铁量高,胎色呈铁灰或黑灰,因此胎外施一层较厚的白色化妆土。
唐代河北邢窑白瓷有粗细两种:
细白瓷胎白釉净,不施化妆土;
粗白瓷的胎骨灰黄粗糙,先敷化妆土再施白釉,使釉面白净。
唐五代的长沙铜官窑发明了釉下彩,胎灰白或土黄,如不用化妆土,会影响装饰效果。
因此在制作中采用制胎——施化妆土——彩绘——上釉——烧制的流程,对提高外观质量起了重要作用。

1、李静训墓出土白瓷龙柄壶  2、西安郭家滩姬威墓出土白瓷樽 3、深圳望野博物馆藏隋巩义窑瓷樽  

4、内丘步行街遗址出土隋代白瓷高足盘 5、巩义官窑址出土精细白瓷杯  6、邢台顺德路出土邢窑隋代粗白瓷碗(图五)

1、 登封曲河窑出土唐代白釉绿彩执壶  2、定窑涧磁岭遗址出土晚唐化妆白瓷执壶  3、辽会同五年耶律羽之墓出土定窑细白瓷穿带瓶 

4、临城邢窑博物馆唐代“盈”字款执壶  5、新密西关窑址出土五代白釉划花炉  6、故宫博物院藏金代定窑印花龙纹盏 

7、泰华古轩藏耀州窑五代青釉斗笠盏  8、曲阳涧磁村晚唐墓出土精细白瓷凤首瓶  9、临城邢窑博物馆藏“盈”字款白釉印花盘  

10、耀州窑北宋青釉台盏  11、铜川黄堡窑出土唐代白釉绿彩炉(图六)

宋元时,北方磁州窑对化妆土的运用非常成功,到了出神入化的地步。
磁州窑的胎土大多灰褐色或土黄色,白釉黑彩采用敷化妆土、彩绘再施透明釉的方法,使釉面白净饱满,黑白对比强烈。
在白釉划花、白釉黑彩剔花等装饰方法中,化汝土则直接参与纹饰装饰。
在白釉划花中,胎土施化妆土再划花,划痕处露出灰褐色胎,外罩透明釉,这样形成了白釉地灰褐花纹效果,巧妙利用了化妆土本身的色泽来进行装饰。
白釉剔花的方法和此相似,只是将纹饰外白“地”剔去,露出深色的胎。

北宋珍珠地划花凤凰花草纹枕

宋登封窑珍珠地划花双虎纹瓶

白釉釉下黑彩划花工艺更复杂一些,在生坯上敷白色化妆土,上以黑料绘画,再用工具在纹样上勾划,划去黑彩露出白色化妆土,再施透明釉烧成。
有些甚至连化妆土也划去,露出深色胎骨,这样形成黑(纹饰)、白(化妆土)、和灰(胎骨)三个层次,以立体的方式装饰器物,这种方法和唐宋象牙雕刻中的拔镂雕或明清雕漆中的彩雕很相似。

1、新密西关窑出土白釉划花枕片  2、磁州观台窑北宋地层出土白釉绿彩炉  3、韩国黄海道州出土磁州窑白釉酱彩瓶  

4、黑石号沉船出水中唐时期巩义窑白釉绿彩注壶 5、邯郸市博物馆藏磁州窑白釉剔花盘口瓶  6、美国私人藏磁州窑珍珠地划花梅瓶 

7、 磁州观台窑出土白釉剔花瓷片 8、泰华古轩藏黑釉油滴碗 9、日本出光美术馆藏磁州窑黑剔鹊纹瓷枕 

10、禹州神垕刘家门出土北宋末期钧釉盒(图七)

元代以后,北方地区的制瓷开始走向衰落。
一个主要的表现就是不再生产不施化妆土的精细白瓷。
明代以后,精细白瓷基本来自南方地区的景德镇窑,而北方地区则全部生产化妆白瓷。
在使用对象和方式上也有了比较明确的分工。
化妆白瓷成为专供民间使用的粗大笨重的一类产品。

元代 白釉黑彩鱼藻纹折沿盆 ▲ 高11.5厘米 口径46.7厘米 乐亭县出土

元白地黑花褐彩龙凤纹罐

有些窑场在开始生产白瓷器时,以生产易于制成的粗白瓷为主,当技术成热并找到了精良的原料后,就开始生产精细的、不施化妆土的白瓷器。
如河北曲阳定窑,约从中唐时开始生产较多的粗白瓷,胎质粗松厚重,含有大量杂质。
但同时也生产极少量的精细白瓷。
到晚唐五代时,定窑已大量生产高质量的精细白瓷,胎质坚致细密,釉色纯白,不施化妆土。
不施化妆土的白瓷器经历了一个转变,即从脱胎于改良青瓷器的过程到生产胎质细且薄、釉色纯白的高档精细白瓷,并出现了胎体装饰。

宋定窑白瓷刻花连纹洗

在观察化妆土的时候需注意和“中间层”的区别。
例如:在宋代钧窑釉瓷标本的断面上,胎釉间有一层白色介质,是在高温烧制过程中胎、釉成分相互渗入,经离子交换析晶而形成的钙长石层。
这一中间层在作用上起到了统一釉下色泽的作用,但系烧制中自然形成的,而非人工敷就的化妆土。
这种介质中间层在宋代磁州窑青瓷上也能见到,形成机理相同。

宋钧窑玫瑰紫釉尊-北京故宫

金-元 钧窑板沿盘

北宋 官窑月白贯耳弦纹壶

化妆土的观察对瓷器研究具有三方面重要意义:
辨别制作年代——有些窑口化妆土往往在某一时间段使用,观察化妆土能精确考定年代。
耀州窑青瓷在五代时使用化妆土,从标本断面看,胎体、化妆土、釉层清晰可辨。
宋代耀州窑青瓷断面也有一丝白线,但胎体、中间层和釉层间界面模糊,系介质中间层,和五代青瓷区别明显。

宋耀州窑青釉刻花卷枝牡丹纹瓶

辨别制作窑口——明清以前的所谓高古瓷有时往往难以区分窑口,而化妆土是一个关注点。
最常见的例子是越窑青瓷和婺州窑青瓷的区别。
这两个窑口的产品除其他特征区别外,是否用化妆土是最明显的区别。

五代越窑秘色青瓷洗-台北故宫

婺(wù)州窑 青釉四系罐

辨别制作工艺——古代陶瓷的原料、工艺都具有很强的特殊性,现代很难模仿。
如新仿耀州窑青瓷的胎骨都很白,仿五代制品不见化妆土,仿宋代元制品也无中间层。
结合造型、釉层、底面等特征,观察并分析化妆土有利于鉴别陶瓷器的真伪。
有些古玩商将新仿器物打碎后卖瓷片,更应观察化妆土工艺,鉴别是否后仿。

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