瘦金体《秾芳诗帖》赵佶

宋徽宗赵佶，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝，亡国之君。但赵佶却是位艺术家，他自创了一种书法字体'瘦金体'，他热爱画花鸟画自成'院体'。是古代少有的艺术天才与全才，被后世评为'宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳”。

其书画作品分稚嫩婉约和刚劲强健两类，前者似是他早期风格，后者应是他后期的成熟书风，后期瘦劲尤为锋利，有形容为“屈铁断金”。

宋徽宗瘦金体《秾芳诗帖》赏析

宋徽宗《秾芳诗帖》，楷书，27.2×265.9cm，绢本，卷，后期风格，台北故宫博物院藏。

宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书，每列二字，共20列。这是赵佶瘦金体的代表之作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。

附：

宋徽宗《秾芳诗》的基本笔画

此帖的横因长短的不同，各具特色。

长横

此帖的长横起笔时都在空中取逆势，笔锋触纸后顺势而行，以中锋提笔为之，至收笔处略向左上方提起而迅速以按笔向右下顿收，形成重肩。如“萼”、“翠”、“舞”等字的长横。

短横

凡短横多为左轻右重，露锋入笔，逐渐铺毫而轻顿收笔，较长横在外形上显得丰肥。如“香”、“青”、“融”等字。“融”字短横中有似长横之重肩者，比较特殊。

在字中占主笔地位的竖画往往在收笔处略提向左上方，随即向右下顿笔而收，与长横的写法一样，只是方向不同。如“化”“下”“中”等字，注意在中锋中略带侧势。

匕首撇

形如其名，这种撇外形尖利，呈三角形，多重起轻收。如“依”、“焕”等字，而如“庭”字的撇侧外形比较均称，也是一例。

柳叶撇

这种撇法写时由轻至重，然后略转侧势提锋收笔。如“丹”“青”“风”等字，这种撇的起笔处多“S”形绞锋落下，明显受到褚遂良书法影响。

捺成柳叶状也是瘦金体的一大待征，轻落入笔至三分之二处压锋捻转成柳叶状出笔，类似柳叶撇，但难度更大些。可多作练习，注意手指捻管的细微变化，如“逐”“零”“迷”等字。

瘦金体的竖钩变化多为顿笔外展再向左上方提锋钩较长，这是对褚体与薛稷、薛曜书法特征的一种夸张比。钩法中又分圆转与方折两种。如“芳”、“丹”、“化”等字。

转折

实接法

即笔锋到方折处向右下倒笔，出方肩后再转锋直下。如“如”、“逐”、“烂”等字，用这种方法转折显得厚实。

虚接法

即轻提后，再压锋形成方折直下。如“笔”、“焕”、“蝶”等字，这样的方法显得轻松虚灵。

在一个字中，实接与虚接两转折方法经常是并用的，以造成变化。如“照”、“翠”、“晚”等字。

《秾芳诗》中的点虽有形态上的差异，但写法相似，多用牵丝带出。如“依”、“径”、“翩”等字。

一帖中另一种特色点的写法是将点的外形拉长成钩形，多见于一个字的末笔为点者。如“似”、“融”、“独”等字。

一、此帖结体偏长，重心多居于字的中上方，左右及下方开张，长画较为伸展，形成疏朗中不失紧凑，潇洒中兼具法度的风格。

如“依”、“翠”、“醉”、“残”、“零”、“下”等字。

二、运用游丝牵连的行草笔势，造成笔致飞动，神完气足的意韵。

如“难”、“霑”、“似”、“照”、“霞”、“风”等字。

三、在一个字中有相同笔画平行出现时，通过用笔角度的变换与线条外形粗细形成生动活泼的对比。

如“舞”、“青”、“笔”、“蝶”、“径”、“秾”等字。