清诗词咏伶人——高朗亭 （次篇）
五绝四首开篇：
佳人如玉命如云， 纤小腰肢束绣裙。试拟太真新出浴， 至今肥美有清芬。 （“消寒新咏” 问津渔者）
就中老大包琵琶， 犹学娇声唱晚霞。占尽秦淮三月水， 总教人不薄烟花。 （“消寒新咏” 问津渔者）
诙谐怒骂总天生，解唱雌风无限情。管领群芳春不老，居然站得部头名。 （“日下看花记“ 小铁笛道人）
那识高芳是旧枝，曾嫌魏老占春迟。花游记得杭州乐，惜未相逢英妙时。 （“日下看花记“ 小铁笛道人）
“日下看花记“作者为小铁笛道人（苏州人士，曾在京师为官。因系“游戏笔墨”，“不必人人皆知”，故隐其名）。“消寒新咏“ 共四卷，作于乾隆乙卯年（1795年）， 作者为陈姓问津渔者， 李姓铁桥山人和刘姓石坪居士等三人。大家有兴趣，本文最后附有问津渔者自题诗十首及石坪居士自跋词点绛唇和东风第一枝两阙， 供喷饭添酒云云。
高朗亭(1774～1827年) 艺名月官， 工旦角。清怀宁县城(今安庆市)人。祖籍江苏省宝应县。这个名字如大家不熟悉， 先说个大家熟悉的，程长庚被当代京剧界推举为京剧创始人，四大徽班的首领，OK，程长庚大老板是同治，光绪年代的事了，而徽班进京可是乾隆年间的事，所以高朗亭是比程早两代的三庆班班主兼台柱，同时是四大徽班的统领。不满十岁时高朗亭便告别故乡宝应，随戏班四处演出，开始了舞台表演艺术的生涯。高朗亭进戏班后主工旦角，扮相俊俏，嗓音清脆，表演富有灵气，十多岁便在扬州及杭嘉湖一带走红，到16岁时已是“色艺双绝”。问津渔者在”消寒新咏“中赞道：“……尝与双凤、霞龄等扮勾栏院妆，青楼无出其上者……” 乾隆五十五年(1790年)， 高朗亭应第一代三庆班班主余老四邀请，率扬州徽班入京，嘉庆八年(1803年)出任三庆班第二代班主 ，并任北京戏曲艺人的行会组织精忠庙会首。所率三庆班（善演连本戏）与四喜班（唱功突出）、春台班（伶人为小鲜肉）、和春班（武功好）并称为“ 四大徽班”。因其为徽调雄踞北京开了先声，时人誉为“二簧之耆宿”。高朗亭任班主后即不常演出，偶尔登场，所扮花旦仍给人以“耳目一新、心脾顿豁”之感。在唱腔上吸收京、秦二腔 （就是之前所介绍的魏长生一派了），并将流行歌曲小调加以揉合，为京剧的形成做出重大贡献。能戏很多，但仅留有被后世京剧泰斗们改进了的剧名。1827年与春台班主陈孔正、程御铨一起主持重修北京崇文门外由戏曲艺人自行筹资设立的安庆义园。高朗亭38岁时被清廷内务府委为“精忠庙”会首，负责解决伶界纠纷，筹建梨园益事业。高朗亭在北京历经乾隆、嘉庆、道光三朝，正是京剧孕育形成的时期。他从汉剧、秦腔、楚腔、昆剧等剧种及民歌中汲取营养，丰富和发展了徽剧的表演形式和声调唱腔，培养了陈喜官、邱玉官、苏小三、双凤官、沈霞官和沈翠林等著名旦角，为促进徽剧向京剧演变作出了贡献。从此出现四大徽班誉满京城的盛况，也就形成了与雅部争雄的局面。余老四，高朗亭之后的三庆班主又先后有魏陈金彩，程长庚和杨月楼，我下次推出的清诗词咏伶人就该说这些人和同光十三绝了。
“消寒新咏“ 卷末题诗五绝 十首
-------问津渔者
数载京华迹浪游，敢夸笔墨写风流。圣贤经济儒生品，拟占当场第一筹。
北窗风雪冻梅天，结契消寒旧有缘。唐突美人呼雅子，各中参透老僧禅。
眼前风月泄机关，流水千条万仞山。开口岂如缄口好，是非不到白云间。
少年优人冠一时，太平歌舞耐寻思。非关醉饮刘伶酒，但觉狂生杜牧诗。
一番设想一番魔，花鸟情深发啸歌。手捻菩提八百遍，不知于意又云何。
子弟梨园孰比伦，可怜零落不胜春。驱来歌馆装啼笑，从此人生失本真。
芳姿原是一鲜花，不断尘缘恋物华。堕入黑风三万仞，吹他片片落人家。
门前小鸟怨东风，虚度光天化日中。振翼不能飞上苑，方知人世有樊笼。
道是多情我又酸，怜香莫作等闲看。黄金难买时人眼，珍重春风骨肉残。
是空是色自分明，消受寒来九九程。才子多情吾岂敢，不将扯淡博虚名。
“消寒新咏“卷末题词二阙 --------石坪居士
点绛唇
寄托无端，幻形花鸟，恁扬播，捻红弄雀，声色寻因果。意趣横牵， 友倡频催， 和惭疏惰， 拾人残唾， 得句涂于左。
东风第一枝
强勉吟哦，回环玩索， 宫商未必排妥。敢夸纸上烟云，状出镜中花朵。遗神掠影，究亦是囫囵吞过。只恐怕韵士骚人，到眼还嫌鄙锁。箧囊收拾将付火，好事反乐加梨祸。也怜悦世娇妍，不任随风摧挫。异卉名禽，做一轴缃函包裹。会须遇大笔留题，直幻一齐参破。
各位朋友，我收集大量的清诗，清词，水准高的，几能与唐宋相拼，唯所录咏伶人诗词，疑作者并无搜肠刮肚以一鸣惊人的初心，仅为记录观看演出时的真实效果，以及与伶人交往的个人心得而已。不知各位意下如何？