中国辞赋沙龙2021.06.06

【群主】也学时贤张秀东 4:54:00
韵题和正文中的所谓昭晰，应该为昭晢才对。大约在四天前德英哥在研读该赋时候，看出晰是入声十二锡韵目，而其它同层的韵字都是九屑韵，觉得不可思议，于是与我探讨。。。。最后兄长提出或为晢字，利马得到了我的认同!@全体成员

【群主】也学时贤张秀东 5:55:28
曙观秋河赋
（以“寥天晓清，景曜昭晣”为韵）王损之（唐）
　　邈彼斜汉，丽于中天。遇良宵之已艾，与清景而相鲜。势则昭回，既阑干而远映；时方萧瑟，亦泛滥而高悬。
的尔遥分，凄然仰眺。澄奕奕之浮彩，隐苍苍而引耀。孤星回泛，状清浅之沉珠；残月斜临，似沧浪之垂钓。
轻晖幕幕，远景萧萧。色分隐映，光凝泬寥（jué liáo亦作“ 泬漻 ”）。拟瀑布而不落，似轻云之欲销。
    夜景将分，清光向晓。萦碧落以回薄，澹晴空而缥缈。跻（jī）攀不及，限一水以心遥；瞻望空劳，邈九霄而思杳（yǎo）。
发迹无际，凌虚不倾。积曙色之牢落，涵爽气之凄清。疑曳练而势远，讶残虹而体轻。远想牵牛，渐失迢迢之状；摇思弄杼，无闻轧轧之声。
     景气潜昭，氛埃远屏。宁在地以为状，信滔天而挂影。可以玩清光，狎馀（同余）景，分晖爽亮，向晓色而亭亭；远势纵横，带秋光之耿耿。
伟兹垂象，倬彼青霄。映星躔之的的，出云路以昭昭。想穿凿之初，悠然莫测；稽源流之始，邈矣方遥。
则知匪自人功，实惟天设。自虚无而想象，界寥廓而昭晣。意天边之横注，远若波澜；想空裹之潜流，遥疑呜咽。宜其临清泚（cǐ ），挹澄澈。傥天路之可升，与清漪而比洁。

【管理员】程迎春（山溪） 6:28:31
         《木兰花》
        北宋·晏殊
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。
重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人，点检如今无一半。

故交零落，人生无常，死亡是谁也无法阻挡改变的结局。所谓“人生天地间，忽如远行客”大概就是这个意思。
体悟过人生百味，才明白平凡是真，愿我们都能历尽千帆，不染凡尘，在这薄凉的世界中，深情的活下去。

【活跃】勿忘初心（任小倩） 6:47:00
曙观秋河赋
（以“寥天晓清，景曜昭晣”为韵）王损之（唐）
　　邈彼斜汉，丽于中天。遇良宵之已艾，与清景而相鲜。势则昭回，既阑干而远映；时方萧瑟，亦泛滥而高悬。
的尔遥分，凄然仰眺。澄奕奕之浮彩，隐苍苍而引耀。孤星回泛，状清浅之沉珠；残月斜临，似沧浪之垂钓。
轻晖幕幕，远景萧萧。色分隐映，光凝泬寥（jué liáo亦作“ 泬漻 ”）。拟瀑布而不落，似轻云之欲销。
    夜景将分，清光向晓。萦碧落以回薄，澹晴空而缥缈。跻（jī）攀不及，限一水以心遥；瞻望空劳，邈九霄而思杳（yǎo）。
发迹无际，凌虚不倾。积曙色之牢落，涵爽气之凄清。疑曳练而势远，讶残虹而体轻。远想牵牛，渐失迢迢之状；摇思弄杼，无闻轧轧之声。
     景气潜昭，氛埃远屏。宁在地以为状，信滔天而挂影。可以玩清光，狎馀（同余）景，分晖爽亮，向晓色而亭亭；远势纵横，带秋光之耿耿。
伟兹垂象，倬彼青霄。映星躔之的的，出云路以昭昭。想穿凿之初，悠然莫测；稽源流之始，邈矣方遥。
则知匪自人功，实惟天设。自虚无而想象，界寥廓而昭晣。意天边之横注，远若波澜；想空裹之潜流，遥疑呜咽。宜其临清泚（cǐ ），挹澄澈。傥天路之可升，与清漪而比洁。

【管理员】程迎春（山溪） 6:48:00
《云阳馆与韩绅宿别》
      唐代·司空曙
故人江海别，几度隔山川。
乍见翻疑梦，相悲各问年。
孤灯寒照雨，深竹暗浮烟。
更有明朝恨，离杯惜共传。

就要分别了，就让我们饮中杯中的酒，最后再豪迈的喝一杯。旷达、豪迈永远是人生积极的主题。

【群主】也学时贤张秀东 8:19:05
光凝泬寥（jué liáo亦作“ 泬漻 ”）

【群主】也学时贤张秀东 8:19:23
泬
拼音：jué  韵部：屑
1. 〔～水〕古河名，即今中国陕西省渭河支流。
2. 水从洞穴中奔泻而出。
拼音：xuè  韵部：屑
〔～寥〕空旷清朗，如“～～兮天高而气清。”

【群主】也学时贤张秀东 8:33:27
用韵章法句法用典诸技法分析：
王损之之《曙观秋河赋》，以丰富之想象，工致之笔法，灵活之韵律，铺写凌晨之银河，句甚娟雅，审题甚精，处处着言于“曙”字，此与卢肇之《天河赋》，皆描写银河之千古名篇也。
从声韵而论，该赋韵题为“寥天晓清，景曜昭晰”，虽平仄各半，然平仄并不相间，作者易其次第，以平仄相间之方式呈现。其韵分别为：先韵“天鲜悬”，啸韵“眺曜钓”，萧韵“萧寥销”，筱韵“晓缈杳”，庚韵“倾清轻声”，梗韵“屏影景耿”，萧韵“霄昭遥”，屑锡韵“设晰咽澈洁”，（析者按：以中古音韵晰字为锡韵，余者皆屑韵，不知如此用韵何故？莫非作者之地域晰字亦入屑韵耶？抑或误用也。聊存此惑。）共计28韵，用韵除末韵外，皆用韵精严细密。如“澄奕奕之浮彩，隐苍苍而引曜”，“萦碧落以回薄，澹晴空而缥缈”，“宁在地以为状，信滔天而挂影”，“自虚无而想象，界寥廓而昭晰”，此四骈长句作骈，并不仅以平仄衡量，而皆求四声细化。该赋啸萧筱三韵与庚梗两韵皆连用，虽平仄有异，然因属于同韵部，故低昂相互，阴阳和谐，且“跻攀不及，限一水以心遥；瞻望空劳，邈九霄而思杳”、“分晖爽亮，向晓色而亭亭；远势纵横，带秋光之耿耿”两隔句，作者逆沈隐侯大韵之说，于第二三分句处，故意用与韵同部之字，使得韵声连绵、铿锵不绝，由此可见作者于声韵学运用之巧妙。该赋运用叠词五对，有同声联绵、叠韵联绵词语骈对甚多，皆工致俊俏，亦作者善于声韵之一证也。
从章法而论，此篇第一韵先韵为第一段乃开篇破题，以“斜汉”破题中“河”字，以“良宵已艾”破“曙”字，以“时方萧瑟”破“秋”字，至于“观”字则无处不在矣；破题罢，作者自“仰眺”而始，以“啸萧筱”三韵为第二段，以细腻之笔写“观银河”，其中“孤星迴泛，状清浅之沉珠；残月斜临，似沧浪之垂钓”，景象极美；庚梗萧三韵与屑韵之前半部分止于“呜咽”者为第三段，乃观罢之“所思所慨”也，其中“远想牵牛，渐失迢迢之状；遥思弄抒，无闻揰揰之声”，“意天边之横注，远若波澜；想空里之潜流，遥疑呜咽”，两隔句骈赋予相当奇妙之想像，妙不可言。以“宜其”作为渡结，以双关语曰“傥天路之可升，与清漪而比洁” 收束而归己， 既有照应起篇而归纳收束全篇之效，又寄托作者之高洁情怀，同时亦合盘托出期望及第出仕、建功立业之想法，此为该赋之结穴也。
从句式而论，全篇“壮紧长隔”四种句式皆有，无散句。两次用壮句，曰“可以玩清光，狎馀景”曰“宜其临清泚，挹澄澈”，句干练简洁，或归纳，或渡结。九次用紧句，十次用长句，其紧句长句亦皆于精彩华美，骈对工致间，求句子形式之变化多姿。七次用隔句，可见该赋以隔句为主体，大抵每韵皆有精彩之隔句，基本遵循“紧长隔”为顺序，而个别段落略有变化，句意由浅而渐深，浓墨重彩于隔句。全篇共有发语词三个，分别为“可以、则知、宜其”，“可以、宜其”分别用于壮句前，“则知”用于末段前起归纳总结之效果，本赋发语词使用虽少，全篇却连贯自然，浑无内容割裂之感，原因在于该赋主要以描写秋日拂晓银河为主，内容单纯，段意句意间无太多需要转折处。由此可见发引语之使用或多或多，其最高境界在乎随文而用，当用则用，不当用则不用也。
从用典故而论，本赋最精彩处在于所用之牛女一典，多句皆由古诗十九首《迢迢牵女星》：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。”生发而来，于耳闻能详之熟事，赋予奇妙之想像，以优美之文辞，而致华丽与秾艳，洵善于发挥者也。
析者以为，该赋最值得后人玩味借鉴处有三点：一则声韵运用之严谨而灵活，二则熟事赋予奇妙之想像，三则细审题中之关键字，即所谓“题眼”者也。

【管理员】程迎春（山溪） 6:48:00

《云阳馆与韩绅宿别》

唐代·司空曙

故人江海别，几度隔山川。

乍见翻疑梦，相悲各问年。

孤灯寒照雨，深竹暗浮烟。

更有明朝恨，离杯惜共传。

【群主】也学时贤张秀东 8:19:05

光凝泬寥（jué liáo亦作“ 泬漻 ”）

【群主】也学时贤张秀东 8:19:23

泬

拼音：jué  韵部：屑

1. 〔～水〕古河名，即今中国陕西省渭河支流。

2. 水从洞穴中奔泻而出。

拼音：xuè  韵部：屑

〔～寥〕空旷清朗，如“～～兮天高而气清。”

【群主】也学时贤张秀东 8:33:27

用韵章法句法用典诸技法分析：

王损之之《曙观秋河赋》，以丰富之想象，工致之笔法，灵活之韵律，铺写凌晨之银河，句甚娟雅，审题甚精，处处着言于“曙”字，此与卢肇之《天河赋》，皆描写银河之千古名篇也。

从声韵而论，该赋韵题为“寥天晓清，景曜昭晰”，虽平仄各半，然平仄并不相间，作者易其次第，以平仄相间之方式呈现。其韵分别为：先韵“天鲜悬”，啸韵“眺曜钓”，萧韵“萧寥销”，筱韵“晓缈杳”，庚韵“倾清轻声”，梗韵“屏影景耿”，萧韵“霄昭遥”，屑锡韵“设晰咽澈洁”，（析者按：以中古音韵晰字为锡韵，余者皆屑韵，不知如此用韵何故？莫非作者之地域晰字亦入屑韵耶？抑或误用也。聊存此惑。）共计28韵，用韵除末韵外，皆用韵精严细密。如“澄奕奕之浮彩，隐苍苍而引曜”，“萦碧落以回薄，澹晴空而缥缈”，“宁在地以为状，信滔天而挂影”，“自虚无而想象，界寥廓而昭晰”，此四骈长句作骈，并不仅以平仄衡量，而皆求四声细化。该赋啸萧筱三韵与庚梗两韵皆连用，虽平仄有异，然因属于同韵部，故低昂相互，阴阳和谐，且“跻攀不及，限一水以心遥；瞻望空劳，邈九霄而思杳”、“分晖爽亮，向晓色而亭亭；远势纵横，带秋光之耿耿”两隔句，作者逆沈隐侯大韵之说，于第二三分句处，故意用与韵同部之字，使得韵声连绵、铿锵不绝，由此可见作者于声韵学运用之巧妙。该赋运用叠词五对，有同声联绵、叠韵联绵词语骈对甚多，皆工致俊俏，亦作者善于声韵之一证也。

从章法而论，此篇第一韵先韵为第一段乃开篇破题，以“斜汉”破题中“河”字，以“良宵已艾”破“曙”字，以“时方萧瑟”破“秋”字，至于“观”字则无处不在矣；破题罢，作者自“仰眺”而始，以“啸萧筱”三韵为第二段，以细腻之笔写“观银河”，其中“孤星迴泛，状清浅之沉珠；残月斜临，似沧浪之垂钓”，景象极美；庚梗萧三韵与屑韵之前半部分止于“呜咽”者为第三段，乃观罢之“所思所慨”也，其中“远想牵牛，渐失迢迢之状；遥思弄抒，无闻揰揰之声”，“意天边之横注，远若波澜；想空里之潜流，遥疑呜咽”，两隔句骈赋予相当奇妙之想像，妙不可言。以“宜其”作为渡结，以双关语曰“傥天路之可升，与清漪而比洁” 收束而归己， 既有照应起篇而归纳收束全篇之效，又寄托作者之高洁情怀，同时亦合盘托出期望及第出仕、建功立业之想法，此为该赋之结穴也。

从句式而论，全篇“壮紧长隔”四种句式皆有，无散句。两次用壮句，曰“可以玩清光，狎馀景”曰“宜其临清泚，挹澄澈”，句干练简洁，或归纳，或渡结。九次用紧句，十次用长句，其紧句长句亦皆于精彩华美，骈对工致间，求句子形式之变化多姿。七次用隔句，可见该赋以隔句为主体，大抵每韵皆有精彩之隔句，基本遵循“紧长隔”为顺序，而个别段落略有变化，句意由浅而渐深，浓墨重彩于隔句。全篇共有发语词三个，分别为“可以、则知、宜其”，“可以、宜其”分别用于壮句前，“则知”用于末段前起归纳总结之效果，本赋发语词使用虽少，全篇却连贯自然，浑无内容割裂之感，原因在于该赋主要以描写秋日拂晓银河为主，内容单纯，段意句意间无太多需要转折处。由此可见发引语之使用或多或多，其最高境界在乎随文而用，当用则用，不当用则不用也。

从用典故而论，本赋最精彩处在于所用之牛女一典，多句皆由古诗十九首《迢迢牵女星》：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。”生发而来，于耳闻能详之熟事，赋予奇妙之想像，以优美之文辞，而致华丽与秾艳，洵善于发挥者也。

析者以为，该赋最值得后人玩味借鉴处有三点：一则声韵运用之严谨而灵活，二则熟事赋予奇妙之想像，三则细审题中之关键字，即所谓“题眼”者也。

【管理员】杨亚军（纵横捭阖） 18:25:07

淄川山散记

粤以庚子，时逢仲秋。余赴淄博，淄川是也。南望泰岳，北临恒台，风流齐鲁之地，形胜河口之广。余游山而观也。晥晥然，其山类龙而跨跱；恢恢然，曦和映山之煌煌。乐而御风行，忽闻其源之瀯瀯，其洿亦清泠而浚，其径之远而易方。复行之，穹谷皆环，纤丽放诞。渐晞荦埆累累，沮变甚杂。蒙翳天色而恍然泯之，晔暗交错而宅幽。狗吠蝉窸，隰中滋荣，乡人躞蹀。乃人间之所蕴之帝乡也。

此四时代序亦无穷也，或春之残笛锁飞鸟；或夏之清风卷红雨；或秋之月霜洒金叶；或冬之凛寒引洁雪。乃灵运之述仙境者也。移影间之浮鱼，悬晖沉之青鸟。雾笼群山，虚林芃芃，野芳染路，蜂蝶回翔，霡霂霏霏，帝弓图景，泓滼不止。落叶与秋蝉垂飞，窣云共泽湖一色。此间之景足出画矣！

於虖！舞象绸缪，逆旅无常。新亭酣酒，何作楚囚泣血？虽非陈蕃之干将，何故悲也？况尚存磨剑之志。遥忆兮，林逋潜玉，李华采薇，无语拈花。岂哀命途，人若蜉蝣，朝存暮亡，而取之乐者，盖此景也。扶桑先逝，濛汜可追。若梦溪之忘机。驰袁枚之随园，京尘欢散；奔徐干之陋巷，乐知濠梁。披发带明简，风起便萧然。然隐逸可矣，复前行。

行至水穷云起，乱花相簇，其间可觅碣石。遂而眇之，齐长城也。忆齐之雄霸，攘夷合诸侯，筑以长城，恣肆无终。而今安在？皆化尘土也！诚哉斯理，人亦然尔。

嗟乎！夫跃马难及之地者，山东之界也；夫万籁俱寂之境者，隐山之居也；夫心取涵濡之道者，寄景之乐也。火镜方藏，冰轮可触。归兮，良辰遐逝，北辰垂曜。虽有狂风漫卷天星卧，未若薄云一日映秋来。梦也愁扃，醒亦断肠，余以诗文言此蝶魄云尔：

烟火云湖近月楼，长桥油伞远天舟。

痴情崔护桃花笑，壮志罗含绮梦休。

阵雁一条来浩浩，飞星七点去悠悠。

古今闲事寻诗酒，细水空然万代流。