欧阳询结构法丨王谢“以正为奇，故无奇不法。”
中国书法是以汉字为创作元素的艺术，汉字是组成书法最基本的元素之一，也是最核心的。中国汉字是表意的，相对于表音文字复杂的多，汉字六法象形、指事、会意、形声、假借、转注，每个字都有不同的形体结构，独体、合体，千姿百态。大多数汉字再结构上都有一定的相似性，可归纳成若干类型，从而通过分析、归纳、找出共性，能总结出一定的方法，这就是类别结体方法。
在书法史上研究类别结体方法的书法著作很多，唐代的欧阳询的《三十六法》便是其一，也是很重要的著述。这里这里我们把欧阳询《三十六法》中取部分，以书法史上名家书法字为例，以当代人的眼光做个梳理分析，以便于书法爱好者更容易理解，用在书法学子中。
排叠法
排叠是指上下结构的字。欧阳询因提出了“覆盖”和“顶戴”两种方法，覆盖是上面部分特别大，如容、玄、金等字，顶戴指上面部分特别复杂，如叠、惊、声等等。“覆盖”和“顶戴”都是形容这些部分要像帽子一样，写得细一些、轻一些。但是，有许多上下结构的字，繁简宽窄反差很大，不能千篇一律。还应注意，上下各部分的宽窄变化不要太大，因为汉字是方块字，参差过头，蜂腰蜾腹，都有伤端严。
上下结构的字轴线也是关键，中轴线连接要直，否则字形就会倾侧。如果嫌太直了呆板，想灵动一些，字轴线可以微微走成曲线，办法是让上下各部分的中轴线略微倾斜，倾斜的程度和方向要相互呼应，连接成一条。也可以是曲线，左右位移综合起来是相互抵消的，感觉上仍然是一条直线，这条似欹反正的曲线可以使结体婀娜多姿起来。
相让
“字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如'巒’字，以中央言’字上画短，让两'系’出。如'辦”字，其中近下，让两'辛’出。如'鷗’、鷗’、馳’字，两旁俱上狭下阔，亦当相让。如'鳴’、'呼’字，'口’在左者，宜近上(空出下面，让右边部分笔画舒展过来)。”“'和、扣字，口”在右者，宜近下(空出上面，让左边部分笔画舒展过来)，使不妨碍，然后为佳，此类是也。”
相让，就是根据上下左右部分点画的大小、笔画的多少，来调整疏密关系，从而使空间布白关系匀称，结体造型更奇特。
如图：功、焕、渥字，是左边让右边。另一组是右边让左边。
穿插
“字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停。如中、弗、井、曲、册、兼、禹、贤、禺、爽尔、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、无、密之类。《八决》所谓四面停匀，八边具备是也。”
穿插多是左右结构的字，纵横笔画穿行其间，穿插的笔画决定这个字的造型姿态。王羲之《笔势论·敬悟章第七》说：“凡字处其中画之法，皆不得倒其左右。”如果结体“四面停匀，八边具备”可能显呆板，可以略微偏左或偏右。或相应地调整留白的疏密和笔画的粗细。
如果它在字形中间，两边对称，那是正面形象，如果偏左，那是左侧面形象，如果偏右，那是右侧面形象。正体字的穿插尽量偏中。
怀仁集王羲之《圣教序》两个“水”字，左边的竖在中间，感觉比较正。另一个，竖偏左边，左紧右松，感觉就是左侧面形象，造型比较生动。米芾书“扁”字，中间穿插的两笔全往左靠，余白左紧右松，形成一个梯度变化，造成透视的误觉，更加强化了左侧面的形象。
避就
这里说的避就不是避让，是规避雷同，或者说是避同，就是相同笔画出现时，为避免雷同而采用的变形方法。例如“府”字有两撇，“广”直撇，向下，“付”横撇向左。“廬”字作“”，“虍”部写成“”，省去了重复的撇。“賤”字作“賤”，上面的“戈”不钩，甚至写成反钩，作反形。还有如“潜”作“潛”，“炎”作“炎”等等，都是如此。
如图：“皆”字上面的“比”有四横，一横变形为挑。“所”字有四撇上面两撇变形为一横，下面两撇中右边一撇变形为短竖，无一雷同。“彪”字有五撇，左边两撇变形为一撇，右边三撇中最后一撇变形为点。
向背
“字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错”。相向字的左右两部分关系紧密，如门、段、好等，相背的字左右两部分关系疏离，如非、北、兆、肥等。向背字要处理好左右两部分关系，方法是相向的字要互相让，不能拳脚枪棒，发生冲突。黄庭坚最擅长这种方法，如如图：黄庭坚的字，穿插关系处理得很好。相背的字要加强联系，左边最后一笔与右边起始一笔可以连续书写，带出牵丝，造成呼应，如王羲之排字等
朝揖
一个部分倾斜了，另一个部分以对应的倾斜相补救，构建整个字的结体平衡，这就叫朝揖，朝揖基本是指左右结构的字。左右结构的字，有左右两部分的，也有左中右三部分的，如饶、疏、树、谢等。
“凡字有偏旁者，皆欲相顾”。
无论两部分还是三部分，都要相互照顾提携。这在行书中表现得比较夸张，如图左，左边右斜，右边左斜，成/形朝揖，右图左边左斜，右边右斜，成形朝揖。楷书的朝揖没有这么倾斜，但必须要有这种意识，否则会比较呆板。
包裹
包裹分几种类型。有全包围型的，如圆、国、图等。半包围型的，半包围型就是“回抱”，它分五种类型：上包下，如尚、向等；下包上，如幽、凶等；左包右，如匮、匡等；右包左，如旬、匈等；回抱，如丐、包、旭等。书写时要注意两点，被包围部分要充实饱满，包围的轮廓线太方整了会感到呆板，可以通过左小右大，左细右粗等方法来追求左右两边的变化。
全包围结构的字如果字内留白与外面没有联系，会显得琐碎，因此在写笔画时不能框的太死，留透气口，一般开在左上角的交汇处。横竖断开之后，为了避免脱榫，横画的起笔可以露锋，让势往左靠上去，做到笔断意连。如图：柳公权书，所有包围部分的交接处都是不连或虚接的。智永书，起笔侧锋较多，利用笔势的外向张力，使交接处笔断意连。
偏侧
指倾斜型的结构，左斜的如夕、乃、少等，右斜的如心、戈等。这些字的主要笔画是倾斜的撇捺钩，没有橫画和竖画作为平正的坐标，纵向和横向都找不到轴线，只能靠重心来维持平衡，每个字的重心点不一样，凭感觉把握，很难处理，但是处理好了，这些字的结体特别出彩，如图。
结体，不但是同一个字的结构造型，还是章法布局的局部，必须随上下左右字的相互关系而变形，而变形又会引申出字与字之间的平衡问题。所以，字法结体既是局部问题又是整体问题，是点画的组合整体，又是章法的局部，这种双重性质决定了它具有双重的结体和造型方法。结体只能是一般的规律，没有一定之规，要灵活运用。
项穆《书法雅言》说：“兵无常阵，字无定形，临阵决机，将书审势，权谋妙算，务在万全。然阵势虽变，行伍不可乱也，字形虽变，体格不可愈也。”
结体无论怎么变形，仍然要保持方整的感觉。具体来说，内撅的结体受到外力挤压，两边的竖画竖线都向内弯曲，成相背状，而方整的基本形不变。外拓的结体受到内力鼓涨，两边的竖画竖线都向外弯曲，成相向状，而方整的基本形不变。若是受到外力推挤之后，字形倾侧了，而两边的竖画竖线成平行状，方整的基本形仍然不变。
傅山《霜红龛书论》说：“写字不到变化处不见妙。然变化亦何可易到?不从正入，不能变出。”
王谢《论书剩语》说：“以正为奇，故无奇不法。”古人这些研究都是值得我们深思的。