怎样短时间将字写好看？书法家启功讲了一个速成的方法

王羲之的书法之所以超凡入圣，一个重要原因是其高超的创新性，典型代表就是《兰亭集序》中的二十个“之”字，个个不同。但是要做到这一点并不容易，需要花费很大的工夫，即使元朝大书法家赵松雪也落有“千字一面”之讥。

那么，对于将字差的书写者来说，有没有一个快速将字写好看的方法呢？其实还是有的，那就是放弃笔法练习，将精力集中在间架结构上！

书法术语中，“笔法”也称“用笔”，“结构”又称“结字”，元朝大书法家赵松雪认为“用笔”比“结字”更重要，他说“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易”，但是这说的是书法家的追求。对于追求书法速成，想短时间写出一幅拿得出手的字体，不影响应试及工作的人来说，还是把精力放在结字上更为划算！

书法家启功先生曾做过一个试验：“他将唐代名家的楷书字用半透明纸覆盖，再用细线划出每笔笔划的中心，全无肥瘦轻重之态。而将细线勾划出的整个字一悬挂起来观看，仍然成体，依旧美观。”这就告诉我们，即使用笔不当，写出来的笔画缺乏美感，但是只要结构安排合理，字依然不失其美态。这就像人面目的美丑，五官的造型固然重要，可更要紧的是要看它们组合后的整体效果。

所以，怎样短时间将字写好看？速成的方法就在于狠抓字的结构！此外，由于毛笔不懂用笔就不会调锋，不会调锋就难以书法，所以练毛笔字必须有一定的用笔基础，但是对于硬笔来说就不一样了。由于圆珠笔笔头的圆珠可以自由流转，不需要调锋，所以写硬笔书法时结构就显得更加重要了。

晚清黄自元编著的《楷书结构九十二法》，之所以出品后，几乎家喻户晓、人手一册，成为学书者实用的入门法帖，就是由于它在结构组合上下了工夫，有利于书法速成的缘故。

更简单的结字窍门则首推姜夔在《续书谱》中所总结的：“不欲上大下小，不欲左高右低，不欲前多后少。”这段话中包含了书法“结字”的秘密，那就是“上小下大”、“左低右高”、“前少后多”。

在此基础上启功进一步总结出了“三松三紧”的结字法则，即“前紧后松”“上紧下松”“内紧外松”。启功说：“写字要注意整体形象，注意间架中先紧后松的比例关系。”又说：“凡是紧的密的要靠左边靠上边，可以松一点儿、可以宽一点儿的要靠在下边，靠在右边。这样子写出来就好看。”

“前紧后松”更通俗地解释也就是将字写得上紧下松、左紧右松，或者上小下大、上短下长或左小右大、左长右短，间距上做到上窄下宽、左窄右宽。

那有没有更简单的字体速成方法呢？有的，如果你无论是“用笔”还是“结字”都一下子难以进步的话，那可以把精力放在“章法”上！将字写得像广播体操那样整齐，前后左右都保持均等的间距并尽量将单字写得横平竖直，让整幅字看起来显出整整齐齐的效果，那么写出来的字就容易显得好看了。毕竟短时间内学跳舞学不会的情况下就只能去学广播体操了！

只是我们得知道，这样速成的字体其实是没有根骨的，在真正的书法家那里它是不入流的，这就好像广播体操队形是难以进入舞蹈艺术行列之内的。高明的书法家们是既反对横平竖直，又反对间距均等的！比如唐人柳宗元《八法颂》说：“勒（横画）常患平，努（竖画）过直而力败。”明朝著名书法家董其昌说：“作书所最忌者，位置等匀。且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。王大令之书，从无左右并头者。右军如鸾翔，似奇反正。”

但是追求速成的初学者不妨一试，毕竟唐代最有名的书法速成教师孙过庭在讲书法学习的三阶段时就说:“初学分布，但求平正;既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正。初谓未及,中则过之,后乃通会。通会之际,人书俱老”！