张旭光楷书作品燥气很重，画面很脏，与这四个原因有关

现在有很多人对当代书法名家的一些作品很不看重，认为当代书法家不像古人那样，作品很注重法度，而是一味地强调作品的形式感和画面感，反而破坏了作品中的意境之美。有的人认为，书法名家张旭光的作品就是一个例子，他的作品燥气很重，画面很脏，让人看后很不舒服。为什么会有这样的感受？有人分析主要有以下几个原因：

第一，当代人很少临帖，远离古人，是造成燥气很重的主要原因。由于生活和工作节奏的不断加快，当代人为了很快提升书法水平，在一定时期内认真临摹了古人的一些作品，但随着名声和在书法大赛中获奖次数的增加，就会忘记或不去临摹古人作品，尤其是一些名家，他们每天都有人陪伴索字或聊天，根本没有时间或把心思放在学习古人作品之上，抱着以前的、固有的成就，端着“铁饭碗”吃上一辈子，最终离古人越来越远，而个性的东西越来越多，如此以来，作品中的燥气也就会越来越严重。

第二，名声大噪，作品质量下降。不得不说，一些书法爱好者和收藏家普遍认为，当下一些书法名家，名气很大，但作品的质量却越来越低，可以说是名声远远大于作品质量，所以有的人得出了这样的结论：“名气并不等于作品质量”，对于这样的说法，很多人还是很认可的。古人在学习书法时，有的人可谓是终生在临摹，例如王铎是“一日临摹，一日应索”的，现代草圣林散之到了八十多岁还在临摹。但当代一些名家似乎要比古人聪明，不临摹就有灵感了，不临摹就可以使作品质量提升了。

第三，当代名家为了作品的整体感，不是在书写能力上提升水平，而是注重作品的画面感，反而使画面很脏。这个“脏”并不是说作品上有脏东西，而是指作品没有古人那样的静气、文气、知气等，总是显得“心乱如麻”，“瞻前顾后”、“有意而为”，对于古人作品来说，他们当中始终显现出古雅、静穆、文气的特点，不论是点画的细腻、字中的结构、行间的气势还是整体中的意境，总是给人带来赏心悦目的感觉，而当代书法名家作品中，是为了做什么而去做，画面凌乱，笔墨四散。

第四，名利思想作祟，到处说教，是影响作品风格的重要因素。书法本来就是一种文化，是一个文人心中用笔墨所表现出来的心境之美，作为一名文人，应当沉下心来，去研究、学习古人的经典和精粹，而当代一些书法名家，始终抱着自己的名利和旧学，到处说教、到处演讲，浮于书事之上，这样下去水平怎能提升？作家贾平凹曾说，他写字不是为了出名成为书法家，而是通过写字来弥补写作经费的不足？真是这样吗？

张旭光曾任书协领导，引领书法的发展方向，而他的作品，尤其是楷书作品，并没有引领传统楷书的传导作用，而是以颜真卿楷书作为底子，在作品中增添了一些行书的笔意，使楷中带行，虽然这个方法来自古人，但楷书的“底子”不厚，导致作品出现了燥气，又想表达作品的意境之美，反而使“画面”脏乱，这能与上述四个现象脱离关系吗？

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