书法人必知——“发力”与“锋变”

在书法方法技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。中锋取势，侧锋取妍，任何用笔都离不开的要素正是'发力点'。篆、隶、楷、行、草当中线条的劲挺都是'发力'的作用。笔毫由于用笔发力的不同，从而产生各种各样的变异，这也正是所谓的'锋变'。

毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由不同的人来写相同的一个字，结果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时，笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异，这种书写过程中的锋毫之变，我们称之为'锋变'。

无论何种字体书体中的点画，其实就是书写时'锋变'的结果。研究笔法，实际上，就是要集中在怎样控制'锋变'的这一关键点上。

我们知道，任何一个笔画，都是由入、行、收三个技巧环节来完成的（点，一入即收）。入，主要是完成笔画前端的造型；行，是完成笔画中部的造型；收，是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的各种技巧，也就集中体现在这三个细小环节之中。在这三个环节中，每一个环节都会直接影响一个笔画的造型。因此，它是用笔最基本的技巧环节，对笔法的研究也就必须着眼于这三个具体的技巧环节。

用手、腕、臂的发力来控制和调领锋毫，利用锋变来完成这三个环节，并进行点画的刻画，就是用笔的关键。古人研究笔法最经典的成果莫如'永字八法'，虽然它还是残缺的理论（如：心钩、鹅钩、之捺等，这些极为重要的笔画，只一个'永'字无法包含其中，说明它还是一个不完整的理论。），但其实践指导意义确是重大的。我们仔细分析'策、勒、弩、趯、侧、掠、啄、磔'八字，实际上讲的就是一个控笔发力的问题。

由于发力方法的不同而导致锋变的不同，又由于锋变的不同而导致点画的形状不同。故而才形成了'楷书笔法'、'篆书笔法'、'隶书笔法'、行书笔法'、'草书笔法'的五种笔法分类。

五种字体各有各的主要笔法特征，篆书的'铁线玉箸'、隶书的'蚕头雁尾'、楷书的'永字八法'、行草书的'绞转连绵'等既是。在同一种字体之中，无论其风格是怎样变化，在点画的刻画，或者说在发力方法和锋变上，都有着非常明显的共性特征和个性特征。《张迁碑》与《曹全碑》比较，共性是'波磔'和'蚕头雁尾'，区别是一方一圆、一刚一柔。柳楷和颜楷比较，共性是'藏头护尾'与'八法'，区别是一骨一筋、一峻一朴。

这些差异的形成，无疑是锋变的结果。由此，我们又可以推断出，个性风格的形成，很大程度上是原于个性化的运笔发力方法和个性化的锋变上。人们称米芾的'刷'、东坡的'画'、山谷的'描'，就是对他们个性锋变技巧最典型最贴切的形容。也正因为他们各自的这种独特的锋变技巧，才形成了他们各自的书风，才形成了宋代'尚意'的书风。这种例子俯拾皆是。

锋变的幅度与发力的方法有直接关：

重发力，锋变的幅度大，笔画粗壮；

轻发力，锋变的幅度小，笔画纤细；

爽发力，笔画挺而柔；

缓发力，笔画劲而朴，利用侧锋锋变，笔画方峻；

用中锋锋变笔画圆浑。

不管怎样发力与锋变，必须是以刻画准确而高质量的点画线条为宗旨的。若求点画线条造型的准确，首先是要发力与锋变的准确。不同的点画，不同的字体，不同的风格，需要不同的发力方法和锋变技巧。