王羲之手札：魏晋风流，一览无余
中国书法从最初的甲骨文，到后来的大篆、小篆、隶书、行书、草书，每一次变化都是从字体到字形的质的改变。王羲之就是处于书体改革的重要关口的一位承前启后、推陈出新的关键人物。
从汉魏到晋末的一个半世纪中，王羲之在 钟繇 的楷、行书体的基础上，大大推进了隶意的消减，同时推进楷书的发展。他完善了楷书，将它从此定形，此后楷书千百年不再变化；他美化了行书、草书，使它们更加成熟。王羲之的书法对后世产生了 深远的影响，从唐朝至今，一代又一代的书法家无不受到他的熏染，王羲之被后人奉为——书圣。
世人都知道王羲之的《兰亭序》天下第一，更是有无数书法大家为之推崇，《兰亭序》赏析数不胜数，今天就谈谈王羲之其它经典名帖。
《平安帖》、《何如帖》、《奉橘帖》高清宣纸原大限量版
81x29cm
《平安帖》、《何如帖》、《奉橘帖》连为一纸，也称“平安三帖”。三帖虽然同在一纸，但是笔法不同。《平安帖》用笔俊丽，且变化多端，同为“竖”画，“平”字为悬针竖，而“来”字则在收笔处微微上提；同为“横”画，“安”字侧锋下拱，“存”字则粗。
《远宦帖》实拍细节
《何如帖》又名《不审尊体帖》、《中冷帖》，内容为王羲之询问对方身体如何，并告知对方自己身体欠佳，此事待探究后再告知。整篇作品给人一种静谧秀美的感觉。书帖笔画清劲，用笔老练，凸显一种肯定和从容的态度。另外，在单字的结体上，已经完全脱去隶书的痕迹，变得秀长飘逸。
《奉橘帖》体现了王羲之行书的主流风貌。此帖虽只有寥寥数字，却各不相同。如“橘“ 字，笔画方折，棱角尽现；“枚”字，用笔圆转，圭角不 露。纵观书帖，墨色丰润．神闲态浓，令人回味无穷。
《游目帖》高清宣纸原大限量版
72.65x28.3cm
《游目帖》又名《蜀都帖》，是王羲之所写信札中字数较多的一件。在信中，他表达了自己对于蜀地山水奇景的向往之情，期盼能早日登汶岭，峨眉山，认为那才是不朽的盛事、该帖真迹早已失传，摹本也曾于1945年毁于战火，2007年7月10日由文物出版社与日本二玄社合作复原。
《远宦帖》高清宣纸原大限量版
38.26x28.3cm
《远宦帖》又叫《省别帖》，是王羲之所写的一封书信，内容提及他对周抚顾念自己家人的感谢，以及自己的妻子此时正患重病，他非常担忧，借此希望大家都平安健康。信中提到的“武昌”，是指镇守武昌的陶侃，即周抚的妹夫。
《上虞帖》高清宣纸原大限量版
50.8x28.3cm
《上虞帖》是王羲之写给亲友的一封书信，信中提到由于自己因身体欠佳而不能与友人见上一面的惋惜之情。此帖中较多使用中锋运笔，”情弛神纵， 超逸优游，临事制宜， 从意适便”。另外，结构上强调开合变化，收 放自如，给人以自然然流畅、随意洒脱的感觉。
《丧乱贴》、《二谢帖》、《得示帖》高清宣纸原大限量版
65.7x28.3cm
《得示帖》与《丧乱帖》、《二谢帖》连成一纸，称为“丧乱三帖”。《丧乱帖》中的“丧乱”二字在这里指动荡不安的时局。也正因为时局动荡，王羲之先祖的坟墓才会遭到毁坏。虽然得到及时修补，但王羲之仍觉 痛彻心肝，于是他将悲痛之情挥洒在笔端，时而行书，时而草书，用轻重缓急、极富变化的行草体抒发自己从压抑创激扬的情绪。
《丧乱贴》实拍细节
王羲之与二谢交好，二谢即指谢安、谢万。此帖便是王羲之写给他们二人的书信。《二谢帖》布局张弛有度，时而行书、时而草书，洒脱处婉若游龙，徐缓处又如虎踞，抑扬顿挫，极具节奏感。
《二谢帖》实拍细节
《得示帖》的草书流畅洒脱、有缓有疾、张弛有度。另外，单字结体多欹侧取姿，是王书新体势的典型作品。
《姨母帖》高清宣纸原大限量版
23.9x28.3cm
王羲之和他的姨母感情十分深厚，从此篇《姨母帖》的内容可以看出，他在得知姨母的噩耗后，心情十分悲痛。另外，在书写格式上，他将“姨母”二字提行，采用了表示尊敬的书仪格式，表达对姨母的敬重。该帖为主羲之早年所写，结字、用笔都保留了许多的隶意，多显古质，与晋代简 牍帛书有相近之处。
《寒切帖》高清宣纸原大限量版
38.6x28.3cm
《寒切帖》平和简淡。许多字如”得“、”保“、”谢“等字，笔画并无过多的转折、顿挫。虽简化却是高度概括，做到了点画处意韵十足。法帖残破较重，许多字，如”月“、”羲“、”劳“字等虽残破，而气势仍然丰满。整体来说，笔画比较妍润，但有些笔画，如第一个”之“字，”寒切“等字，润中含朴，非常耐人寻味。
《快雪时晴帖》高清宣纸原大限量版
37.96x28.3cm
《快雪时晴帖》共全文4行，28字。它是作为一封信札写就的，其内容是作者在大雪初晴时以愉快心情对亲朋友人的问候。其中或行或楷，或流而止，或止而流，富有独特的节奏韵律。其笔法圆劲古雅，无一笔掉以轻心，无一字不表现出意致的悠闲逸豫。即使偶尔重心忽左忽右，全局依然匀整安稳，不失平衡的美感。
《初月帖》高清宣纸原大限量版
《初月帖》是王羲之变法之后的代表性作品。此帖用笔、结字和章法都有很多特点。《初月帖》以质朴和随意性给人以新奇的美感和逸笔章草的魅力。全帖点画狼藉，锋芒毕露，或似竹叶，或似兰蕊，尾款一点一画皆非直过，而是穷尽变化。结字大小不一，或长或短，欹斜平正皆随性情和字形而定，行距错落跌宕，变化莫测，使王羲之颇受压抑的暮年在笔墨之中得到尽情抒发，具有气贯神定的感人力量。
《频有哀祸帖》、《孔侍中帖》、《忧悬帖》高清宣纸原大限量版
48.3x28.3cm
《孔侍中帖》与《频有哀祸帖》、《忧悬帖》合装。前后九行共一纸。《频有哀祸帖》，线条厚重，具有强烈的体积感，线条边廓变化十分微妙——它暗示着极为复杂的内部运动。这种运动方式是在线条边廓内部，为控制边廓形状而产生的运动变化。“凤翥龙蟠，势如斜而反直”，这是《孔侍中帖》的特点，也是王羲之行书的特点。他的行书字体局部都是“欹侧”的，但整个字是正的，如“九”字，虽只； 两笔，但已写出欹侧欲飞的神态。