忆天津早年的名票：所谓“耗财买脸”，不花钱不足以称票友 / 四六文摘

　京剧溯自清同、光年间，出现了以老生名角程长庚为首的郝兰田、梅巧玲、余紫云、徐小香、杨鸣玉、朱莲芬、杨月楼、张胜奎、刘赶三、时小福、卢胜奎、谭鑫培等，号称“十三绝”。其后人才辈出，内行之外复有外行，所谓外行，称为“票友”，亦即今之业余爱好者。

　内行学艺，出于科班师传，外行追随内行，率多自学成才，然而内行亦恒求教于外行，当在相互观摩中。票友青出于蓝而成大名者亦夥矣。票房为票友约期集合排演练习之所，但其组织大多自由涣散。

　一九二六年，我和严逸文、陈子祥在南市创办了永兴票房，后移至现在的河北路。前后发展男女票友五百人左右。成员以洋行买办和海关职员为主，京沪名角名票亦时往串联。惟组织纯属业余性质，志不在“下海”，迄解放初期遂自动解散。

永兴票房之小舞台

　票友与票房人不在多，有贤则名。盖票房之成立，必有贤者一心为公，且为内外行所景仰者为首。业精于勤，好之近于迷，闲而后可。票友献艺以不苟取为上乘，所谓“耗财买脸”，不花钱不足以称票友。民国六、七年间，袁寒云与红豆馆主溥侗组织“言乐会”，当在北京江西会馆演出时，为了后台开支，一度公开售票，其时总统徐世昌为顾全袁家名声，出面干涉，遂使演出中辍，言乐会票房为条件所限，亦随之解体。

袁寒云

　天津为水旱码头，是戏曲、曲艺名角荟萃之地。京津相距咫尺，京角常以天津为进阶，因而成大名者，代有传人。观众戏迷中，票友下海者，我以为当首推孙菊仙，其次为汪笑侬、李克昌、陈寄豪等人。名票友王君直、薛月楼、袁寒云、童曼秋、韩慎先、刘叔度、李重民、陈富年，悉属名翻其实，艺术高超，各具特长。

王君直

　世为盐商，其人书生本色。我过其书室，曾见其自书一联：“爱听人间知音曲，不使世上造孽钱。”人格之高尚，可见一斑。

王君直之《坐宫》

　他爱好谭鑫培唱腔，常与著名票友陈彦衡(余叔岩、言菊朋皆出其门下)互为切磋。除遇有知音者礼请配以名角，从不轻易登台，其火候之深，为一般票友所难能。

　我学旦宗陈德霖，王君直每演《武家坡》，必以我为配，我引之为知己。

薛月楼

　书生而兼戏迷者，在津票友中资格最老，有“昆乱不挡，六场通头”之称。早在清末民初，与汪笑侬过从甚密，常以改良戏剧为己任。戏学精通，后尘多敬仰之。凡各埠名角来津献艺者，无不登门求教。我与言菊朋初访之，一见如故，可谓知音。

李重民

　对于京剧生、旦、净、末、丑，唱念做打，无一不能，且于各角派别，亦言之头头是道。一九三〇间，我任中法储蓄会山东总分会经理，他因在津不能立足，专程求援，我为他邀请济南中、交两银行同仁组织票房，堪以维持生计。后我离鲁来京，他邀请李克昌、陈寄豪组班营业。不久他又来京求我转邀言菊朋帮忙，言非拉我同行不可。演出为期一个月，最后两天，我与菊朋串演《探母回令》与《汾河湾》，圆满终场，获利尽归重民。别后闻其由青岛去沪而香港，毕竟身有专长，以授徒为业，不患无啖饭之所。

刘叔度

　工老生，得名角刘鸿声衣钵。初李重民为其操琴，相得益彰。时值军阀时代，堂会盛行，刘之“三斩一探”（《斩黄袍》、《斩马谡》、《斩子》、《探母》)深受欢迎，红极一时。后他以刘鸿声琴师作档手，对于下海，大有问津之意。惜多病伤身，不久谢世。

刘叔度、钟陵秋之《贺后骂殿》

韩慎先

　别号夏山楼主。韩家本北京打磨厂望族，从慎先父辈起，即与梨园行名角结下不解之缘，慎先与王瑶卿更为莫逆。瑶卿常与谭鑫培相配搭，于是谭腔辗转，以成慎先之名。

　其嗓音颇似谭，惟气力不逮，未能恰到好处。他与瑶卿朝夕相处，耳濡目染，亦多收获。其门徒有碧云霞、章遏云等不少赫赫有名者。

夏山楼主与程砚秋、南铁生

陈富年

　彦衡先生之哲嗣，对于京剧家学渊源，凡学于其父“举一隅不以三隅反者”，所有细微之处，无不就教于富年，我即其中之一。

　我初到陈府，余叔岩尚未成大名，彦衡先生纠正其《骂曹》唱腔。我从彦衡父子学艺，得其厚爱，只碍于北大学业，无意下海，有负陈意。后陈徙家天津而上海，上海沦陷，回归原籍成都。迄于解放，我始与富年通信，知先师彦衡不幸谢世。富年在成都任京剧团教师，著有《谭鑫培唱腔集》三册，脍炙人口，梅兰芳为之作序，推崇备至。

袁寒云

　对昆曲造诣既深，间亦好皮黄，约在一九二六年间，他为母亲在地纬路本宅庆寿，我和他合演《审头刺汤》，他饰汤勤，口操苏白，字字入扣。

王庾生

　工须生，宗谭派，一丝不苟，尤其对靠把戏身段之美术化，非一般学谭者所能望其项背。我曾多次与其合演《探母回令》、《汾河湾》、《武家坡》、《战蒲关》等，甚相合拍。解放后，他导演的《画皮》一剧见诸银幕。