《雨中的马》——陈东东

　　黑暗里顺手拿一件乐器。黑暗里稳坐
　　马的声音自尽头而来
　　雨中的马
　　这乐器陈旧，点点闪亮
　　像马鼻子上的红色雀斑，闪亮
　　像树的尽头
　　木芙蓉初放，惊起了几只灰知更鸟
　　雨中的马也注定要奔出我的记忆
　　像乐器在手
　　像木芙蓉开放在温馨的夜晚
　　走廊尽头
　　我稳坐有如雨下了一天
　　我稳坐有如花开了一夜
　　雨中的马。雨中的马也注定要奔出我的记忆
　　我拿过乐器
　　顺手奏出了想唱的歌[1]

　　——陈东东　　
　　创作背景
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　　1985年，陈东东发表短诗《雨中的马》。早在1980年，陈东东就受到超现实主义诗人埃利蒂斯长诗《俊杰》的影响，使得幻想与词语之间发生了剧烈的碰撞，《雨中的马》是碰撞后的产物。[2]
　　作品赏析
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　　诗的起首一句“黑暗里顺手拿一件乐器”，仿佛突兀而来——和诗题《雨中的马》似乎风牛马不相及，但它恰恰是敷住诗题的关键一笔。它烛照全诗，向读者坦露，此乃抒写对音乐艺术的感觉的一首诗，是诗人对音乐艺术的独特体验所产生的超验性联想，“雨中的马”正是这一联想所产生的产物，也是全诗的中心意象。
　　乐器弹奏的音乐，空灵、缥缈、抽象，诗人将它具象化了，化为了“雨中的马”。
　　雨中的马——雨声。马蹄声。雨声是副旋，马蹄声是主旋。一匹骏马披着夜色在雨中奔驰。雨声浙沥。马蹄嚼嚼。
　　踏雨夜行的骏马是乐声给诗人所产生的联想，也是诗人记忆的影子。“雨中的马也注定要奔出我的记忆”，此语“泄露天机”——“雨中的马”来自诗人的记忆，是打上了诗人个性的烙印的产物。乐声响起，记忆中的雨中的马在音乐中复活，在诗人用笔记下这一艺术直觉的那一瞬间，“雨中的马”已经以诗人的个人记忆变成了公众（读者）所接纳的艺术形象。
　　“雨中的马”在诗中不是独立无援的意象，诗人巧妙地将乐器比喻成“点点闪亮”的“马鼻子上的红色雀斑”，这就使得“雨中的马”更形象、更具个性，从而也使抽象的音乐更具质感和容易捕捉。
　　音乐是一种听觉感受，诗人将它化为“雨中的马”，成了听觉和视觉糅合在一起的艺术感受。为了凸显这一中心意象，诗人拓展了它的背景，或说是进一步延宕了从听觉转为视觉乃至触觉与嗅觉的进程，扩大了联想域，于是就有了这样一些美丽的诗句：“像树的尽头，木芙蓉初放，惊起了几只灰知更鸟”，“像木芙蓉开放在温馨的夜晚”。
　　至此，从阅读进入了诗人的音乐殿堂，从视觉（读）闯入了听觉（音乐），进而置身于“通感”——即听觉、视觉、嗅觉、味觉与触觉糅合在一的艺术境界——黑夜。黑夜里的我。诗人“在黑暗里稳坐”，顺手弹奏起了乐器。悠悠乐声像雨中的马在黑夜里奔跑，嘚嘚马蹄声中，木芙蓉竞相绽放，马蹄声溅起花香，而“花开了一夜”，知更鸟在温馨的夜空飞翔，当“雨中的马”“奔出我的记忆”，木芙蓉开放的温馨的夜晚消失，音乐戛然而止，一切复归沉寂时，那乐声，那乐声的速度、力度、旋律，以及它所孕的情绪，却永久留在了读者心中。[3]
　　名家点评
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　　中国现代文学馆第五批客座研究员刘波《“第三代”诗歌研究》：这首为陈东东带来声誉的《雨中的马》，是现代与古典结合得比较好的典范，尤其是古典意象与现代意象的融合，恰到好处。马、雨、木芙蓉、花、乐器等意象的叠现，正是诗人向传统文化致敬的体现。[4]
　　浙江诗歌理论家洪迪《大诗歌理念和创造诗美学关于诗本体与诗创造的比较研究》：陈东东的《雨中的马》，诗意象与诗美时空的创造运用了现代手法，行节错落，是散放的现代自由诗。[5]
　　海南省文联副主席李少君《中国好诗歌，最美的白话诗》：陈东东诗歌极为重视意象的经营。这首诗是想象的杰作，音乐的奇迹,诗歌中闪现着耀人眼眸的艺术质感。[6]
　　作者简介
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　　陈东东，祖籍江苏吴江芦墟，1961年生于上海。1984年上海师范大学中文系毕业。1980年代初开始写作，并成为中国当代诗歌的重要一员。曾是民间诗刊《作品》（1982年－1984年）《倾向》（1988年－1991年）和《南方诗志》（1992年－1993年）的主要编者。著有诗集《即景与杂说》《解禁书》，诗文集《短篇·流水》等。　　
　　内容简介：
　　陈东东是20世纪80年代以来中国当代诗歌的一位代表性诗人，早期诗作讲究纯净的音乐性和意象性，后来诗风渐趋奇崛、冷艳，融合了古典诗学的敷陈和现代主义的寓言，围绕都市主义展开其分析性，颇具世界文学的视野和抱负。他的写作不仅直接包容着诗歌，而且由于对具体本文操作所持的严肃态度，写作在其内部具有了一种自我缩减的功能，最终被压缩成阅读意义上的诗歌，创造着汉语现代诗歌的阅读，也创造着汉语现代诗歌的本质。他又是中国当代诗歌生活的重要参与者，曾创办和主编民间诗刊，担任民间诗歌奖评委，组织民间诗会、诗歌节活动等。
　　本书为陈东东的短诗集，收录了作者诗歌创作近40年来（1981-2017）的所有短诗作品200多首，包括了《点灯》《海神的一夜》《雨中的马》等脍炙人口的名篇，以及近年创作的《全装修》《归青田》《宇航诗》《虹》等新作力作。本书由作者亲自编选，并对书中的部分诗作做了重新修订，是目前为止收录最全、最权威的陈东东短诗集。
　　媒体评价：
　　在当代中国，没有第二个人像陈东东那样善于从词语中激发出无穷的诗意幻觉，这位魔术师深谙言说之道乃是从内部照亮事物，将现实引向超现实的奇境。奇境不可直言，故神遇之，幽访之，假借之，断续之，反复之。其诗也，密响旁通，恒转如流，汤汤乎洋洋，不可止遏，不可句摘，其联想空间宏阔，词语的对位法摈弃了单一意旨的乏味，以多声部的曲式变化赋予听觉应接不暇的愉悦。其为人一如其所为文，独立不惧，不将不迎，机敏而多智，谐趣而清朗。诗与人皆深受同行喜爱并对年轻一代形成广泛影响。
　　——2017年天问诗歌奖授奖辞
　　传统写作，多半把文学的效果，押在了读者对正义、理想、人文品质等等精神抽象可能的理解上。而在陈东东所代表的一路新诗人身上，这点则完全改变了。诗人对词语冒险的兴趣，显然大于对观念本身的兴趣。……陈东东的作品，其分析性，是围绕都市主义展开的。而都市主义，则是现代主义最明显的标志。因为像谁说的，文明发展的成果就是城市。在这点上，陈东东非常明确，这在他写于1990年代的那些诗里表现得尤为突出。