昆曲那些事儿 | 快来认识昆曲“女神”

行当，是中国戏曲特有的表演体制，是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。不同的行当有着自己不同的表演程式和人物性格色彩。在观看戏曲表演时，我们往往可以通过妆容服饰、性格气质、语言动作等因素来判断人物的行当，因此，我们也可以认为行当是戏曲人物内在思想情感的一种外化形式。

行当的历史可追溯至元杂剧时期，那时还叫做脚色，大致分成末、旦、净三大类，划分并不够科学、细密，各种脚色的含义和表现形态，也和舞台上的呈现有很大的区别。等到明末清初，昆曲盛行，行当的划分才日益细密，已经划分为12种脚色（行当），被称为“江湖十二脚色”：老生、正生、老外、末、正旦、小旦、贴旦、老旦、大面、二面、三面、杂，这些角色在艺术上都有独特的创造。而后，根据人物形象的特点，简化精炼为我们耳熟能详的“生、旦、净、末、丑”，随着末行归并入生行，就变成“生、旦、净、丑”四大类了，但每个大类之中，实则又包含若干小类。

按顺序看，我们似乎应当先聊聊生行，然适逢3.8女神节，不如就Lady First (女士优先)，一起看看昆曲里的女神角色---旦角吧！

旦

戏中女性人物都属旦，昆剧有一、二、三、四、五、六、贴七门的说法，

其中以二、五、六、七为主体。

一旦

一旦（老旦）：顾名思义，是扮演老年女性形象的，要求嗓音洪亮、韵味醇厚，多用本嗓。参考人物：《红楼梦》中的贾母、《精忠记》中的岳母、《西厢记》中的崔母等。

北方昆曲剧院演员白晓君女士

饰演《红楼梦》贾母

昆曲研习社吕沛真同学北大附中开放日演出中

饰演《西厢记》崔母

二旦

二旦（正旦）：一般扮演中青年已婚女性形象。以唱工为重，动作端庄大方，因所穿衣服多为素色黑褶子，故称“青衣”。参考人物：《琵琶记》中的赵五娘、《金锁记》中的窦娥、《风筝误》中的柳夫人、《烂柯山》中的崔氏等。

北方昆曲剧院国家一级演员秦肖玉女士

饰演《金不换》姚氏

秦老师也是北大附中昆曲研习社特邀专家哦~

上海昆剧团国家一级演员梁谷音女士

饰演《琵琶记》赵五娘

上海昆剧团国家一级演员余彬女士

饰演《窦娥冤》窦娥

三旦

三旦（作旦）：主要扮演年幼的孩子，以及门子等。性格活泼稚嫩，多为喜剧人物。参考人物：《南柯记》中的花郎、《邯郸记》中的番儿、《浣纱记》中的春鸿等。

江苏省昆剧院演员丛海燕女士

饰演《浣纱记·寄子》伍子

四旦

四旦（刺杀旦）：又可细分为刺旦和杀旦，注重做工和较好的武功基础。刺旦常扮演复仇的女性刺客，如《渔家乐·刺梁》中的邬飞霞、《一捧雪·刺汤》中的雪艳娘和《铁冠图·刺虎》中的费贞娥等，这三出戏又俗称“三刺”；杀旦则常扮演凶狠淫艳被人所杀的女子，如《义侠记·杀嫂》中的潘金莲、《水浒记·杀惜》中的阎惜姣、《翠屏山·杀山》中的潘巧云，这三出戏又叫“三杀”。

北方昆曲剧院国家一级演员魏春荣女士

饰演《铁冠图·刺虎》费贞娥

上海昆剧团国家一级演员梁谷音女士

饰演《义侠记·杀嫂》潘金莲

五旦

五旦（闺门旦）：一般扮演待字闺阁的妙龄少女，表演上重唱、重做，性格多娇羞含蓄、端庄大方，以爱情戏为主。也会扮演尼姑、道姑和一些善良的女子。参考人物：《牡丹亭》中的杜丽娘、《西厢记》中的崔莺莺、《玉簪记》中的陈妙常等。

苏州昆剧院演员翁育贤女士

饰演《牡丹亭》杜丽娘

昆曲研习社王妙兮同学在北京大学首届校园戏曲节晚会中

饰演《西厢记》崔莺莺

昆曲研习社余越、马芊玥同学在北京大学《经典昆曲欣赏》

“昆曲墨韵”专场演出中饰演《思凡》色空

六旦

六旦（贴旦）：又称小旦、快乐旦、活泼旦等，常常扮演聪明伶俐、身份较低的年轻女子，如小丫环、小姑娘、村姑等等。参考人物：《牡丹亭》中的春香、《西厢记》中的红娘等。

昆曲研习社刘玘玥同学（图左）在北大附中

开放日演出中饰演《西厢记》红娘

七旦

七旦（耳朵旦）：宫女类角色，由于耳朵上带着小过桥（下垂的流苏）而得名（也有说站在帝王或贵妃两旁像耳朵一样），耳朵旦要唱群唱，常常要把整只曲子唱下来，还有很多表演，虽然戏份不多，但却像人的耳朵一样重要，不可缺少。

以上便是昆曲旦角的划分与简介。最后，让我们以一段魏春荣女士饰演杜丽娘的《牡丹亭·游园》作为结尾，切身感受一下昆曲中的女性魅力，顺祝所有的女神们节日快乐~

文案：魏三岁

整理：无猫的鱼

排版：魏三岁